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Channel: El rincón de la desconexión
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OOMPH!

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Oomph!
(pronunciado /o͝omf/) es una banda de Neue Deutsche Härte, metal gótico y metal industrial, formada en 1989 por Dero Goi (batería, voz), Andreas Crap (teclados, guitarra) y Robert Flux (guitarra) en Wolfsburg, Alemania. Considerados pioneros y creadores del género musical del Neue Deutsche Härte, desde la formación el grupo no ha tenido cambios, excepto por miembros de actuaciones en vivo. Los músicos que habitualmente han tocado con ellos en vivo son Leo (batería) y Hagen (bajo). Utilizan letras en inglés y alemán, aunque sus álbumes más recientes utilizan con más asiduidad el alemán.

Oomph! incorpora muchos estilos de música, como el metal, el rock alternativo, industrial, electrónica y gótico para crear su sonido. El grupo, junto a otros como KMFDM o Die Krupps, son pioneros en fusionar el metal con sonidos industriales. Desde sus orígenes practicaron un sonido muy fiel a dicho estilo, hecho que se explica a veces porque el mismo año que se fundó Oomph! se publicaron discos de culto del género que pudieron servirle de inspiración. Sin embargo, a pesar de su importancia para la escena industrial alemana, Oomph! no irrumpió en el mainstream hasta principios de la década de 2000. El cambio de estilo estuvo entre su debut homónimo (1992) y su sucesor Sperm (1994), apoyado en mayor medida en un sonido impulsado por el metal y guitarras sin renunciar a sus raíces electrónicas, que inspiró a numerosos músicos, entre las más famosas bandas de Alemania a seguir su ejemplo, como Rammstein, Megaherz y Eisbrecher (Rammstein han citado a Oomph! en varias entrevistas como su principal inspiración). Oomph! se han convertido en una popular banda en vivo, usando sólo su interpretación expresiva y los característicos gestos faciales de Dero.


El nombre de la banda lo encontraron Flux, Dero y Crap en un diccionario de inglés, en donde se define a la palabra Oomph como "...entusiasmo, energía, atracción, sex appeal..." A la banda le gustó ese detalle y así es como nació el nombre de la banda. Cuando se le preguntó a Dero sobre el nombre, contestó: “Era tan extraño ver un nombre como ese... Ya sabes, con las dos ‘o’ y el signo de exclamación al final. También el aspecto visual y su pronunciación nos llamaba la atención. Me parece que es bueno tener un nombre que cuando la gente lo oiga digan ‘¿Cómo has dicho?’ Es como si tu banda se llamara, no sé, ‘WC 2, 3, 4’ por ejemplo. El nombre tiene que ser especial. Y éste es un nombre especial, definitivamente”. Debido a preguntas frecuentes sobre el significado y la pronunciación del nombre, a veces explican irónicamente que el nombre sólo significaba "0,0 millas por hora".


El origen de la historia de la banda se inició en 1989. En un pequeño festival de música en Wolfsburg se reunieron los tres músicos, quienes ya estaban familiarizados desde la infancia, trabajando en diversos proyectos conjuntos durante un largo tiempo, y terminando su desempeño en el grupo Phaze. Flux anteriormente trabajó en el grupo New Scientists en 1986 (junto con Uwe Kallenbach, quien más tarde formó la banda Syntec), que interpretaba una música vanguardista neo-romántica. En 1987, Dero y Crap, que se conocían desde su infancia, se unieron al grupo, que posteriormente fue renombrado Cunning Toy, que formó la base para la formación posterior de Oomph! Luego disfrutaron unas largas vacaciones en España, donde la banda naciente grabó un álbum de demos, semi-mítico. Fue publicado en una edición de 500 copias y se vendió en España. En una entrevista con Dero, hablando de este álbum, dijo: "Para nosotros fue una buena manera de averiguar qué tipo de música queríamos hacer. Habíamos trabajado, ensayado, grabado; como resultado, lo habíamos convertido en el álbum electrónico de vanguardia, similar a lo que hacíamos en ese entonces. Pero no era todavía Oomph!”.


Desde el principio, los músicos trataron de combinar sonidos electrónicos y de guitarra pesada. Las primeras inspiraciones fueron DAF y Die Krupps. El grupo ganó la primera atención cuando sus primeras grabaciones se tocaban regularmente en la discoteca de Berlín, Linientreu. El siguiente hito fue la firma de un contrato con el sello berlinés Machinery Records a través del productor Jor Mulder, y el lanzamiento del primer single Ich bin du en 1991. La canción fue un éxito, con entrada incluso en la lista Billboard americana y en el Top 10 de las listas independientes a través de la radio universitaria local, y después de él, en 1992, fue seguido por el álbum Oomph!, con letras en alemán e inglés, lo que sería característico en la mayoría de álbumes del grupo durante su carrera. La revista musical Zillo la nombró una de las mejores bandas recién llegadas del año. Muchos DJs tanto como sus fans amaron y disfrutaron de la canción Der neue Gott, que es de todas las canciones la que tiene el mayor número de remixes, y que fue su siguiente single, lanzado en 1993. El grupo comenzó a ofrecer sus primeros conciertos. "El primer álbum fue un montón de sonidos electrónicos y pocas guitarras. En consecuencia, Machinery nos movió en el mercado en el campo de la música electrónica. Nuestra primera actuación en directo tuvo lugar en Frankfurt, Alemania, donde éramos un grupo de apoyo de bandas que trabajaban en el mismo género", declaró Flux.

En el verano de 1993 la banda estuvo en Nueva York dando un concierto en el Limelight. Dero lo recuerda como uno de los momentos más aterradores y emocionantes en la historia del grupo. El grupo también estuvo representado en el Seminario de Nueva Música patrocinado por Machinery Records.


En el otoño de 1993, se lanzó el single Breathtaker, que contenía remixes de dos canciones del segundo álbum Sperm, y en América fue publicado a través de una colaboración con el sello independiente Futurist; el álbum, influenciado por grupos como Sepultura, Prong y Pantera y con una fuerte tendencia hacia el género crossover, fue lanzado en 1994 a través de Dynamica, una división de Machinery Records, que se especializaba en música heavy. Sperm era, a diferencia del primer álbum, más oscuro, provocadoras letras y la música más heavy. La revista musical estadounidense Billboard describió la música como "Sepultura meets DAF". En el mismo año fue lanzado el primer vídeo clip, Sex. Debido a los contenidos inadecuados, en términos de la MTV alemana, al vídeo no se le permitió ser mostrado en ese canal, ya que mostraba, entre otras cosas, que una pareja mayor de 80 años tuviera relaciones sexuales; una versión sin censura fue finalmente lanzada como un cassette VHS. En una ocasión, una mujer miembro de una organización de jóvenes católicos trató de advertir a los asistentes que no entrasen al concierto y viesen la actuación de Oomph!, pero la banda incluso la invitó a subir al escenario y hablar al público sobre su problema. Sin embargo, esto no impidió el éxito de la canción y el vídeo, ni el lanzamiento del single. A finales de 1994, el tercer single 3 + 1 fue publicado, que incluía remixes de tres temas del disco y una canción que no estaba incluida en el álbum.


Un año más tarde y con Dynamica, publicaron su tercer álbum Defekt, que se convirtió en el más potente y agresivo disco de su historia, con profusas guitarras y menos teclados que los dos anteriores discos, con una temática que giraba en torno a ser las almas destruidas y defectuosas y sus pensamientos. Flux en conversaciones acerca de cómo se encontró un nombre para el álbum, comentó: "Por lo general, los títulos del álbum son determinados por el fin del trabajo en ellos. Pero en Defekt había mucha historia. Trajimos una maqueta del trabajo a los expertos para escucharla, pero el CD resultó ser defectuoso. Los expertos nos lo devolvieron con la inscripción de ‘CD Defekt’. Nos miramos unos a otros y llegamos a la conclusión de que un mejor nombre para el álbum no se podía encontrar". En el momento del lanzamiento del álbum el grupo ya se había presentado en conciertos con la estructura completa: había un baterista, Leo, que se convirtió en el indiscutible 'en vivo' y un bajista, Tobi. En el mismo año, el grupo produjo un segundo clip de Ice-coffin, grabado durante su estancia en Nueva York, y el single de acompañamiento. Debido a la falta de organización en la promoción, el álbum no tuvo mucho éxito. Sin embargo, llamaron la atención de las principales compañías discográficas, particularmente Virgin Schallplatten. Los músicos comenzaron a discutir con la antigua compañía de grabación con la posibilidad de publicar con Virgin, pero Dynamica les negaron la proposición, ya que el contrato que tenían con ella los obligaba a publicar un álbum más.

Los singles y remixes de estos primeros años de la banda fueron reunidos en 1998 en la recopilación 1991-1996 The early works.


En 1996 se iniciaron las grabaciones del cuarto álbum Wunschkind. Flux comentó: "Teníamos que cumplir nuestro contrato y nuestro cuarto álbum, Wunschkind era una especie de demostración de nuestra decepción. Fue el trabajo más repugnante que hemos hecho". Las canciones fueron escritas muy experimentalmente con varios ritmos en una canción, pero Wunschkind también era un álbum típico de Oomph!, conteniendo el conocido estilo de guitarras y electrónica y letras en inglés y alemán. La mayoría de los críticos y fans apreciaron el álbum como positivo, ya que la combinación de la música y las letras creaban emociones, totalmente coherentes con el tema declarado del álbum, el abuso infantil. "Este álbum trata sobre la violencia, independientemente de su naturaleza; el poder de la violencia, intelectual, espiritual y físico. No puedo decir qué tipo de violencia es peligroso, todo el mundo tiene una opinión sobre este asunto. En mi opinión, el gobierno pierde su significado después de darse cuenta de la inutilidad de la misma", declaró Dero. Musicalmente, el álbum era muy diferente del anterior. Oomph! se alejaron de la rigidez y la agresividad de Defekt; fuertes teclados, junto con los sonidos de guitarra pesados caracterizaban todo el álbum. Un signo indirecto de la creciente popularidad del grupo fue el hecho de que una de las canciones del disco, INRI vs. Jahwe, un éxito en los clubes, se utilizó en un juego de ordenador llamado Command & Conquer. Las críticas de las principales revistas de música fueron abrumadoramente positivas y dieron popularidad nacional al grupo. En 1997, los músicos contribuyeron con un remix para la cara B del single Good God de la banda estadounidense Korn.


Después de la gira de promoción de Wunschkind a finales de 1996 y principios de 1997, la banda se separó del sello discográfico Dynamica. Durante las negociaciones con varias compañías discográficas, el grupo ya había elaborado material para un nuevo álbum. Así que casi inmediatamente después de la celebración del contrato con Virgin Schallplatten, en 1998, con una diferencia de sólo un mes fueron publicados el single Gekreuzigt y su vídeoclip, el quinto álbum Unrein (número 37 en Alemania y 38 en Austria), y el single Unsere rettung. Los singles Gekreuzigt y Unsere rettung fueron textualmente críticos con la religión, lo que también se reflejaba en las otras canciones del álbum.


Casi sin parar, el grupo se dirigió a la gira de promoción de Unrein, que incluyó actuaciones en el festival Dynamo por primera vez ante más de 250 mil personas, y el Bizarre Festival, y comenzó a trabajar en un nuevo álbum. En 1999, el álbum Plastik tuvo en particular dos canciones destacadas: Fieber y Das weiße licht. Dero, que había estado recibiendo lecciones de canto clásico, trató de cantar en un espectro más amplio en el disco. Mientras se trabajaba en el material del álbum, los miembros de la banda tuvieron la idea de hacer un dueto en una canción. Para poner en práctica esta idea, necesitaban un cantante germano que cantara de una manera clásica, y su voz fuese combinada con la voz de Dero. Había deseos de reclutar para la canción a Nina Hagen, que consideraron la mejor manera de satisfacer todas estas condiciones. El tema elegido fue Fieber, que fue lanzado como single, con su videoclip consiguiente. A pesar de que la canción fue un éxito, aún más exitosa fue la otra canción del álbum, Das weiße licht, que ocupó el lugar número 46 en las listas de éxitos, y el álbum llegó al puesto 23. El éxito del álbum y los singles pudo ser mayor, pero Oomph! declararon: “Todavía teníamos una relación incómoda con la MTV alemana”. Si el sexo parecía indecente en el canal, con Das weiße licht, en términos del canal era demasiado cruel. El vídeo de esta canción, que representaba a Dero desgarrando su abdomen, fue prohibido en MTV Alemania debido a su naturaleza gráfica. El grupo realizó una gira europea junto con Skunk Anansie, y actuaron en numerosos festivales, las canciones más melódicas de Plastik ocuparon un lugar firme en el programa de los conciertos del grupo.


En 2001, la banda lanzó el álbum Ego, seguido de dos singles: Supernova y Niemand. La canción Supernova y el clip homónimo se convirtió en un éxito, pero la mayoría de los críticos que hablaron del álbum no fueron muy halagadores en sus comentarios, aunque finalmente ocupó el puesto 21 en las listas alemanas. Estuvieron en una gira europea con la banda finlandesa HIM, en la que tenían que actuar delante de un público poco acostumbrado al gótico, pero se mostraron simpáticos con la banda. En mayo de 2002 participaron en la primera rama europea del ozzfest con Ozzy Osbourne, Bad Religion, Tool, Black Label Society y otros grupos. La banda apareció en el With Full Force Festival en julio, y en diciembre de 2002, Oomph! fueron teloneros de Apoptygma Berzerk.

Con el lanzamiento de Ego, concluyó el contrato con el grupo de la Virgin Schallplatten, y comenzó la búsqueda de una nueva compañía discográfica considerando el grupo que Virgin nunca exploró completamente su potencial, empezando a trabajar para el próximo álbum. A mediados de 2003, Oomph! firmaron contrato con Gun Records, una filial de Sony BMG, y lanzó a final de año el vídeo Augen auf! Inmediatamente después del lanzamiento a principios de 2005, el single de la canción ya se ubicaba en el Top 10 de singles de Alemania. La canción fue tan popular en Alemania que el primer día se agotó toda la tirada y Gun Records comenzó rápidamente a editar más copias. Durante la primera semana Augen auf! llegó a ocupar la primera posición en todas las listas alemanas, Media Control Charts. Gracias a la fama de la canción, Augen auf! fue elegido como tema central del videojuego FIFA Football 2005 y sus dos entregas futuras. Rápidamente se convirtió en Disco de oro.


En febrero de 2004, se publicó el octavo álbum Wahrheit oder Pflicht, que se convirtió en Disco de oro y llegó al puesto número 2 de la lista de álbumes de Alemania. Poco después el grupo salió de gira por varias ciudades de Alemania y Europa, participando en festivales como el Dynamo Open Air en Holanda en mayo y el Graspop Metal Meeting en Bélgica en junio. En Alemania, en casi todas las ciudades donde se desarrollaron los conciertos estuvieron con aforo completo. En abril-mayo de 2004 apareció el vídeo clip de Brennende liebe y el single, grabado junto con la banda austriaca L'Âme Immortelle. Este single también se situó en el Top 10 de Alemania. En diciembre de 2004 fueron votados como la Mejor banda del año en el 1 Live Krone.


En marzo de 2006 se lanzó el álbum GlaubeLiebeTod. La actuación de la banda en la ceremonia de premios de la música Echo del canal de televisión RTL fue prohibida cuando el jurado no consideró adecuado que los músicos interpretasen su último single Gott ist ein popstar (Dios, la estrella del pop), debido a la polémica sobre las caricaturas de Mahoma. Otras emisoras de radio y televisión también se negaron a reproducir esta canción. El texto decía, entre otras cosas, "Te doy amor, te doy esperanza, pero sólo para las apariencias, porque las masas quieren ser engañadas". Un año más tarde, debido al éxito de GlaubeLiebeTod, el álbum fue nominado para estos premios, a pesar de la presencia en la lista de canciones de su canción más "controvertida". Ese mismo año colaboraron con Apocalyptica para el tema Die schlinge.


En agosto de 2006, Virgin lanzó el álbum recopilatorio 1998–2001 Best of Virgin years –Singles & rarities, que contenía canciones de tres discos lanzados bajo este sello, así como caras B y algunos temas inéditos y covers como The power of love de Frankie Goes to Hollywood y una nueva versión de Gekreuzigt. En noviembre de 2006, Oomph! lanzaron esas dos canciones en forma de doble single para promover el nuevo lanzamiento de la recopilación Delikatessen, su recopilatorio oficial de mejores temas, que salió al mercado en diciembre. La banda se distanció de la publicación de 1998–2001 Best of Virgin years y pidió a los fans no comprarlo, ya que el sello Gun, al cual pertenecía entonces la banda, ya había programado la recopilación Delikatessen también.

La canción Träumst du? se llevó el primer premio en la competición Bundesvision Song Contest (análogo nacional alemán del concurso de Eurovisión) representando a Baja Sajonia. En febrero de 2007 se lanzó el single con la colaboración de Marta Jandová, cantante del grupo Die Happy, que entró en el Top 10 de singles de Alemania (número 9). En marzo de 2007 Oomph! iban a participar en el Wok World Championship celebrado en Innsbruck, pero Dero sufrió una conmoción cerebral en la primera ronda. Debido a que tuvo que ser hospitalizado, la banda no participó en la competición. En abril, sin embargo, Oomph! fueron capaces de hacer su primera aparición en Rusia con un concierto en Moscú, y más tarde fueron teloneros de Metallica en su presentación en territorio alemán.


En julio, se publicó su primer DVD Rohstoff, que incluía una presentación en vivo en Berlín en 2006, más videoclips, encuestas y entrevistas. En noviembre del mismo año lanzaron Delikatessen vs. Rohstoff, en el que figuraba gran material audiovisual. En diciembre de 2007 llegó un nuevo vídeo, esta vez de la canción Wach auf!, que formaba parte de la banda sonora de la película Alien vs. Predator 2: Requiem. En enero de 2008 salió al mercado el single Wach auf!, que incluyó la canción en sí, y la remezcla.


A la espera del nuevo álbum en su página oficial apareció un juego en línea de laberinto, que al completar los jugadores tenían la oportunidad de ver nuevas fotos de la banda, así como las versiones completas de los temas Beim ersten Mal tut’s immer weh y Labyrinth del nuevo álbum. Ambos vídeos fueron censurados, y el vídeo de Beim ersten Mal tut’s immer weh se retiró pronto de sitios como YouTube y MyVideo. En agosto de 2008 lanzaron el décimo álbum, Monster, cuya carátula fue elegida mediante un concurso con los fans, que hizo que vínculo entre el pasado, presente y futuro, incorporando elementos EBM del álbum de debut, como en la canción Revolution, así como coros, himnos, poderosos riffs de guitarra, música de baile, y bandas sonoras de las películas. El álbum se lanzó en varias versiones (CD y DVD), así como conteniendo conteniendo extras.

En septiembre 2008 se editó el single Labyrinth. Después de unos días, este single y el álbum ocuparon el puesto número 1 en las listas alternativas alemanas. En noviembre se emitió un nuevo vídeo para la canción Auf kurs. A principios de noviembre comenzó el tour para promocionar Monster, y durante un mes la banda ofreció 23 conciertos. A finales de ese mismo mes la banda celebró un concierto transmitido en vivo desde Colonia, seguido por más de 25 mil personas en Internet, y más de 1.000 fans en la audiencia. En 2009 la banda comenzó con el lanzamiento del vídeo y single de Sandmann, tema dedicado al problema de la pobreza infantil en Alemania. Monster fue reeditado en junio de 2009 para incluir Sandmann en su tracklist. En febrero, debido a la crisis económica dejó de existir la compañía Gun Records, y Oomph! firmaron contrato con Sony.


En 2010 la banda contribuyó con Entern was wir s'en de Die Fantastischen Vier, una canción para el álbum A tribute to Die Fantastischen Vier. En febrero de 2010 se lanzó el álbum Truth or dare, un recopilatorio de algunas canciones traducidas al inglés, para ganar apoyo del público anglo parlante. “Queremos llevar la música a tantas personas en todo el mundo como sea posible. Siempre nos gustó explorar nuevas dimensiones y conocer nuevos países. Las letras, un componente importante de nuestras canciones, y para la mayoría de nuestros fans (en combinación con la música) es la razón por la que nos siguen desde hace muchos años y sienten una profunda conexión con nosotros. El lenguaje, el inglés, es el idioma internacional, y por lo tanto, para permitir que la mayoría de la gente entrase en el mundo de nuestros pensamientos, tuvimos que escribir nuestras mejores canciones en este idioma”. Robert Flux.

En apoyo de este álbum, que alcanzó el número 2 en Alemania y Austria, visitaron varios países europeos, incluido Rusia, entre abril y octubre. En el verano de ese mismo año por orden del ESL (Electronic Sports League) se escribió la canción principal para los juegos del torneo ESL Pro Series 17, Sieger.


En octubre de 2011, en la página oficial del grupo en Facebook, Robert Flux anunció que el nuevo álbum estaría terminado a finales de noviembre. Después de un tiempo Dero también dijo que seleccionarían 20 canciones, y luego se elegirá entre todas las mejores 12 o 14. En la web oficial de la banda se anunció que el nuevo disco se llamaría Des wahnsinns fette beute. El primer single, Zwei schritte vor, fue publicado a principios de mayo de 2012 y el nuevo álbum fue lanzado dos semanas después.

Oomph! se embarcaron en una gira de conciertos por Europa con la banda de rock sueca Blowsight, que comenzó a finales de mayo en Rusia y continuaría hasta octubre por varios países. Ese mismo año, dos nuevos miembros de la banda para los shows en vivo se unirían: Okusa (percusión) y El Friede (teclados).


La página oficial de Facebook del grupo informó en agosto de 2012 que el baterista, Leo, para las actuaciones en directo dejaba la banda, dando su última actuación con la banda en el Krock U Festival Maibutne en Kherson, Ucrania, en septiembre de 2012. Un nuevo baterista, Silvestri, se anunció en la página oficial del grupo en Facebook dos semanas después.

En mayo de 2014, la banda anunció a través de su página oficial de Facebook que tenían un nuevo baterista en vivo, Martin Bode, y actuaría con la banda por primera vez en junio en el Wave Gotik Treffen Festival. Ese mismo mes, en una entrevista con Global Metal Apocalypse, el líder y vocalista Dero mencionó que la banda estaba trabajando en un nuevo álbum, el cual se lanzaría para el año 2015. En mayo de 2015 en el sitio web oficial, se anunció que la fecha de lanzamiento del nuevo material sería a finales de julio del mismo año. Más tarde se supo que el álbum se llamaría XXV, ya que con este título celebraban sus 25 años de carrera musical.


A mediados de julio de 2015 se publicó el single Alles aus liebe y su vídeo se lanzó dos semanas después, el mismo día que salió al mercado el álbum. El nuevo álbum XXV ganó rápidamente popularidad entre los fans que habían apoyado tanto tiempo a la banda, y en solo una semana logró alcanzar el puesto número 10 en las listas alemanas. El disco fue presentado en vivo por primera vez en el Wacken Open Air. En otoño de 2015, realizaron una gira junto con Schwarzer Engel. En diciembre, Oomph! fueron nominados para tres premios GMA (Global Metal Apocalypse): Vocalista del año (Dero), Vídeo musical del año (Alles aus liebe) y Álbum del año (XXV).

Durante finales de julio de 2016, Oomph! anunciaron su primer concierto en México, programado para principios de diciembre del mismo año, siendo éste su primer concierto en Latinoamérica en su carrera.

Durante 2018, la banda tuvo una serie de apariciones en festivales, incluyendo el Greenfield Festival, Wacken Open Air y la 2ª edición del Volle Kraft Voraus Festival con la banda Eisbrecher. A finales de 2018, el grupo hizo una aparición como invitados con la orquesta Globalis de nuevo en Moscú, con clásicos de la historia de la banda principalmente tocados en estilo de música clásica. Firmaron un acuerdo con su nueva compañía discográfica Napalm Records en abril de 2018 y planes para lanzar su 13º álbum de estudio en 2019, indicando incluso la fecha de su nuevo lanzamiento discográfico: mediados de enero.


En noviembre de 2018, se publicó una imagen de las ilustraciones del nuevo álbum y su título sería Ritual. El primer single del álbum, Kein liebeslied, fue lanzado a finales de noviembre de 2018 con un vídeo lírico de acompañamiento en el canal de YouTube de Napalm Records.

Posteriormente, a principios de enero de 2019, Oomph! lanzaron el primer vídeo musical y su segundo single para Ritual: Tausend mann und ein befehl, cuyas letras aportaron un mensaje anti-guerra al grito de "Nie Wieder Krieg!" (No más guerra), y que según el vocalista Dero Goi: "Esta canción trata sobre la tragedia de la ceguera al seguir órdenes durante la guerra. Sin una jerarquía estricta, la mayoría de las guerras no ocurrirían. Para mí, el ejemplo más popular de alguien que ignora una orden es el soldado ruso que salvó al mundo en la década de 1980 siguiendo su instinto en lugar de disparar armas nucleares. Como se comprobó después, los misiles nucleares de Estados Unidos que su supervisor no vio en el radar no eran más que los reflejos del sol".


El disco Ritual fue lanzado a nivel mundial en enero y bastaron pocos días para perfilarse como el álbum número 1 en los charts de Alemania. El álbum fue lanzado en formato normal con 11 canciones, entre las cuales se incluyó una colaboración con Chris Harms, vocalista de Lord of The Lost, en un digi-pack con tres bonus tracks que incluían un remix realizado por Lord of The Lost y dos canciones nuevas. También lanzaron vinilos en versiones normal y Gold, y una versión deluxe que incluía vinilos, CD, una bandera, un colgante y unas playeras. Este disco, de acuerdo con lo declarado por Dero, es totalmente experimental "volviendo a sus raíces", ya que durante los casi 60 minutos de duración se pueden escuchar alusiones a discos anteriores como Defekt o Wahrheit oder Pflicht, entre otros; además, cabe destacar los registros vocales de Dero, quien en este álbum hace volver los guturales y la voz rasposa de los 90 acompañado también de su voz melódica pasando entre una voz y otra en la mayor parte de las canciones. En febrero fue lanzado su tercer y último single promocional con vídeo musical para Ritual, Im namen des vaters, con su característico sonido alternativo. Después de una gira europea en marzo, una extensa gira por Rusia y Ucrania fue anunciada para septiembre de 2019, incluyendo actuaciones en Vladivostok, Kiev y Moscú.


Con este álbum y su más reciente firma, algunos de los vídeos musicales más antiguos de la banda (incluyendo algunos que tenían restricción en varios países) estuvieron disponibles en su canal oficial de Youtube, además de, a partir del mes de septiembre de 2019, todos los álbumes de la banda; desde Oomph! hasta Ritual se encuentran disponibles desde entonces en plataformas digitales de streaming.

Oomph! ya contaba con diversas presentaciones planificadas para 2020, entre las cuales estaban una serie de conciertos en Alemania y su participación en el Amphi Festival a finales de julio, pero tuvieron que ser suspendidas por la pandemia de Covid-19.


En abril de 2008 Oomph fueron co-firmantes de una carta abierta al canciller alemán en el Süddeutschen Zeitung, el Frankfurter Allgemeine Zeitung y el Tageszeitung contra el intercambio de archivos por internet, alegando que la única manera que queda para los artistas es la acción legal.

Los miembros de Oomph! han citado como influencia a una variedad de artistas, que incluye a The Beatles, ABBA, Depeche Mode, Nine Inch Nails, Björk, Garbage, KoЯn y Wolfgang Amadeus Mozart, y más notablemente Einstürzende Neubauten.

Fuentes: https://es.wikipedia.org, https://de.wikipedia.org, https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://www.last.fm, https://ca.wikipedia.org, https://www.oomph.de, https://www.playityet.com, https://www.magistrix.de, https://www.fan-lexikon.de, https://aminoapps.com, http://www.poprockbands.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Mein herz, Inside you, Der neue Gott, No heart no pain, Gleichschritt, Under pressure, Ich bin du (Oomph!)

Suck-taste-spit, Sex, War, Feiert das kreuz, Love, Das ist freiheit, Breathtaker, U-said (live), 3+1 (Sperm)

Hate sweet hate, Ice-coffin, Willst du hoffnung?, Hast du geglaubt?, Come and kick me, Mitten ins herz, Defekt (Defekt)

Born-praised-kissed, Wunschkind, You've got it, My soubrette, Mind over matter, INRI vs Yahwe, Song for whoever (Wunschkind)

Unsere rettung, Die maske, My hell, Gekreuzigt, Willst du mein leben entern?, Unrein, Foil (Unrein)

Das weiße licht, Kennst du mich?, Scorn, Keine luft mehr, Mein tram, Always, Fieber (Plastik)

Ego, Supernova, Bitter, Swallow, Viel zu tief, My darkest cave, Rette mich (Ego)

Augen auf!, Wenn du weinst, Sex hat keine macht, Dein weg, Der strom, Nichts (ist kälter als deine liebe), Tief in dir (Wahrheit oder Pflicht)

Gott ist ein popstar, Das letzte streichholz, Träumst du, Die schlinge, Du willst es doch auch, Mein schatz, Land in sicht, Ich will deine seele (GlaubeLiebeTod)

Niemand, Monolith, This time (1998–2001: Best of Virgin years)

Gekreuzigt 2006, Träumst du (feat. Marta Jandová), Brennende liebe (feat. L'Âme Immortelle), The power of love, Weißt du wieviel sterne stehen, Die hölle kann warten (Delikatessen)

Beim ersten mal tut's immer weh, Labyrinth, Wer schön sein will muss leiden, Lass mich raus, Auf kurs, Bis zum schluss, Brich aus, Wach auf!, Sandmann (Monster)

Ready or not (I'm coming), Burning desire, God is a popstar, Crucified, Sandman, Sex is not enough, Wake up!, True beauty is so painful (Truth or dare)

Unzerstörbar, Zwei schritte vor, Such mich find mich, Bis der Spiegel zerbricht, Die geister die ich rief, Kosmonaut, Unendlich (Des wahnsinns fette beute)

Dein retter, Alles aus liebe, Jetzt oder nie, Als wär's das letzte mal, Jede reise hat ein ende, Unter diesem mond, Fleisch und fell, Spieler (XXV)

Tausend mann und ein befehl, Achtung! Achtung!, Kein liebeslied, Trümmerkinder, Europa, Im namen des vaters, TRRR-FCKN-HTLR, Seine seele (Ritual)

Vídeos:

Ich bin du y Der neue Gott, de su primer álbum Oomph!:

Ich bin du - Oomph!


Der neue Gott - Oomph!


Sex y Breathtaker, del álbum Sperm:

Sex - Oomph!


Breathtaker - Oomph!


Ice-coffin, del álbum Defekt:

Ice-coffin - Oomph!


INRI vs Yahwe, del álbum Wunschkind:

INRI vs Yahwe - Oomph!


Gekreuzigt y Unsere rettung, del álbum Unrein:

Gekreuzigt - Oomph!


Unsere rettung - Oomph!


Das weiße licht y Fieber (con Nina Hagen), del álbum Plastik:

Das weiße licht - Oomph!


Fieber - Oomph! feat. Nina Hagen


Supernova, del álbum Ego:

Supernova - Oomph!


Augen auf! y Sex hat keine macht, del álbum Wahrheit oder Pflicht:

Augen auf! - Oomph!


Sex hat keine macht - Oomph!


Gott ist ein popstar, Das letzte streichholz y Die schlinge, del álbum GlaubeLiebeTod:

Gott ist ein popstar - Oomph!


Das letzte streichholz - Oomph!


Die schlinge - Oomph!


Niemand, single incluido en el álbum recopilatorio1998–2001: Best of Virgin years

Niemand - Oomph!


Brennende liebe (feat. L'Âme Immortelle), single que forma parte del álbum Delikatessen:

Brennende liebe - Oomph! feat. L'Âme Immortelle


Sandmann, Labyrinth y Wach auf!, del álbum Monster:

Sandmann - Oomph!


Labyrinth - Oomph!


Wach auf! - Oomph!


Zwei schritte vor, del álbum Des wahnsinns fette beute:

Zwei schritte vor - Oomph!


Alles aus liebe, del álbum XXV:

Alles aus liebe - Oomph!


Tausend mann und ein befehl y Kein liebeslied, del álbum Ritual:

Tausend mann und ein befehl - Oomph!


Kein liebeslied - Oomph!



ERIC ALEXANDER

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Eric Alexander
(Gallesburg, Estados Unidos, 1968) es un saxofonista de jazz conocido por su sofisticado estilo hard bop y post-bop. Comenzó como músico clásico, estudiando saxofón alto en la Universidad de Indiana con Eugene Rousseau en 1986. Pronto cambió al jazz y al saxofón tenor, sin embargo, y se trasladó a la Universidad William Paterson, donde estudió con Harold Mabern, Rufus Reid, Joe Lovano, Gary Smulyan, Norman Simmons, Steve Turre y otros.

Entre los saxofonistas más interesantes del panorama musical actual, Eric Alexander destaca como uno de los mejores por su tono cálido, bien pulido y dotado de una imaginación melódica extraordinaria, además de una exquisita técnica y robusta armonía y un lirismo robusto. Un músico que atrae la atención por donde quiera que actúa y ha conseguido ser reconocido como una voz propia entre los músicos contemporáneos de jazz, con un sonido amplio y una autoridad poco frecuente en los músicos de su generación.

Alexander
inicialmente atrajo la atención tocando en Chicago a principios de los 90 antes de trasladarse a Nueva York. Ha recibido elogios por sus álbumes de hard bop como Man with a horn de 1999, It's all in the game de 2006 y Song of no regrets de 2017, pero su nombre aparece en más de setenta trabajos discográficos junto a Jimmy Scott, Freddy Cole, Irene Reid, Charles Earland, Cecil Payne, Steve Davis o Peter Bernstein, entre otros, y ha trabajado con grandes músicos incluyendo el organista Mel Rhyne, el saxofonista barítono Cecil Payne, los pianistas Kenny Barron y Harold Mabern, el trompetista Eddie Henderson, el bajista Ron Carter y el baterista Joe Farnsworth. Ha grabado y realizado extensas giras con el sexteto One for All, una banda que sólo toca composiciones originales, y ha participado en las giras de Jazz at the Philharmonic revisited desde 1999. También forma parte del Groover Quartet de Mike LeDonne con Peter Bernstein y Joe Farnsworth.

Nacido en 1968 en Galesburg, Illinois, Alexander creció en Olympia, Washington, hijo de padres musicalmente inclinados que lo animaron a tocar el piano. Eric Alexander, comenzó a tocar el piano a los seis años, a los nueve el clarinete y a los doce años dominaba el saxo alto. Pero fue el saxo tenor, el instrumento definitivo que eligió profesionalmente. Mientras escuchaba a Charlie Parker, a Joe Henderson y a Dexter Gordon recibía clases de Joe Lovano.

Inicialmente un estudiante clásico, se matriculó en la Universidad de Indiana, donde estuvo bajo la influencia del destacado educador de jazz David Baker. Allí, comenzó a centrarse en la improvisación de jazz y finalmente se trasladó al William Paterson College en Nueva Jersey. Allí, continuó sus estudios de jazz, trabajando con intérpretes/profesores como Joe Lovano, Harold Mabern y Rufus Reid. También se empapó el trabajo de los maestros del saxofón, estudiando solos de Sonny Stitt, Dexter Gordon, John Coltrane, George Coleman y Joe Henderson. Después de graduarse, se trasladó a Chicago, donde construyó una sólida reputación tocando en bares y clubes locales.

"Las personas que escuché en la universidad siguen siendo las que me están influyendo hoy en día", dice Alexander. "Monk, Dizzy, Sonny Stitt, Clifford Brown, Sonny Rollins, Jackie McLean, Joe Henderson, el legado dejado por Bird y todos los pioneros del bebop, ese lenguaje y esa sensación, ese es el pan y la mantequilla de todo lo que hago. George Coleman sigue siendo una gran influencia debido a su enfoque armónico muy moderno, y todavía estoy escuchando todo el tiempo a Coltrane porque siento que incluso en los momentos más salvajes de sus solos de mediados a finales de los años 60 puedo encontrar estos pequeños granos de kernel. Información melódica y encontrar maneras de emplearlos en mi propio modo de interpretar”.

Alexander alcanzó la fama por primera vez al terminar segundo (detrás de Joshua Redman y delante de Chris Potter) en la competición Thelonious Monk International Jazz Saxophone de 1991. Rápidamente fue firmado y comenzó a grabar álbumes, encauzando su carrera profesional como músico de jazz. Hizo su debut discográfico en 1991 con Charles Earland en Muse Records, y como líder con New York calling en Criss Cross.

Tras trasladar su residencia a Nueva York, Alexander siguió su debut en Criss Cross con Straight up, publicado en Delmark en 1992, acompañado del pianista Mabern, el trompetista Jim Rotondi, el bajista John Webber y el baterista George Fludas. A lo largo de los años 90, el saxofonista continuó grabando para Criss Cross y Delmark, lanzando una serie de álbumes bien recibidos como Full range de 1994, Stablemates de 1995 con el veterano saxofonista tenor Lin Halliday, y Mode for mabes de 1998. En 1998 lanzó Solid!, una sesión de cuarteto con George Mraz, John Hicks e Idris Muhammad. Ese mismo año hizo su primera grabación con el sexteto One for All. También formó parte de la sesión de Tenor Triangle de Criss Cross y grabó con Cecil Payne, Rob Mazurek y Charles Earland; este último apareció en la sesión de 1999 del saxofonista Alexander the Great. Obtuvo elogios de los críticos y, lo que es más importante, estableció su propia voz dentro de la tradición bebop.

También durante este período, cofundó el supergrupo de jazz One for All con el trompetista Rotondi, el pianista Hazeltine, el bajista Webber, el trombonista Steve Davis y el baterista Joe Farnsworth. Un conjunto de duros cambios en el molde de Art Blakey’s Jazz Messengers, con giras frecuentes de One for All, y ha lanzado una gran cantidad de álbumes desde finales de los 90, incluyendo Too soon to tell, Wide horizons, y What's going on? Junto con su trabajo continuo con One for All, Alexander se ha mantenido ocupado emitiendo una serie constante de sus propias grabaciones. Su undécimo álbum, Man with a horn, llegó en 1999 en el sello Milestone, que también publicó su siguiente disco, The first Milestone, en 2000. Una tercera fecha de Milestone, Summit meeting, apareció en 2002 y contó con un lugar invitado para el trompetista Nicholas Payton.

En 2004, Eric firmó un contrato exclusivo con un sello de jazz independiente de Nueva York, HighNote Records, donde ha acumulado una considerable discografía de grabaciones aclamadas por la crítica. A partir de Dead Center de 2004, Alexander ha continuado grabando en el sello, emitiendo álbumes como Battle: Live at Smoke con el saxofonista alto Vincent Herring en 2005, Temple of Olympic Zeus en 2007, Revival of the fittest en 2009, y Don't follow the crowd en 2011. En 2012, Alexander una vez más se emparejó con el saxofonista igualmente adepto Herring para el álbum en directo Friendly fire: Live at Smoke. En 2013, publicó Touching, un álbum de baladas de un músico en su madurez. Un año más tarde, rindió homenaje a su ciudad natal adoptiva de Chicago con el álbum Chicago fire.

El álbum de estudio The real thing llegó en 2015 y contó con su banda de larga duración con Harold Mabern, Joe Farnsworth y John Webber. Un año más tarde, se emparejó con el Bernd Reiter Quintet para un álbum en vivo en Steeple Chase, seguido de otra sesión de invitado en You'll see de Federico Bonifazi, también en SteepleChase. El saxofonista también se reconectó con One for All para The third decade de 2016. Alexander después regresó a su propio trabajo de sesión con Second impression de 2016, que mostró al bajista octogenario Bob Cranshaw. Al año siguiente, entregó Song of no regrets, con apariciones del percusionista Alex Díaz y el trompetista invitado especial Jon Faddis. En 2019, publicó el álbum del trío, Leap of Faith, y también la sofisticada sesión orquestal Eric Alexander with strings. El primer álbum de Eric en Ubuntu Music, The New York All-Stars-Burnin' in London, también contó con Harold Mabern al piano, y se lanzó en septiembre de 2018.

El saxofonista es además un brillante educador, imparte cursos y seminarios por medio mundo y es requerido por las escuelas de música más reputadas de Estados Unidos. Sus clases las compagina con frecuentes actuaciones con Pat Martino, McCoy Tyner o con Chasing The Trane, un grupo de estrellas formado por Bobby Watson, Curtis Fuller, Cedar Walton, Jimmy Cobb y Ray Drummond, del que él mismo forma parte. Eric continúa viajando por el mundo y mostrando al público sus increíbles habilidades. Ahora su hogar está en Nueva York, donde actúa regularmente en los clubes de la ciudad, especialmente en el Smoke en el Upper West Side.


Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://indyrock.es, http://www.stonescafe.it, https://es.wikipedia.org, https://musicians.allaboutjazz.com, https://inter-jazz.com, http://www.weareubuntumusic.com, http://www.distritojazz.com, https://www.howold.co, https://www.last.fm, http://www.radioswissjazz.ch, https://jazzleadsheets.com, https://seminariodejazz.com, https://peoplepill.com, https://www.jazzhot.net, https://www.wegow.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

ERIC ALEXANDER

One for M, Here's that rainy day, The moving blues, Wives and lovers, In the still of the night (New York calling -Eric Alexander Quintet)

Straight up, What are you doing the rest of your life?, Blues waltz, Laura, The end of a love affair (Straight up -con Harold Mabern)

Up, over & out, Eronel, Bewitched (bothered & bewildered), I remember Clifford (Up, over & out)

What a difference a day made, Stay on it, To be with you, Trippin', Spank that pig, That's all (In Europe -Eric Alexander Quartet)

To the chief, The link, Number three, People will say we're in love, A beautiful friendship (Full range -Eric Alexander Sextet)

The eternal triangle, Polka dots and moonbeams/Old folks, Speak low, The night has a thousand eyes, Stablemates (Stablemates -con Lin Halliday)

Happy song, Pentimento, Mr. Harris, Angel eyes (Two of a kind)

Man with a horn, Unsung hero, A time for love, My shining hour, Stars fell on Alabama, Fiesta espagnola (Man with a horn)

Burner's waltz, Let's stay together, Explosion, Soft winds, Born to be blue, Carrot cake (Alexander the Great)

Mr. Stitt, Guess I'll hang my tears, Maybe september, Esther's step (Heavy hitters -Eric Alexander Quartet)

Mode for mabes, Sugar Ray, Love thy neighbor, Starway to the stars, Naima (Mode for mabes)

Stan's shuffle (Live at the Keynote -Eric Alexander Quartet)

Extra innings, I remember Britt, A nightingale sang in Berkeley Square, Edward Lee, No smoking (Extra innings -Eric Alexander Quartet)

Solid, Theme for Ernie, Fire waltz, Four, My conception, Straight street (Solid! -con John Hicks, George Mraz e Idris Muhammad)

The lamp is low, Moonlight becomes you, My love and I-Love theme from Apache, Dolphin dance, We're all alone (A love story -con Manhattan Trinity + 1)

Stand Pat, #34 was switness (for Walter Payton), The first Milestone, The Phineas trane, I'm glad there is you (The first Milestone)

Matchmaker, matchmaker, The second Milestone, Moment to moment, Estate, The cliffs of Asturias (The second Milestone)

Night train, Blueberry Hill, Lonely avenue, Blue 'n' boogie, America the beautiful (Groovin' blues -con Junior Mance Trio)

Summit meeting, I haven't got anything better to do, This girl's in love with you, Something's gotta give (Summit meeting)

Nemesis, I can dream can't I?, Nightlife in Tokyo, I'll be around, Cold smoke, Lock up and bow out (Nightlife in Tokyo)

Close up, I should care, Prisoner of love (Close up -con Jim Snidero)

The midnight sun will never set, Left alone, Chelsea bridge, Here's to life, Gently (Gentle ballads -con Mike LeDonne, John Webber y John Farnsworth)

One for Steve, Almost like being in love, It's magic, A few miles from Memphis, Search for peace, Dead center (Dead center)

Sunday in New York, Dearly beloved, Watch what happens, My girl is just enough woman for me, Alone together, My romance (Sunday in New York -Eric Alexander Quartet)

Where or when, Typhoon 11, Where is the love, It's all in the game, Open and shut, Ruby, my dear, Little Lucas (It's all in the game)

Mona Lisa, I got it bad (and that ain't good), Funny, I'm a fool to want you, Look of love, My ship (Gentle ballads II -Eric Alexander Quartet)

Temple of Olympic Zeus, Dave's system, Some other time, Blues for David, I'm gonna laugh you right out of my life (Temple of Olympic Zeus)

Sugar, Triste, My favorite things, Airegin, Lover man, Lazy bird (My favorite things -Eric Alexander Quartet)

Don't explain, All the way, Summertime, They say it's wonderful, Killing me softly with this song, Smoke gets in your eyes (Gentle ballads III -Eric Alexander Quartet)

Feelin' good, Lazy afternoon, Slow hot wind, My funny Valentine, Goodbye, Angel eyes (Lazy afternoon: Gentle ballads IV -Eric Alexander Quartet)

Why don't I?, Inner glimpse, Ow!, I can't give you anything but love, Sketchbook (Sketchbook - con Dave O'Higgins Quintet)

Revival, My grown up Christmas list, The island, Too late fall back baby, Blues for Phineas (Revival of the fittest)

You don't know what love is, Dear Lord, On the misty night, Pursuance, Afro blue, The night has a thousand eyes (Chim Chim Cheree -Eric Alexander Quartet)

Nomor senterbress, She's out of my life, Footsteps, Charade, Cavatina (from "The dear hunter") (Don't follow the crowd)

The thrill is gone, Tenderly, My one and only love, The shadow of your smile, Nature boy, Violets for your furs, Dear old Stockholm (Gentle ballads V -Eric Alexander Quartet)

Touching, Gone too soon, The way she makes me feel, Dinner for one please, James, I'm glad there is you (Touching)

Sayonara blues, Willow weep for me, Is it you, Caribe, Dance with me (Blues at midnight -Eric Alexander Quartet)

Corcovado, Recado bossa, Here's that rainy day, So in love (Recado bossa nova -Eric Alexander Quartet)

Save your love for me, The bee hive, Eddie Harris, Just one of those things, You talk that talk (Chicago fire)

The real thing, Pure Pat, Summertime, For George and Trane, Sleep warm, The chief (The real thing)

Second impression, So many stars, Blues for Mo, Jennie's dance, Everything happens to me, Full house (Second impression)

You'd be so nice to come home to, Just one of those things, Beautiful love, We've only just begun (Just one of those things -Eric Alexander Trio)

Is that so?, For all we know, On the trail, The surrey with the fringe on top, Invitation (Is that so? -con Andrew Dickeson)

But here's the thing, Grinder, Más que nada, Boom zoom, Up, up and away (Song of no regrets)

Luquitas, Hard blues, Frenzy, Big Richard, Second impression (Leap of faith)

Gently, Some other time, Lonely woman, The thrill is gone (With strings)

CON STEVE DAVIS

Blues for ant-man, Angel eyes, The jaunt, J Mac's dream, I didn't know what time it was (The jaunt)

One for all, Dig deep, I should care, Summertime, Payne's window (Dig deep)

Then and now, From the inside out, Old folks, Cousin Mary, Con alma (Crossfire)

Pinnacles, What is this thing called love?, Lament, Say when, Kenya (Say when)

CON CHARLES EARLAND

Unforgettable, Europa (Earth's cry heaven's smile), Commitment to love, Heart attack, The kicker (Unforgettable)

I ain't jivin'...I'm jammin', City lights, World of competition, Sweety pie, Cease the bombing (I ain't jivin'...I'm jammin')

Nick of time, Free (wanna be free), I'm Rudy's blues, Always and forever, Giving praise (Ready 'n' able)

Blowing the blues away, Sweet love, For the love of you, This is the day (The Lord has made), Dolphin dance, Strollin' (Blowing the blues away)

Milestones, Sister Sadie, Killer Joe, Seven steps to heaven, Will you love me tomorrow, Stella by starlight (Cookin' with the Mighty Burner)

Time of my life, All the man I need, He is my shepherd, The count is in the house, Stomp, The creation (Stomp!)

Déjà vu, Memorial day, South Philly groove, The closer I get to you, Pick up the pieces (Keepers of the flames -Charles Earland Tribute Band)

CON JOE FARNSWORTH

Eddie's mood, Beautiful friendship, Lament, I'm not so sure, I see you, brother (Beautiful friendship -Joe Farnsworth Sextet)

Sweet Poppa, Old folks, It's prime time, Five spot after dark, Jose's lament (It's prime time)

The lyrical Coleman, Super prime time, In a sentimental mood, What a wonderful world, The spirit of Japan (Super prime time)

George's dilemma, Moanin', No fills, Greensleaves (My heroes -Tribute to the legends -Joe Farnsworth Quartet)

CON DAVID HAZELTINE

Naccara, A touch of green, Spring is here, Blues quarters, Cry me a river, Cheryl (Blues Quarters, Vol. 1)

On the boulevard, Jessica's night, Knocks me off my feet, East of the sun, Didn't we? (The Classic Trio Meets Eric Alexander)

Moon river, The look of love, Ask me now, Uptown after dark, Nancy (with the laughing face) (Manhattan autumn)

But here's the thing, Inner circle, Goin' out of my head, Unforgettable, Suddenly it's spring (Blues Quarters, Vol. 2)

I should care, Don't walk away, The inspiration suite IV: Gratitude, My ideal, Personage of Wes (The inspiration suite)

Aki's blues, For Cedar, Inversions, Dave's system, Everything I love (Inversions)

CON VINCENT HERRING

Blues up and down, Road song, Firm roots, Ritual dance (The battle -Live at Smoke)

Pat 'n' chat, Inception, Dig dis, You've changed, Here's that rainy day (Friendly fire -Live at Smoke)

The adventures of Hyun Joo Lee, The way he makes me feel, Rakin' and scrapin', Edward Lee (In the spirit of Coltrane and Cannonball)

CON RANDY JOHNSTON

Jubilation, One for Detroit, You are too beautiful, Willow weep for me (Jubilation)

CON MIKE LEDONNE

Then & now, The sorcerer, Trane song, Round midnight, Insight (Then & now)

One for Don, Delilah, After the love has gone, You'll see, Superstar, They long to be close to you (Smokin' out loud)

After the love has gone, Lament, Delilah (You'll see! -Live at The Cellar)

Could it be I'm falling in love, Prayer for Mary, Bones (On fire -Live at Smoke)

Encounter, Hands, Good times, Manteca, Little M (Five live -Live at Smoke)

Rock with you, Blues for McCoy, Little Mary, I'm gonna make you love me, Sunday in New York, Bopsolete (The groover)

The backstabber, Keep the faith, The way you make me feel, Big John, Sweet sweetie Dee (Keep the faith)

Blues for Gene, The world is a ghetto, I love every little thing about you, I love music, Put on a happy face, Blues for ball (I love music)

Awwl right!, Love don't love nobody, Let it go, Mary Lou's blues, You are so beautiful (Awwl right!)

I'd never change a thing about you, That feelin', La la means I Love you, Sweet Papa Lou, This will be an everlasting love (That feelin')

Someday, From the heart, You'll never know what you mean to me, Come back baby, Fun day (From the heart)

CON HAROLD MABERN

How insensitive, Nancy (with the laughing face), Blue bossa, Black orpheus, Cheese cake, Recado bossa nova (Kiss of fire -Harold Mabern Trio)

The people tree, As long as she needs me, Hey there, I've gotta be me, Mr. Lucky, What kind of fool am I?, Night song (Mr. Lucky -A tribute to Sammy Davis Jr.)

The chief, Afro blue, The man from Hyde Park, Fools rush in, I'll take romance, Portrait of Jennie, Such is life (Afro blue)

To love and be loved, If there is someone lovelier than you, Inner glimpse, My funny Valentine, The Iron man, I get a kick out of you, Dat Dere (solo piano) (To love and be loved)

A few miles from Memphis, T-bone steak, Dear Lord, Nightlife in Tokyo, She's out of my life, How insensitive (The Iron Man: Live at Smoke)

Mr. Johnson, The lyrical Cole-man, Edward Lee, Rakin' and scrapin' (Mabern plays Mabern)

CON ROB MAZUREK

Angel eyes, Deep purple, Badlands, Everytime we say goodbye, Nomad (Badlands)

Streets of raith/Uptown, 50000 miles away, In walked boom, Black river (Green & blue)

CON JIMMY MCGRIFF

Neckbones à la carte, Red roses for a blue lady, Red Cadillac boogaloo, That's all, Dishin' the dirt (McGriff's house party)

CON NEW YORK ALL-STARS

Almost like being in love, I could have danced all night, Nightlife in Tokyo, The night has a thousand eyes (Burnin' in London)

Encounter, Naima, Incazzato, Still, Second impressions (Live encounter)

CON ONE FOR ALL

Too soon to tell, Alfie, Dedicated to you, Betcha by Golly, wow, Blues for all (Too soon to tell)

Optimism, Stranger in Moscow, Straight up, All for one, Spring can really hang you up the most (Optimism)

D's blues, Perspective, We all love Eddie Harris, Just by myself, Upward and onward (Upward and onward)

A cry for understanding, Echoes in the night, The Poo, The good life, Summer nights (The long Haul)

The end of a love affair, Stolen moments, Corcovado, How are you, Shinjuki waltz (The end of a love affair)

The second Milestone, Betcha by Golly, wow, Too soon to tell, Dedicated to you, The lonely ones, We all love Eddie Harris (Live at Smoke, Volume 1)

The nomad, Nemesis, Central Park South, The conformist, A calling (Wide horizons)

No problem, Moanin', Time off, One for all (No problem: Tribute to Art Blakey)

Five outs go, We'll be together again, In between the heartaches, Blueslike, Yasashiku, Naima (Blueslike)

Killer Joe, Say when, You know I care, Mating call, Island (Killer Joe)

Little Lucas, Sweet and lovely, The lineup, Express train, Smooth (The lineup)

What's going on?, How sweet it is (to be loved by you), Let's stay together, Golden lady, Moon blue (What's going on)

Jackpipe, But not for me, Treatise for Reedus, Forty-four, Road to Marostica (Return of the lineup)

Petit Ange, Incorrigible, Blues for Jose, Back to back, So soon (Incorrigible)

Big G, Up the middle, Dear Ruth, For Cedar, Moments notice (Invades Vancouver! -Live at The Cellar)

Easy, Buddy's, It's easy to remember, For Curtis, Ruth, K-ray (The third decade)

CON CECIL PAYNE

The opening, I should care, Cerupa, Be wee, Cubop, Bosco (Cerupa)

Scotch and milk, Wilhelmenia, I'm goin' in, Et vous too, Cecil? (Scotch and milk)

Spiritus Parkus, Martin Luther King Jr., James, Payne's window, Tune up, Delilah (Payne's window)

CON REEDS AND DEEDS

Somewhere in the night, Stand Pat, Born to be blue, The shadow of your smile, Scotch thing (Wailin')

She, So in love, Never let me go, Black orpheus, Who can I turn to (Cookin')

Omicron, Crying blues, Tenderly, Make someone happy, Isn't it a lovely day, R & D bossa (Tenor time)

CON IRENE REID

What a difference a day makes, What I did for love, Big fat daddy, One eyed man, Didn't we, Million dolar secret, This bitter end (Million dollar secret)

What now my love, Ain't doing too bad, All my tomorrows, Your mind is on vacation, Once there lived a fool, Walking on a tightrope (I ain't doing too bad)

I'm walkin', Mama, he treats your daughter mean, I believe I can fly, I'll take you back, If I never get to heaven, Long John blues (The uptown lowdown)

I'm gettin' tired, Ain't nobody sleepin'in my bed, One monkey don't stop no show, I took the backdoor out, If the world should end tomorrow, Time's getting thougher than the rest (One monkey don't stop no show)

CON JIM ROTONDI

Ninny Melina, Woodoo, Make believe, Too soon to tell, Indian summer (Introducing Jim Rotondi)

King of the hill, Last call, We'll be together again, Moonrays, You are the sunshine of my life, Jim's Bop (Jim's Bop)

Shortcake, Little B's poem, Excursions, What is there to say, Angel eyes, Jim's waltz (Excursions)

Baby, it's cold outside, Brother Ray, Cry me a river, One mint julep, Lonely avenue, Georgia on my mind (Blues for Brother Ray)

Blues for all, You know I care, Where are you, A higher calling (Live at Smalls)

Summit meeting, Amsterdam after dark, Cry me a river, Blue Moon, The loop (Hard hittin' at the bird's eye)

CON LARRY WILLIS

The offering, Alter ego, The rock, Theme from Star Trek (The offering)

Vídeos:

Here's that rainy day, de su primer álbum New York calling con Eric Alexander Quintet:

Here's that rainy day - Eric Alexander Quintet


Straight up, del álbum Straight up:

Straight up - Eric Alexander


A beautiful friendship, del álbum Full range con Eric Alexander Sextet:

A beautiful friendship - Eric Alexander Sextet


The night has a thousand eyes, del álbum Stablemates con Lin Halliday:

The night has a thousand eyes - Eric Alexander & Lin Halliday


Man with a horn, del álbum Man with a horn:

Man with a horn - Eric Alexander


Naima, del álbum Mode for mabes:

Naima - Eric Alexander


I'm glad is you, del álbum The first Milestone:

I'm glad is you - Eric Alexander


A few miles from Memphis, del álbum Dead center:

A few miles from Memphis - Eric Alexander


My favorite things, del álbum My favorite things:

My favorite things - Eric Alexander


She's out of my life, del álbum Don't follow the crowd:

She's out of my life - Eric Alexander


Save your love for me, del álbum Chicago fire:

Save your love for me - Eric Alexander


The real thing, del álbum The real thing:

The real thing - Eric Alexander


Everything happens to me, del álbum Second impression:

Everything happens to me - Eric Alexander


Con Charles Earland, Europa (Earth's cry heaven's smile) del álbum Unforgettable, y Always and forever del álbum Ready 'n' able:

Europa (Earth's cry heaven's smile) - Charles Earland feat. Eric Alexander


Always and forever - Charles Earland feat. Eric Alexander


Con David Hazeltine, Cry me a river del álbum Blues Quarters, Vol. 1:

Cry me a river - David Hazeltine feat. Eric Alexander


Con Mike LeDonne, Delilah y After the love has gone del álbum Smokin' out loud, y Awwl right! del álbum Awwl right!:

Delilah - Mike LeDonne feat. Eric Alexander


After the love has gone - Mike LeDonne feat. Eric Alexander


Awwl right! - Mike LeDonne feat. Eric Alexander


De One For All, Too soon to tell del álbum Too soon to tell, We all love Eddie Harris del álbum Upward and onward y Sweet and lovely del álbum The lineup:

Too soon to tell - One For All


We all love Eddie Harris - One For All


Sweet and lovely - One For All


Con Cecil Payne, Cerupa del álbum Cerupa:

Cerupa - Cecil Payne feat. Eric Alexander


Con Irene Reid, What I did for love , del álbum Million dollar secret:

What I did for love - Irene Reid feat. Eric Alexander


WE ARE SCIENTISTS

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We Are Scientists
(también abreviado como WAS) es una banda de rock con sede en Nueva York que se formó en Berkeley, California, en 2000. Se compone principalmente del guitarrista y vocalista Keith Murray y el bajista Chris Cain, con el baterista Keith Carne uniéndose a la banda en el estudio y para actuaciones en vivo desde 2013.

La banda ha lanzado seis álbumes de estudio, sin incluir su lanzamiento inicial Safety, fun, and learning (in that order), que la banda ha descrito más como un borrador en bruto, que adecuadamente como un álbum. El gran éxito de la banda llegó con su álbum de debut de estudio, With love and squalor, que vendió 100.000 copias en los primeros seis meses, que fue seguido por los lanzamientos de Brain thrust mastery en 2008, Barbara en 2010, TV en français en 2014, Helter seltzer en 2016 y Megaplex en 2018.

Además de la música, Keith y Chris son conocidos por su comedia, a menudo inyectando humor en sus entrevistas, comunicados de prensa y bromas fuera de lugar en sus shows en vivo. Esta comedia se ha llevado a cabo como parte de la producción de muchos de sus propios tratamientos de vídeo musical y su serie de 2009 de cortos de televisión Steve wants his money hechos para MTV, así como una serie de podcasts titulada Dumpster dive en 2020.


Keith Murray
y Chris Cain se conocieron en 1997 mientras asistían al Pomona College en Claremont, California. Keith acababa de ser transferido a Pomona y Chris estaba celebrando una fiesta de observación de Dawson's Creek y rápidamente trabó amistad con Keith por su amor mutuo por la comedia en vivo, el cine y la televisión. A finales de 1999, después de graduarse y trasladarse a Berkeley, California, idearon formar la banda. Murray y Cain, junto con su compañero de cuarto Scott Lamb, quien también era un compañero de estudios de Pomona College, cofundaron el grupo. Lamb originalmente tocaba la guitarra y proporcionaba la voz, mientras que Cain tocaba el bajo y Murray tocaba la batería, así como se desempeñaba también en la voz.

Los tres eligieron el nombre de We Are Scientists, después de alquilar un camión de U-Haul. Cuando lo devolvieron, el inspector, después de mirarlos arriba y abajo y evaluar su guardarropa, preguntó si eran científicos, a lo que ellos respondieron que eran músicos. Algunas publicaciones más tarde afirmaron que su nombre de banda era una referencia a una canción de Cap'n Jazz del mismo nombre, mientras que otras creyeron que era un homenaje a la canción de Guided by Voices, I am a scientist; ambas versiones las ha negado inequívocamente la banda. Tocando el tema en su podcast Dumpster dive, Cain bromeó: "Puedo decir bastante inequívocamente que si hubiéramos conocido a Cap'n Jazz en el momento de nombrar a nuestra banda, no la habríamos llamado We Are Scientists". Cuando se trataba de componer canciones, Keith, Scott y Chris fueron particularmente influenciados por películas, cómics, con muchas de sus primeras canciones que trataban sobre la lucha contra monstruos.


Keith
y Chris se trasladaron al área de Los Angeles a finales de 2000, sin Scott, reclutando a Michael Tapper, a quien habían conocido durante su tiempo en Pomona, y que estaba en su último año en el Harvey Mudd College contiguo. Michael reemplazaría en la batería a Keith, quien ahora sería el vocalista y guitarrista de la banda, mientras que Cain continuaría tocando el bajo. En movimiento de nuevo, la banda se trasladó a Brooklyn, Nueva York, en 2001 y comenzó a grabar material en noviembre de ese mismo año. Murray comentó al respecto: “Es una ciudad en continua ebullición, cada día hay nuevas bandas, los conciertos son baratos... se pueden hacer muchas cosas. Antes de salir de gira ya habíamos actuado en todas las salas de la ciudad. Por eso nos mudamos allí”. Brooklyn estaba en aquel entonces convirtiéndose en el punto de ebullición de la nueva escena musical neoyorkina post-punk e indie-garage-rock.


La banda terminó de grabar en enero de 2002, completando 12 canciones, dos de las cuales acreditaban al ex-miembro Scott Lamb. El título del lanzamiento fue anunciado en marzo de 2002 en el sitio web oficial de la banda como Safety, fun, and learning (in that order) para su lanzamiento en abril de 2002 a través del propio sello de la banda, Devious Semantics. Debido a problemas con la creación de su propio sello discográfico, no fue hasta junio que la banda fue capaz de lanzar el disco. El verano los vio reunirse con el vocalista original Scott Lamb. En octubre, después de varios meses de actuar en California y Nueva York, entre otros lugares, la banda grabó su primer EP, disponible originalmente sólo en los shows en vivo. Bitching! fue lanzado en octubre de 2002, y contó con 6 canciones. Más tarde Bitching! se puso a disposición online en enero de 2003. En marzo de 2003, la banda anunció que se dirigirían al estudio de grabación con Paolo DeGregorio a principios de abril para grabar un segundo EP, In action, que fue lanzado a través de MotherWest Records en octubre de 2003, con 6 canciones.

Un año después de grabar In action, la banda se dirigió una vez más al estudio de grabación en Los Angeles con el productor Chris Fudurich, donde grabaron versiones iniciales de The great escape, Scene is dead y This means war, que conformarían la mitad del último EP de la banda, The wolf's hour. Otros temas incluyeron Callbacks under the sea, Inaction y Nobody move, nobody get hurt. El EP fue lanzado en noviembre de 2004. Estuvieron autopromocionándolos en radios universitarias y girando por cuenta propia a lo largo y ancho de Estados Unidos, hasta que tocaron en el prestigioso festival South by Southwest.


Tras su éxito en el festival, Virgin les ofreció grabar un álbum. Además, Steve Lamacq de la BBC les ofreció grabar una sesión tras haberles visto en directo en dicho festival. En enero de 2005, la banda comenzó la grabación de su primer álbum de larga duración en Los Angeles con Ariel Rechtshaid y la ingeniería de Rob Brill. El grupo terminó su tiempo de grabación en el estudio a finales de febrero; durante todo su tiempo en el estudio la banda publicó blogs en su sitio web oficial, muchos de los cuales hablaban de un gato llamado Lewis, que más tarde sería utilizado en la portada del álbum. Después de haber grabado el álbum, la banda decidió firmar con Virgin Records para tratar de lanzarlo. En mayo de 2005, el primer single del álbum fue emitido en Reino Unido, Nobody move, nobody get hurt, que llegó después de una serie de actuaciones en Reino Unido con Editors. Nobody move, nobody get hurt fue lanzado más tarde en junio, a la vez que desarrollaban su propia gira por Reino Unido de verano de 2005.


En julio, la banda grabó un vídeo musical para su segundo single, The great escape, y apareció en MTV2 por primera vez para presentar su próximo lanzamiento. La banda también apareció en los Festivales de Reading y Leeds por primera vez, actuando en el Carling Stage, y más tarde lanzó el álbum With love and squalor en Reino Unido en octubre de 2005, celebrándolo con una sesión de firma de álbum y un concierto íntimo en el Selectdisc de Londres en Berwick Street. El álbum tomó su nombre del cuento de J.D. Salinger, For Esme - With love and squalor. Aunque el álbum alcanzó cierta popularidad en Estados Unidos (llegó al puesto 10 en la lista Billboard Heatseekers) es destacable el éxito que consiguieron en Reino Unido (donde fue certificado con Disco de oro), y el sonido de la banda, mezcla de post-punk revival, indie rock, y synthpop de los 80, estableció paralelismos con bandas populares como Editors, Franz Ferdinand o The Killers.


En diciembre de 2005 la banda hizo su debut televisivo en la televisión de Estados Unidos en Late Show with David Letterman, donde interpretaron Nobody move, nobody get hurt, además de anunciar el lanzamiento de su álbum de debut With love and squalor, que sería lanzado en enero de 2006, a la vez que se encontraban de gira en Reino Unido en el NME Shockwaves Tour con Mystery Jets, Arctic Monkeys y Maxïmo Park, antes de embarcarse en su propia gira principal en abril y lanzar It's a hit en febrero y volver a publicar Nobody move, nobody gets hurt en mayo, ascendiendo al número 21 en las listas de Reino Unido. En septiembre, una gira conjunta por Estados Unidos con Art Brut y un nuevo single compartido con Art Brut versionando el single de W.A.S.The great escape, y a su vez We Are Scientists versionando Bang bang rock & roll de Art Brut. Con su éxito continuo en Reino Unido, la banda se embarcó en otra gira completa de 15 actuaciones, con dos noches en Brixton Academy en Londres debido a la demanda, siendo durante esta gira cuando la banda lanzó Crap attack, un álbum recopilatorio de caras B y covers, así como un DVD con vídeos musicales para todas las canciones de With love and squalor y actuaciones en vivo.


En enero de 2007, Murray anunció que había comenzado a trabajar en la continuación de With love and squalor en Brooklyn, Nueva York, previsualizando Impatience y Spoken for más tarde ese mes. Durante una gira por Reino Unido en febrero presentaron las canciones Dinosaurs, Chick lit y Best behavior. La grabación del nuevo álbum comenzó en junio en California con Ariel Rechtshaid y terminó en un mes. En agosto la banda hizo su segunda aparición en los Festivales de Reading y Leeds, actuando en el Radio One Stage. Ese mismo año, We Are Scientists fueron nominados para los premios NME como Mejor banda internacional y apoyaron a The Kaiser Chiefs en su gira.

En septiembre de 2007 la banda contrató a Max Hart (procedente de The High Speed Scene) como guitarrista y teclista adicional para actuaciones en vivo. La adición de Hart se hizo para adaptarse a los arreglos más elaborados de nuevo material. Días antes de que comenzara la gira, el baterista Michael Tapper abandonó la banda. Tapper actualmente es miembro de las bandas Bishop Allen y Fool's Gold. Gary Powell y Adam Aaronson tomaron el relevo de Tapper para el resto de la gira. Durante sus ocho actuaciones de gira en noviembre, la banda actuó como su propio grupo de apoyo, llevando a cabo "seminarios de superación personal" bajo el nombre de Brain Thrust Mastery.


Después de que Virgin se fusionara en 2007, la banda firmó con EMI. Murray declaró que la banda tuvo que lidiar con una gran cantidad de burocracia grabando el nuevo álbum, con EMI descontentos de que trabajasen con el productor Ariel Rechtshaid, que en ese momento era relativamente desconocido. EMI, en cambio, trató de preparar a la banda con varios "empalagosos, cursis y grandes productores que no nos gustaban en absoluto". En última instancia, en contra de los deseos de la discográfica, la banda grabó con Rechtshaid y en marzo de 2008 la banda anunció que Brain Thrust Mastery también sería el nombre de su nuevo álbum. Garrett Rayse encargó de la batería para el álbum. El primer single del disco, After hours, sería lanzado en marzo en Reino Unido, llegando al número 15 en la lista de singles británica. El álbum fue previsualizado una semana antes de su lanzamiento en Reino Unido en NME.com, y salió al mercado en Estados Unidos en mayo, llegando al puesto número 11 de las listas de Reino Unido.

Chick lit fue lanzado como el segundo single de Brain Thrust Mastery en junio, coincidiendo con actuaciones en The Great Escape Festival, Festival de Oxegen, Festival de Glastonbury, T in the Park y Reading y Leeds en el escenario principal, y una gira norteamericana consecuente en julio. En la última parte de 2008 la banda realizó una gira por Estados Unidos como apoyo a Kings of Leon. Impatience fue el último single del álbum, lanzado en octubre. Ese mismo año, We Are Scientists apareció en la banda sonora de la película de 2008 Infinite Playlist de Nick & Norah, en la que Bishop Allen, que en aquel momento tocaba con el ex-baterista de We Are ScientistsMichael Tapper, aparecía en un cameo.


En octubre de 2009, Chris Cain y Keith Murray co-crearon una serie de televisión corta para MTV, titulada Steve wants his money. La serie se estrenó en octubre de 2009 durante la creación de Lil MTV con la productora de MTV Ja Digital. La serie se centraba en We Are Scientists tocando versiones ficticias de sí mismos, debiendo dinero un hombre estadounidense, Steve, y en consecuencia huyendo a Inglaterra donde intentaban vender varias ideas de marketing a músicos, periodistas, DJs de música y promotores. La banda esperaba hacer una segunda serie, sin embargo finalmente no se materializó.


Después de haber trabajado con varios bateristas diferentes desde la salida de Michael Tapper en 2007, la banda anunció que Andy Burrows se uniría a ellos para grabar y hacer giras. La banda originalmente tenía la intención de utilizar una sucesión de bateristas en su tercer álbum; sin embargo, después de que Burrows dejase su banda Razorlight, se convirtió en su baterista permanente. En febrero de 2010 anunciaron que su nuevo disco se titularía Barbara y sería lanzado en junio del mismo año. Éste también sería el primer lanzamiento a través del propio sello de la banda, Master Swan Recordings, con distribución dirigida por PIAS Recordings.

Burrows hizo su debut en vivo con la banda en un espectáculo sorpresa de los premios NME en Camden Barfly en febrero de 2010. Las entradas se agotaron en menos de cuatro minutos. Mostrando un sonido más despojado centrado en la guitarra de Barbara, la banda ahora estaba actuando predominantemente como un combo de tres piezas, sin Max Hart, aunque Hart entre otros músicos ocasionalmente aparecería en shows en vivo para interpretaciones de After hours. Debido a que Burrows estaba involucrado en una serie de otros proyectos, la banda contrató a Danny Allen para actuar y hacer una gira con ellos, con Allen ocasionalmente manejando teclados en shows donde Burrows estaba tocando la batería. La banda lanzó su primer single extraído de Barbara en abril de 2010, titulado Rules don't stop, que alcanzó el número 14 en la lista de singles británica. Un segundo single, Nice guys, fue lanzado en junio, la semana anterior al lanzamiento del álbum Barbara. La banda haría apariciones en una serie de festivales importantes ese verano, incluyendo T in the Park, Glastonbury Festival y Reading y Leeds.

Días después del lanzamiento del álbum en junio de 2010, la banda lanzó su himno de la Copa Mundial de FútbolGoal! England! en apoyo de la participación de la selección de Inglaterra en la Copa Mundial de la FIFA 2010. Además de lanzar el single, la banda lanzó su sitio web para la canción goalengland.co.uk, con vídeos de la grabación.


En agosto de 2010, We Are Scientists y Ash encabezaron notablemente dos shows en Australia, y actuaron en Splendour in the Grass en Woodford, Queensland. En sus dos programas co-encabezando el cartel las bandas se unieron para formar WASH; realizando una serie de covers juntos como un conjunto de versiones. Un año más tarde, las dos bandas se unieron de nuevo para lanzar una versión de la canción Washington Parks de Robert Manning. La canción fue versionada para ayudar a recaudar dinero para la Sociedad de Esclerosis Múltiple. El último single que se extrajo de Barbara fue I don't bite, que fue lanzado en octubre de 2010.

Un nuevo álbum fue presentado por primera vez por la banda en The Isle of Weight Festival 2011, donde Murray sugirió que la banda estaría grabando en otoño de ese año. Fue en 2012 cuando la banda comenzó a grabar nuevo material, trabajando con el productor Chris Coady (Beach House, Gang Gang Dance, Blonde Redhead) en Nueva York, donde Keith Murray y Chris Cain residían. La banda trabajó en varios estudios de Nueva York, principalmente The Magic Shop, DNA Studio y el estudio de Ash, Atomic Heart. En diciembre de 2012, el baterista Andy Burrows confirmó que habían terminado de trabajar en su nuevo álbum, con la intención de lanzarse a principios de 2013.


Debido al hecho de que la banda había grabado sin un sello discográfico, y también había despedido a su manager después de Barbara, la banda luego pasó gran parte de 2013 buscando discográfica y nuevo manager. Al darse cuenta de que no podrían publicar el álbum ese año, la banda lanzó un single de dos pistas con las canciones Something about you y Let me win. El single fue lanzado a través de su propio sello discográfico Master Swan Records y Neon Gold Records en julio. El nuevo material fue previsualizado a través de una serie de actuaciones por Reino Unido en julio. Eventualmente la banda firmó para lanzar el álbum terminado con 100% Records, y se llamaría TV en français, editando un EP de avance titulado Business casual en octubre de 2013. El EP incluía los singles principales Return the favor y Dumb luck junto con Good answer, una demo de la nueva canción Courage y una versión de Take my breath away de Berlin, que contaba con el “científico ocasional"Max Hart en la guitarra pedal-steel. Andy Burrows había grabado la batería para el álbum y el posterior EP y singles, pero para cuando la banda finalmente fue capaz de lanzar el disco y la gira se puso en marcha Burrows estaba ocupado con su carrera en solitario. Esto llevó a Keith Carne a asumir la mayoría de los compromisos en vivo, con Burrows interviniendo para fechas ocasionales, dependiendo de su disponibilidad. Keith Carne ha aparecido desde 2013 en el estudio, en shows en vivo y en promociones como vídeos musicales, de manera que Murray afirma "realmente lo consideramos parte de la banda", pasando a bromear que "somos nosotros dos, y luego nuestro baterista Keith Carne. Ése es el verdadero problema: tener otro Keith en la banda. Demasiados Keiths".

En febrero de 2014, la banda interpretó Make it easy acústicamente en el Sunday Brunch de Channel 4. La banda apareció por tercera vez en The Late Show with David Letterman en mayo de 2015, interpretando el single Make it easy.


Durante el verano, la banda actuó en Rock Am Ring en Alemania, Festival Godiva, T in the Park y los festivales de Reading y Leeds 2014 en Reino Unido. En apoyo de su gira conjunta con Surfer Blood, la banda grabó una nueva canción titulada Distillery que acompañaría una nueva canción de Surfer Blood en un split-single, disponible en los shows de la gira. Como parte del Record Store Day 2015, la banda lanzaría TV en français, sous la mer a través de Dine Alone Records. TV en français, under the sea contó con ocho canciones reelaboradas de TV en français, con unos arreglos austeros. La versión reelaborada Overreacting fue lanzada como vídeo musical en abril de 2015.

En marzo de 2016, la banda lanzó su nuevo single Buckle, anunciando que era la primera oferta de su próximo quinto álbum de estudio Helter seltzer. La banda había estado grabando nuevo material con el "científico ocasional"Max Hart, quien previamente se unió a la banda durante la era de Brian Thrust Mastery como guitarrista de gira y teclista. El segundo single, Too late, de su próximo álbum fue lanzado en abril de 2016, con el tercer single Classic love llegando una semana después.


El quinto álbum de estudio de la banda, Helter seltzer, fue lanzado en abril de 2016 y fue seguido desde finales de abril hasta mayo con una gira por Reino Unido. Helter seltzer se ubicó en el Top 50 de las listas de Reino Unido y Escocia.

En mayo, la banda interpretó Buckle, In my head y Too late en el programa Football Tonight de BT Sport. Al mes siguiente, a finales de junio de 2016, interpretaron Buckle en The Late Show with Stephen Colbert de CBS. En julio, la banda emitió un vídeo musical para la canción de Helter seltzerIn my head.


En febrero de 2018, la banda lanzó su nuevo single On in, one out, acompañado por la noticia de que su sexto álbum de estudio, Megaplex, sería lanzado el siguiente mes de abril. Antes del lanzamiento del álbum, el single Your light has changed fue lanzado en marzo de 2018 y después Heart is a weapon en mayo de 2018. La gira por Reino Unido en la promoción del disco tuvo lugar entre marzo y mayo de 2018. Keith y Chris escribieron la mayoría de las canciones del álbum en sesiones para un club de composición llamado 'Song Challenge', al que Cain describió como un colectivo que competía en escribir cada uno 10 canciones en 8 horas y beber cerveza. El colectivo también incluyó a Tim Wheeler de Ash, Annie Hart de Au Revoir Simone y Simon O'Connor de MGMT. Megaplex fue producido una vez más por el científico ocasional Max Heart (quien también se encargó del disco Helter seltzer de 2016 en sus huecos libres como teclista de Katy Perry) y mezclado por Claudius Mittendorfer (nominado a un Grammy), y grabado a través de varias sesiones en 2017 en Nueva York. Megaplex empujó a We Are Scientists al mundo de la música pop con más fuerza de lo que nunca antes se atrevieron. Con el single One in, one out se percibía el creciente entusiasmo de integrar los teclados cercanos a la radiofórmula y los ritmos de música dance a su clásico y exuberante rock.

En febrero de 2019, la banda lanzó el single Second acts. Llegaron a anunciar Megaplex: Rise of the Lycans, una versión de lujo del álbum Megaplex, que contenía nuevas canciones, versiones acústicas de Under the sea y demos. La recopilación fue lanzada en abril de 2019, y fue apoyada por una gira por Estados Unidos.

Para el Record Store Day de abril de 2019, We Are Scientists se asociaron con Art Brut para lanzar un mini-álbum, WASABI, con We Are Scientists versionando dos canciones de Art Brut y viceversa, así como algunas canciones inéditas de Art Brut.


La banda celebró el 15º aniversario del álbum de debut With love and squalor, reeditando el álbum en vinilo en octubre de 2019. La reedición fue seguida por varias actuaciones interpretando el álbum en su totalidad por Europa, en Düsseldorf, Hamburgo, Berlín, Múnich y Amsterdam, seguido de cuatro actuaciones en Reino Unido en diciembre de 2019. Las celebraciones del aniversario continuaron con el lanzamiento de una versión acústica del álbum titulada With love and squalor Live in Woodstock 1969 en diciembre de 2019.

Más adelante en 2019, al debatir sobre el nuevo material, Chris declaró que tenían una cantidad considerable de material para elegir, y estaban en el proceso de tratar de decidir qué estilo centraría el álbum, revelando que tenían un disco de hard-rock, o un disco de pop electrónico de medio tiempo, entre otros para elegir. En marzo de 2020, cuando comenzó el confinamiento por la pandemia de Covid-19, la banda comenzó a emitir una serie de podcasts centrada en diseccionar su material antiguo, pero a menudo de manera centrífuga en temas aleatorios, llamado Dumpster dive. Durante los primeros meses de encierro la banda también subió transmisiones regulares en vivo en Instagram, con ellos discutiendo todo tipo de temas e interpretando sus canciones.


En mayo de 2020, We Are Scientists aparecieron en el programa de Jo Whiley en BBC Radio 2, estrenando su nuevo single I cut my own hair. Después de haber estado en medio de la grabación juntos en un estudio de Nueva York cuando finalizó el confinamiento, la banda regresó a sus hogares particulares después de haber completado el trabajo en dos nuevas canciones destinadas a su séptimo álbum. Con el álbum todavía lejos de su finalización, originalmente no tenían la intención de mostrar su trabajo tan pronto, especialmente dados los desafíos de tratar de continuar por separado su trabajo fuera del estudio. Keith y Chris no habían sido influenciados para escribir I cut my own hair como resultado de la pandemia de Coronavirus, y de hecho habían creado la canción mucho antes de la pandemia y el confinamiento resultante; sin embargo, con muchas personas recurriendo a cortar su propio cabello durante el encierro, la banda consideró que la canción tenía una nueva resonancia diferente y decidió que era un momento apropiado para lanzar el single. En mayo, hicieron que I cut my own hair estuviera disponible para transmitir y descargar, y ofertaron merchandising para acompañar al single. La canción también fue lanzada junto con la campaña Big Buzz Off, parte de Mental Health Awareness Week 2020, para la organización benéfica Campaign Against Living Miserably. El vídeo musical creado por Keith y Chris, cuenta con ambos cortándose su propio cabello y fue seguido con publicaciones animando a los fans a publicar vídeos de sí mismos cortándose su propio cabello a la nueva canción.

A We Are Scientists se les ha preguntado en varias ocasiones por su estilo musical "tan británico" y por el gran éxito que tiene la banda en las islas británicas. "Es un fenómeno curioso que no hemos buscado y tampoco esperábamos, porque nosotros nos consideramos un grupo de Nueva York o como mucho de California, de donde provenimos, pero resulta que nuestro sonido parece más británico y es allí donde tiene salida. No nos importa, nos pasa como a Woody Allen, preferimos triunfar en Europa".

We Are Scientists son un grupo de rock con una inclinación por los ritmos de baile, un don innato por canciones pegadizas, y amor por las baterías electrónicas y sintetizadores analógicos. Describen su producción como "música rock reflexiva, a veces épica, a menudo de fuerte sonido, vagamente bailable, e implícitamente de variedad humanista".


Antes de su álbum de debut, su primer material a menudo se inspiró en las letras de cómics y películas, mientras la música se extrajo de influencias más punk. Keith Murray ha citado la influencia de artistas como The Rapture y David Bowie en su álbum de debut. La banda ha señalado que las canciones de With love and squalor fueron escritas en gran parte para ser interpretadas en vivo, mientras que Brain Thrust Mastery fue un esfuerzo más específicamente de estudio. Murray ha indicado que se inspiraron en bandas de los 90 como Pavement, Modest Mouse, Grandaddy, Nirvana, Arctic Monkeys o Franz Ferdinand, y otras más contemporáneas como Liars, TV onThe Radio, Interpol y The Strokes. Las influencias más antiguas incluyen a Brian Eno, Velvet Underground, My Bloody Valentine y la era berlinesa de David Bowie, así como Hall & Oates y Fleetwood Mac.

El trío define su sonido de la siguiente manera: “Te damos una hostia y luego como un enfermero te curamos. Estamos muy centrados en el pop, pero nos pasamos mucho tiempo tratando de deshacernos de esa misma vena pop. En su página web se autodefinen como un triple mohawk, o un vuelo de Nueva York a Los Angeles con tres escalas.

Murray y Cain son conocidos por incorporar la comedia en sus actuaciones en vivo, vídeos musicales y al dar entrevistas. La revista británica God is in the TV publicó que Keith Murray y Chris Cain demostraron "sarcasmo e ingenio que normalmente no se encuentran procedentes de dos de nuestros primos americanos", pasando a decir que esto puede haberse perdido en la traducción cuando la banda salió por primera vez a la fama en 2005. Escribiendo para The Independent, Ben Walsh escribió que “son vagabundos incorregibles, que están refrescantemente dispuestos a improvisar en cualquier tema dado”.


El humor es algo presente en sus letras y en sus personas, sólo hace falta darse una vuelta por su página web, donde dedican una extensa parte a responder las preguntas más frecuentes realizadas por periodistas y fanes, de las que podemos extraer lo siguiente: “Uno de sus primeros conciertos en el patio de una pequeña Universidad al sur de California fue una locura. En el sentido en el que no había escenario y que Michael había escuchado las canciones sólo un par de veces, y la gran mayoría por vez primera ese mismo día por la mañana. La crítica y la gente presente considera este concierto como el mejor entre muchos, incluso se rumorea que hubo gente que se desmayó”. O: “Se conocieron porque uno de ellos estaba enamorado de otro y al final al coincidir los tres, la cosa terminó en un triángulo equilátero amoroso”. También: “Las ideas para sus canciones surgen de muchos lugares, de fragmentos inocuos de la vida diaria. Desde el sabor de pastel, hasta la manera en la que un cachorrito se llena de barro en una charca, el sonido de una almohada mientras la secas con un secador de pelo, ese pequeño y nervioso sonido que hacen los cohetes mientras suben al espacio hasta que los ves que se salen de la atmósfera y los acabas perdiendo de vista”. Y por último “Definen a sus fans como gente lúcida con un maravilloso gusto”. Según la crítica “Una vez que los has escuchado, es increíblemente difícil sacártelos de la cabeza”.

La banda fue la creadora de la mayoría de sus conceptos de vídeo musical. Al principio de la carrera de la banda colaboraron con frecuencia en vídeos musicales y otros contenidos de vídeo con Akiva Schaffer de The Lonely Island.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.contactmusic.com, https://www.allmusic.com, https://fanmusicfest.com, http://www.poprockbands.com, https://es.wikipedia.org, http://cosmicproducciones.es, http://www.browsebiography.com, http://www.wearescientists.com, https://www.last.fm, https://www.radionica.rocks, http://squalormatt.blogspot.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Over and out, Ode to star L23, The bomb inside the bomb, The creeper, Mothra vs We Are The Scientists (Safety, fun, and learning -in that order)

Riffmaster B, Coming clean (Bitchin' EP)

Selective memory, That one pop gem, Secret handshake (In action EP)

This means war, Callbacks under the sea (The wolf's hour EP)

Nobody move, nobody get hurt, This scene is dead, Can't lose, Cash cow, It's a hit, The great escape, Textbook, Lousy reputation, What's the word (With love and squalor)

Ram it home, Surprise, Hoppipolla, Bang bang rock & roll, Sie hat was wermisst, History repeats, This scene is dead (Pete Predictable remix) (Crap attack)

Ghouls, Let's see it, After hours, Lethal enforcer, Impatience, Altered beast, Chick lit, Dinosaurs (Brain thrust mastery)

Rules don't stop, I don't bite, Nice guys, Jack & Ginger, Ambition, Break it up, You should learn (Barbara)

Take my breath away (Business casual EP)

What you do best, Dumb luck, Make it easy, Sprinkels, Overreacting, Return the favor, Don't blow it, Something about you (TV en Français)

Dumb luck, under the sea, Make it easy, under the sea, Don't blow it, under the sea, Take an arrow, under the sea (TV en Français, sous la mer)

Buckle, In my head, Too late, We need a word, Want for nothing, Classic love, Headlights (Helter seltzer)

One in, one out, Notes in a bottle, Heart is a weapon, Your light has changed, No wait at five leaves, Not another word, Now or never, You failed (Megaplex)

Second acts, Slow death, Give it up, No wait at five leaves, under the sea, One in, one out, under the sea (Megaplex: Rose of the lycans)

I hope you're very happy together, She kissed me (and it felt like a hit), Handle with care (with Art Brut) (WASABI EP -con Art Brut)

I cut my own hair (Otros singles)

Vídeos:

Nobody move, nobody get hurt, Cash cow, It's a hit, This scene is dead y The great escape, de su primer álbum With love and squalor:

Nobody move, nobody get hurt - We Are Scientists


Cash cow - We Are Scientists


It's a hit - We Are Scientists


This scene is dead - We Are Scientists


The great escape - We Are Scientists


After hours, Chick lit, Lethal enforcer e Impatience, del álbum Brain thrust mastery:

After hours - We Are Scientists


Chick lit - We Are Scientists


Lethal enforcer - We Are Scientists


Impatience - We Are Scientists


Rules don't stop, Nice guys y I don't bite, del álbum Barbara:

Rules don't stop - We Are Scientists


Nice guys - We Are Scientists


I don't bite - We Are Scientists


Return the favor, Dumb luck, Make it easy, Sprinkles, y el single Something about you, que se incluye en su bonus disc, del álbum TV en Français:

Return the favor - We Are Scientists


Dumb luck - We Are Scientists


Make it easy - We Are Scientists


Sprinkles - We Are Scientists


Something about you - We Are Scientists


Buckle, Classic love y Too late, del álbum Helter seltzer:

Buckle - We Are Scientists


Classic love - We Are Scientists


Too late - We Are Scientists


One in, one out, Heart is a weapon, Notes in a bottle y No wait at five leaves, del álbum Megaplex:

One in, one out - We Are Scientists


Heart is a weapon - We Are Scientists


Notes in a bottle - We Are Scientists


No wait at five leaves - We Are Scientists


I hope you're very happy together, del EP WASABI grabado junto al grupo Art Brut, del que es original la canción:

I hope you're very happy together - We Are Scientists


I cut my own hair, single lanzado durante el confinamiento por la pandemia de Covid-19 de este año:

Supernova - We Are Scientists


THEY MIGHT BE GIANTS

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They Might Be Giants
(a menudo abreviado como TMBG) es una banda estadounidense de rock alternativo formada en 1982 por John Flansburgh y John Linnell. Durante los primeros años de TMBG, Flansburgh y Linnell actuaron con frecuencia como un dúo, a menudo acompañados por una caja de ritmos. A principios de la década de 1990, TMBG se expandió para incluir una banda de acompañamiento. La banda de acompañamiento actual del dúo está formada por Marty Beller, Dan Miller y Danny Weinkauf.

El grupo es conocido por su estilo experimental y absurdo de música alternativa, típicamente utilizando letras surrealistas, humorísticas e instrumentos no convencionales en sus canciones. Su música normalmente combina instrumentos alegres y técnicas de la era pre-rock (como el acordeón, que se utiliza con un poco de ironía), enérgicas progresiones de acordes de rock & roll con giros melódicamente extravagantes, y letras que generalmente complementan las melodías en lugar de al revés. Algunos definen su estilo como geek rock (rock intelectual o rock nerd), e incluso, se les considera a veces como un grupo ska. A lo largo de su carrera, han encontrado el éxito en las listas de radio universitarias de rock moderno. También han encontrado éxito en la música infantil, y en la música temática para varios programas de televisión y películas. El dúo ha sido acreditado como vital en la creación de la prolífica escena musical DIY en Brooklyn a mediados de la década de 1980.

Combinando melodías infecciosas, un ingenioso sentido del humor y una estética vagamente vanguardista tomada del underground post-punk de Nueva York, They Might Be Giants se reinventaron a lo largo de su carrera. Musicalmente, John Flansburgh y John Linnell tomaron prestado de todas partes, pero este eclecticismo fue realzado por sus sensibilidades arcanas. El dúo tomó referencias de muchos estilos, desde la British Invasion hasta Tin Pan Alley, mientras hacía alusiones a la literatura barata y al presidente Polk. A través de su serie de lanzamientos independientes y giras constantes, They Might Be Giants se hicieron con un gran número de seguidores en los campus universitarios a finales de los 80, cambiando a una discográfica importante a principios de los 90. Con el apoyo de MTV, Flood de 1990 se convirtió en un álbum Disco de oro, y con él, el dúo cosechó recompensas comerciales, ganándose el prestigio de una de las bandas alternativas más populares antes del grunge. Aunque el grupo quedó reducido a sus seguidores de culto a mediados de los años 90, cuando una avalancha de grupos post-grunge dominó MTV y la radio rock moderna, los años 2000 y 2010 los encontraron prósperos, con incursiones bien recibidas en la música infantil y bandas sonoras, así como aclamados álbumes para sus fans adultos.

TMBG
han lanzado 22 álbumes de estudio. Flood ha sido certificado con Disco de oro y sus álbumes de música para niños Here come the ABCs, Here come the 123s y Here comes Science han sido certificados con Disco de oro. La banda ha ganado dos premios Grammy. Fueron nominados para un Premio Tony a la Mejor partitura original (música y/o letras) escrita para el teatro por SpongeBob SquarePants: The Broadway musical. La banda ha vendido más de 4 millones de discos.

TMBG continuaron grabando y actuando incluso después de que su popularidad disminuyera, pero han disfrutado de una larga carrera y el grupo ha sido reconocido como precursores de bandas de "nerd rock", incluyendo grupos como Barenaked Ladies, Harvey Danger y Weezer. A pesar de su longevidad, They Might Be Giants nunca han alcanzado la popularidad de algunas de estas bandas, disfrutando en cambio de "oscuro éxito", como Michael Azerrad observó en The New Yorker.

Linnell
y Flansburgh (a menudo apodados "los dos Johns" o "John y John") se conocieron cuando eran adolescentes en Lincoln, Massachusetts. Comenzaron a escribir canciones juntos mientras asistían a la Lincoln-Sudbury Regional High School, pero no formaron una banda en ese momento. Los dos asistieron a universidades separadas después de la escuela secundaria y Linnell se unió a The Mundanes, un grupo new wave de Rhode Island. Los dos se reunieron en 1981 después de trasladarse a Brooklyn (al mismo edificio de apartamentos en el mismo día) para continuar su carrera.

En su primer concierto, They Might Be Giants actuaron bajo el nombre de El Grupo de Rock and Roll, porque el espectáculo era un rally sandinista en Central Park, y la mayoría de los miembros del público hablaban español. Pronto descartando este título, la banda asumió el nombre de la película de 1971 They Might Be Giants (protagonizada por George C. Scott y Joanne Woodward), que a su vez fue tomada de un pasaje de Don Quijote sobre cómo el Quijote confundió molinos de viento con gigantes malvados. Según Dave Wilson, en su libro Rock formations, el nombre They Might Be Giants había sido utilizado y posteriormente descartado por un amigo de la banda que ofrecía actuaciones de ventrílocuo. El nombre fue adoptado por la banda, que había estado un tiempo buscando un nombre adecuado.

Un concepto erróneo común es que el nombre de la banda era una referencia a sí mismos y una alusión al éxito futuro. En una entrevista, John Flansburgh dijo que las palabras "podrían ser gigantes" son sólo un pensamiento optimista y futuro que les gustaba. Lo aclaró en la película documental Gigantic (A tale of two Johns) explicando que el nombre se refiere al mundo exterior de posibilidades que veían como una banda incipiente. En una entrevista radiofónica anterior, John Linnell describió la frase como "algo muy paranoico".

El dúo comenzó a tocar su propia música por los alrededores de Nueva York, convirtiéndose en fijos en el metro de Manhattan, con Flansburgh en la guitarra y Linnell en acordeón y saxofón, acompañados por una caja de ritmos o pistas de acompañamiento pregrabadas en cassette de audio. Su instrumentación atípica, junto con sus canciones que presentaban temas inusuales y juegos de palabras inteligentes, pronto atrajeron un fuerte seguimiento local. Sus actuaciones también presentaban accesorios de escenario absurdamente cómicos como feces (sombreros turcos) de gran tamaño y grandes cabezas recortadas de cartón del editor de periódicos William Allen White. Muchos de estos accesorios más tarde aparecerían en sus primeros vídeos musicales. De 1984 a 1987, They Might Be Giants fueron la banda habitual en Darinka, un club de actuaciones del Lower East Side. Un fin de semana al mes tocaron en aquel escenario y al final de su período de tres años agotaron todas las actuaciones. En marzo de 1985, TMBG lanzó su flexi-disco de 7", titulado Wiggle diskette en Darinka. El disco incluía demos de las canciones Everything right is wrong y You'll miss me. Además de venderlo por correo y proporcionarlo en sus espectáculos, Linell y Flansburgh también eran conocidos por grapar los disquetes de plástico a los árboles en Tompkins Square Park.

Linnell se rompió la muñeca en un accidente de ciclismo, y el apartamento de Flansburgh fue robado, impidiendo ambos hechos que actuaran durante un tiempo. Durante este paréntesis, comenzaron a grabar sus canciones en un contestador automático, y después anunciaron el número de teléfono en periódicos locales como The Village Voice usando el apodo "Dial-A-Song". También lanzaron un cassette de demos que les valió una crítica en la revista People. La revisión llamó la atención de Bar/None Records, quien los firmó para un acuerdo de grabación.

A través de la década de 1980 hasta 1998, Dial-A-Song consistía en un contestador automático con una cinta de la banda tocando varias canciones. La máquina tocaba una canción a la vez, que iban desde demos y trabajos incompletos hasta anuncios simulados que la banda había creado. A menudo era difícil acceder debido a la popularidad del servicio y la dudosa calidad de las máquinas utilizadas. En referencia a esto, uno de los muchos eslóganes de Dial-A-Song a lo largo de los años fue la irónica "Siempre ocupado, a menudo roto". El número, (718) 387-6962, era un número local de Brooklyn y se les cobraba en consecuencia, pero la banda lo anunciaba con la línea: "Libre cuando llamas desde el trabajo".

En un momento de 1988, el contestador automático Dial-A-Song grabó una conversación entre dos personas que habían escuchado Dial-A-Song, en la que cuestionaban cómo ganaban dinero con ella. Un extracto de la conversación fue incluida como una pista oculta en el EP (She was a) Hotel detective. A finales de los años 90, TMBG comenzaron a cambiar a una unidad digital para actualizar el formato de Dial-A-Song, pero debido a frecuentes bloqueos la banda volvió al formato original. En marzo de 2000, TMBG lanzó el sitio web dialasong.com, que era más confiable que la versión original basada en teléfono, ya que utilizaba un documento Flash para transmitir las canciones.

En 2002, el contestador automático de Dial-A-Song se averió, y los fans respondieron enviando nuevos modelos similares. Al año siguiente, Dial-A-Song reanudó el servicio con un nuevo contestador automático. En 2005, se proporcionó un sistema informático de TechTV para mantener el sistema, pero las dificultades técnicas comenzaron a poner fin al sistema. En 2006, Dial-A-Song se volvió cada vez más difícil de mantener como resultado de contestadores automáticos poco fiables que tuvieron que ser reemplazados. La tensión colocada sobre el contestador automático, además de su edad, causó un desgaste excesivo, y la máquina se rompió poco después. En agosto, Dial-A-Song dejó de ser operativo también debido a que los fans comenzaron a aprovechar Internet, siendo reemplazado por una página que promocionaba los podcasts de They Might Be Giants.

John Linnell declaró en una entrevista a principios de 2008 que Dial-A-Song había muerto de un accidente técnico, y que Internet se había apoderado del hueco donde la máquina lo dejó. En noviembre de 2008, el número de Dial-A-Song fue oficialmente desconectado, aunque el número a veces ha sido reutilizado en un estilo similar por otros artistas independientes.

El dúo lanzó su álbum debut They Might Be Giants en 1986, que se convirtió en un éxito en las emisoras de radio universitarias. El vídeo de Don't let's start, filmado en el New York State Pavilion construido para la Feria Mundial de Nueva York de 1964 en Queens, se convirtió en un éxito en MTV en 1987, lo que les valió un seguimiento más amplio.

En 1988, lanzaron su segundo álbum, Lincoln, llamado así por la ciudad natal del dúo. Contó con la canción Ana Ng que alcanzó el número 11 en la lista de rock moderno de Estados Unidos, que ayudó al álbum a alcanzar el puesto número 89 en las listas, ganándose la atención de las principales discográficas. Ambos álbumes fueron producidos en cinta de 8 pistas en Dubway Studios de Nueva York.

Aunque el segundo clip de Lincoln, They'll need a crane, fue menos exitoso, el disco se vendió de manera impresionante, incluso eliminando al popular grupo U2 del primer lugar en la lista de singles de radio universitaria. El LP también contó con Purple toupee, una extraña parodia de la nostalgia de los 60, y Shoehorn with teeth, cuyo coro proclama que "la gente debe ser golpeada por expresar sus creencias". Lincoln le valió a la banda algunas críticas muy positivas: Michael Small, revisando el álbum en People, se refirió a los Giants como "probablemente el dúo de rock and roll más inventivo del mundo. Lincoln... incluye más de la música extraña, pegadiza y maravillosa que le ha valido a esta banda un seguimiento de culto en constante expansión". Steve Simels de Stereo Review llamó al álbum "una pieza de arte posmoderno inteligente, peculiar, a menudo brillantemente arreglada y producida". Ira Robbins de Rolling Stone escribió que "la mezcla única de los Giants de los Beatles, Alicia del autor del País de las Maravillas Lewis Carroll, Elvis Costello, y el líder de bandas de jazz Spike Jones comienza con melodías finamente elaboradas ... pero invariablemente añade letras que vagan en la en un terreno desordenado”.

En 1989, They Might Be Giants firmó con Elektra Records, y lanzó su tercer álbum Flood al año siguiente, un trabajo ecléctico donde el grupo contrastó influencias tan diversas como los Ramones y Love. Flood les hizo acreedores de un Disco de platino, en gran parte gracias al éxito de Birdhouse in your soul, una canción pop bellamente elaborada que destacaba el afecto de la banda por el encanto ingenuo de las baladas de los años 60 que alcanzó el número 3 en la lista de Rock Moderno de Estados Unidos, así como Istanbul (not Constantinople), una versión de una canción original de The Four Lads.

Flood obtuvo críticas mixtas: Small elogió su "torrente de melodías pegadizas y letras sorprendentes en una variedad de estilos, incluyendo reggae, country, swing, folk rock e incluso parodias al estilo de Monty Python de canciones de espectáculos y jingles de televisión". La crítica de David Browne en Rolling Stone, sin embargo, comentó que "esta música tiene un único propósito: atraer la atención a su propia inteligencia". Elizabeth Wurtzel de Nueva York también estaba decepcionada: "Los Giants no han hecho un álbum que importe a nadie más que los pocos selectos a quienes gustan sus bromas. Linnell y Flansburgh parecen tener miedo de que si hacen otro álbum con profundidad emocional (como Lincoln), en lugar de ser ideólogos inteligentes con actitud, podrían convertirse en las estrellas de rock malhumoradas y pagadas de sí mismas de las que su música se burla implícitamente".

La revista británica de música pop Q votó a They Might Be Giants como el mejor nuevo grupo de 1990. El premio, basado en una encuesta de los lectores de la revista, reflejó la popularidad de la banda en Reino Unido, sobre todo gracias a las excelentes ventas de Flood. A finales de 1990, la banda se embarcó en una gira extendida que incluyó actuaciones en Hawái, Nueva Zelanda, Australia y Japón. El manager de los Giants, Jamie Kitman, declaró a The Might Be Times que en el momento de los conciertos japoneses del dúo, "gritaban turbas de adolescentes que los perseguían por las calles. Fue como algo similar a la película de los BeatlesA hard day's night".

En 1990, la revista Throttle entrevistó a They Might Be Giants y aclaró el significado de la canción Ana Ng: John Flansburgh dijo: "Ng es un nombre vietnamita. La canción trata sobre alguien que está pensando en una persona en el lado opuesto exacto del mundo. John miró un globo terráqueo y descubrió que si Ana Ng está en Vietnam y la persona está al otro lado del mundo, entonces debe ser escrito por alguien en Perú".

Se generó más interés en la banda cuando dos vídeos musicales de dibujos animados fueron creados por Warner Bros. Los vídeos reflejaban el alto "atractivo infantil" de TMBG, como resultado de sus canciones a menudo absurdas y con melodías pop.

En 1991, Bar/None Records lanzó la recopilación de caras B Miscellaneous T. El título se refería a la sección de la tienda de discos donde a menudo se encontraban lanzamientos de TMBG, así como a la naturaleza ecléctica general de las pistas. Aunque consistía en material previamente lanzado (salvo para la cara B Purple toupee, que no estaban disponibles públicamente), dio a los nuevos fans la oportunidad de escuchar el trabajo anterior del grupo sin tener que conseguir los EPs individuales.

A principios de 1992, They Might Be Giants lanzó Apollo 18. La referencia a temas espaciales coincidió con TMBG siendo nombrados Embajadores Musicales para el Año Espacial Internacional. Los singles del álbum incluyeron The statue got me high, I palindrome I y The guitar (the lion sleeps tonight). Apollo 18 también fue notable por ser uno de los primeros álbumes en aprovechar la función shuffle del reproductor de CD. La canción Fingertips en realidad comprendía 21 canciones separadas, fragmentos cortos que no sólo actuaban juntos para hacer la canción, sino que cuando se tocaban en orden aleatorio se intercalarían entre las canciones de larga duración del álbum. Debido a errores de masterización, las versiones británica y australiana de Apollo 18 contenían Fingertips como una sola canción. Para la gira de apoyo del álbum, They Might Be Giants actuaron con una banda de acompañamiento completa por primera vez, contratando al ex-bajista de Pere UbuTony Maimone y al baterista Brian Doherty. El cambio hacia una banda completa coincidió con el dominio del grunge en el rock alternativo.

Después de Apollo 18, Flansburgh y Linnell decidieron alejarse de la guitarra y el acordeón (o saxo) e introducir más pistas de acompañamiento en la naturaleza de la cinta de su show en vivo, y reclutaron a una banda de apoyo que consistía en músicos en vivo (Kurt Hoffman de The Ordinaires en flautas y teclados, el bajista Tony Maimone, y el baterista Jonathan Feinberg).

John Henry
fue publicado en 1994. Influenciado por su formación más convencional, este álbum marcó una salida de sus lanzamientos anteriores con un sonido más dominado por las guitarras. Fue lanzado con críticas mixtas entre fans y críticos por igual. En 1995, They Might Be Giants hicieron una aparición con la canción Sensurround en la banda sonora de la película infantil Mighty Morphin Power Rangers.

Su siguiente álbum, Factory showroom, fue lanzado en 1996 con poca publicidad. La banda se había alejado rápidamente del sonido de John Henry, y Factory showroom regresó a los sonidos más diversos de sus álbumes anteriores, a pesar de la inclusión de dos guitarristas, siendo el segundo Eric Schermerhorn, quien proporcionó varios solos de guitarra. El grupo dejó Elektra después de que se negaran a hacer un programa publicitario, entre otras disputas relacionadas con la exposición.

En 1998, lanzaron un álbum en su mayoría en vivo, Severe tire damage, del cual se editó el single Doctor Worm, una grabación de estudio. Alrededor de este mismo período de tiempo, Danny Weinkauf (bajo) y Dan Miller (guitarra) fueron reclutados para su banda de grabación y gira. Ambos habían sido miembros de las bandas Lincoln y Candy Butchers, que fueron anteriores teloneros de TMBG. Weinkauf y Miller continuaron trabajando con la banda hasta la actualidad.

Durante la mayor parte de su carrera, TMBG ha hecho un uso innovador de Internet. Ya en 1992, la banda estaba enviando actualizaciones de noticias a sus fans a través de los grupos de noticias de Usenet. En 1999, They Might Be Giants se convirtió en el primer artista de grabación de grandes sellos en lanzar un álbum entero exclusivamente en formato mp3. El álbum, Long tall weekend, fue vendido a través de Emusic.

También, en 1999, la banda contribuyó con la canción Dr. Evil a la película Austin Powers: The spy who shagged me. A lo largo de su carrera, la banda ha actuado en numerosas bandas sonoras de películas y televisión, incluyendo The Oblongs, la miniserie de ABC News brave new world y Ed and his dead Mother. También interpretaron el tema musical Dog on fire, compuesto por Bob Mould, para The Daily Show con Jon Stewart. Compusieron e interpretaron la música para la serie de TLC Resident life, el tema principal para el programa de Disney Channel, Higglytown heroes, y canciones sobre los dibujos animados Dexter's laboratory y Courage the cowardly dog.

Flansburgh
lanzó dos álbumes a finales de los 90 con su proyecto paralelo, Mono Puff, mientras que Linnell lanzó un álbum en solitario, State songs (1999 Rounder/Zoe) con una variedad de canciones que llevaban el nombre de estados, la letra de las cuales no tenían mucho que ver con ese estado.

Durante este tiempo, la banda también trabajó en un proyecto para McSweeney's, una editorial y revista literaria. La banda escribió un tema de McSweeney y cuarenta y cuatro canciones para un álbum que estaba destinado a ser escuchado con el diario, con cada pista correspondiente a una historia u obra de arte en particular. Etiquetados como They Might Be Giants vs. McSweeney's, el disco apareció en la edición número 6 de Timothy McSweeney's Quarterly Concern.

Contribuir con el single Boss of me como tema musical para la exitosa serie de televisión Malcolm in the middle, así como para el CD recopilatorio del programa, atrajo una nueva audiencia a la banda. TMBG no sólo contribuyeron con el tema, sino que además canciones de todos los álbumes anteriores de los Giants fueron utilizadas en el programa: por ejemplo, la infame escena de golpear al niño en silla de ruedas del primer episodio se hizo bajo los acordes de Pencil rain de Lincoln. Otra canción que apareció en la serie fue Spiraling Shape. Boss of me se convirtió en el segundo éxito Top 40 de la banda en Reino Unido, lo que les llevó a actuar en el programa de televisión Top of the Pops, y en 2002 ganaron un premio Grammy.

En septiembre de 2001, lanzaron el álbum Mink car en Restless Records, con colaboraciones con M. Doughty, Adam Schlesinger y The Elegant Too. Fue su primer álbum completo lanzado de nuevo material de estudio desde 1996 y su primero desde que se separaron de Elektra. La realización de ese álbum, incluyendo un evento de firma de discos en Tower Records de Manhattan fue incluida en un documental dirigido por AJ Schnack titulado Gigantic (a tale of two Johns). La película fue lanzada en DVD en 2003.

En 2002, lanzaron No!, su primer álbum "para toda la familia". Usando el formato de CD mejorado, incluyó una animación interactiva para la mayoría de las canciones. Lo siguieron en 2003 con su primer libro, junto con el artista canadiense Marcel Dzama, un libro ilustrado para niños con un EP incluido, Bed, bed, bed. Rhino también celebró el mandato de la banda con la primera retrospectiva de They Might Be Giants, Dial-A-Song: 20 years of They Might Be Giants

En 2004, la banda creó una de las primeras tiendas de música online propiedad de artistas, en la que los clientes podían comprar y descargar copias mp3 de su música, tanto nuevos lanzamientos como muchos álbumes lanzados anteriormente. Al crear su propia tienda, la banda podría conservar dinero que de otra manera iría a las compañías discográficas. Con el rediseño del sitio web de la banda en 2010, la tienda fue reencarnada.

También, en 2004, la banda lanzó su primer nuevo trabajo de rock "adulto" desde el lanzamiento de No!, el EP Indestructible object. Fue seguido por un nuevo álbum, The spine, y un EP asociado, The spine surfs alone. Fue en ese momento cuando Dan Hickey fue reemplazado por Marty Beller, quien había colaborado previamente con TMBG. Para el primer single del álbum, Experimental film, TMBG se asoció con los creadores de Homestar Runner, Matt y Mike Chapman para crear un vídeo musical animado. La colaboración de la banda con los Brothers Chaps también incluyó varios segmentos de Puppet Jam con la marioneta Homestar y la música para un correo electrónico de Strong Bad titulado Different Town. En 2006 grabaron una canción para el e-mail de 200th Strong Bad, donde Linnell proporcionó la voz de The Poopsmith.

TMBG
también contribuyó con una canción a la recopilación de 2004 Future soundtrack for America, un proyecto compilado por John Flansburgh con la ayuda de Spike Jonze y Barsuk Records. La banda contribuyó con Tippecanoe and Tyler too, una canción procedente de la campaña política de las elecciones presidenciales de 1840. La recopilación fue lanzada por Barsuk y contó con actuaciones indie, alternativas y de alto perfil como Death Cab for Cutie, The Flaming Lips y Bright Eyes. Todos los ingresos fueron destinados a organizaciones progresistas como Music for America y MoveOn.org.

Flansburgh y Linnell hicieron una aparición como invitados en Camp, un episodio emitido en enero de 2004 de la serie animada Home movies. Ambos daban voz a un par de consejeros del campamento y miembros de un extraña secta masculina de encapuchados. En mayo de 2004, hicieron una aparición como estrellas invitadas en el episodio 141 de Blue's clues llamado Bluestock junto a varias otras estrellas, como Toni Braxton, Macy Gray e India.Arie.

Después de la gira Spine on the Hiway de 2004, la banda anunció que se tomarían un largo descanso de las giras para centrarse en otros proyectos, como un musical producido por Flansburgh y escrito por su esposa, Robin ‘Goldie’ Goldwasser, titulado People are wrong!

En 2005 se produjo el lanzamiento de Here come the ABCs, el seguimiento de TMBG al exitoso álbum infantil No! El sello Disney Sound lanzó el CD y DVD por separado en febrero de 2005. Para promocionar el álbum, Flansburgh y Linnell junto con el baterista Marty Beller se embarcaron en una breve gira, actuando de manera gratuita en muchos lugares de Borders Bookstore. En noviembre de 2005, Venue songs fue lanzado como un CD/DVD de dos discos narrado por John Hodgman. Se trataba de un álbum conceptual basado en todas las "ciudades en que habían interpretado sus conciertos" de su gira de 2004. TMBG versionó la canción de DevoThrough being cool en la película de Disney de 2005 Sky high.

De 2005 a 2014, They Might Be Giants hizo podcasts mensualmente, a veces bimensualmente. Cada edición incluía remixes de canciones anteriores, rarezas, covers y nuevas canciones y sketches grabados específicamente para el podcast. La banda contribuyó con 14 canciones originales para la campaña publicitaria Dunkin' Donuts de 2006, "America Runs on Dunkin’", incluyendo Things I like to do, Pleather y Fritalian. En el anuncio publicitario, Flansburgh cantaba Fritalian junto con su esposa Robin Goldwasser. En un anuncio comercial de 2008, se interpretó Moving.

La banda ha producido e interpretado tres canciones originales para series de Disney: una para Higglytown heroes y dos para Mickey Mouse Clubhouse. Mickey Mouse Clubhouse cuenta con dos canciones originales interpretadas por el grupo, incluyendo el tema de apertura, en el que una variante de una sintonía del Mickey Mouse Club (Meeska Mooska Mickey Mouse!) se utilizó para invocar al Clubhouse, y Hot dog!, la canción utilizada al final del show. La canción hacía referencia a las primeras palabras habladas de Mickey en el corto de 1929 The karnival kid.

También grabaron una versión de la canción de DisneyThere's a great big beautiful tomorrow para la película Meet the Robinsons y escribieron e interpretaron el tema musical de The Drinky Crow Show. La banda fue reclutada para proporcionar canciones originales para la adaptación cinematográfica dirigida por Henry Selick del libro infantil Coraline de Neil Gaiman, pero fueron descartadas porque su música no era lo suficientemente "espeluznante". Sólo una canción, Other father song, se mantuvo para la película con Linnell cantando como el titular "Other father".

Su duodécimo álbum, The else, fue lanzado en julio de 2007 en Idlewild Recordings (y distribuido por Zoo Records para la versión en CD), con un lanzamiento digital anterior en mayo en iTunes Store. A mediados de junio de 2007 se puso a disposición de las emisoras copias anticipadas. El álbum fue producido por Pat Dillett (David Byrne) y The Dust Brothers (Beck, Beastie Boys). En febrero de 2009, They Might Be Giants interpretaron la canción The Mesopotamians del álbum en Late Night with Conan O'Brien.

En el resto de 2007, They Might Be Giants escribieron una pieza comisionada para el equipo de música robótica con sede en Brooklyn, League of Electronic Musical Urban Robots, y actuó durante tres días en el evento, versionando la canción de los PixiesHavalina para American Laundromat Records Dig For Fire, un tributo para la recopilación de Pixies.

El 13º álbum de la banda, Here come the 123s, un DVD/CD de seguimiento del aclamado proyecto infantil Here come the ABCs de 2005, fue lanzado en febrero de 2008. En abril de 2008, They Might Be Giants interpretaron la canción Seven del álbum en Late Night with Conan O'Brien. En 2009, el álbum ganó el Premio Grammy al Mejor álbum musical para niños durante la 51ª edición de los premios Grammy.

El decimocuarto álbum de la banda, Here comes Science, se trataba de un álbum infantil con temática científica, incluyendo canciones sobre Paleontología, Astronomía y Química, y vídeos de Divya Srinivasan, Tiny Inventions, David Cowles, Hine Mizushima y Feel Good Anyway. Este álbum introdujo a los oyentes a las Ciencias Naturales, Formales, Sociales y Aplicadas, y fue lanzado en septiembre de 2009, y nominado para un premio Grammy en diciembre de 2010.

En noviembre, They Might Be Giants enviaron un boletín de noticias llamado "The avatars of they", un conjunto de marionetas de calceta que los Johns manipulaban para los espectáculos, anunciando que tendrían un álbum en 2012, sugiriendo otro álbum infantil. Sin embargo, un nuevo álbum para adultos titulado Join us fue lanzado en 2011.

En octubre de 2011, Artix Entertainment anunció que la banda actuaría durante el espectáculo de un evento musical especial para conmemorar el tercer cumpleaños de sus populares MMORPG AdventureQuest Worlds. Fueron presentados en el evento especial de tercer cumpleaños de AdventureQuest World como John and John.

En marzo de 2013, la banda lanzó su decimosexto álbum de estudio para adultos, Nanobots, en su sello Idlewild Recordings en Estados Unidos y en el sello indie británico Lojinx en Europa, que contó con varias canciones pequeñas similares a las pistas de Fingertips en Apollo 18.

El álbum en vivo Flood Live in Australia fue puesto a disposición por la banda para su descarga digital gratuita en 2015. También en 2015, la banda reactivó su servicio Dial-A-Song bajo el banner de Dial-A-Song-Direct, prometiendo lanzar una nueva canción cada semana durante todo el año, comenzando con la canción Erase en enero. Varias de estas canciones fueron planificadas para ser recogidas en un nuevo álbum de rock de estudio titulado Glean en abril de 2015.

La banda lanzó su álbum infantil Why? en noviembre de 2015. Fue su quinto álbum infantil y el primer álbum infantil en ser lanzado bajo su propio sello, Idlewild Recordings. En un vídeo lanzado en diciembre de 2015, John Flansburgh anunció que la banda se tomaría un descanso temporal después de su gira por Estados Unidos de 2016.

Dial-A-Song fue revivido en 2015, con un nuevo número de teléfono ((844) 387-6962), un sitio web y una red de emisoras de radio. A finales de 2017, la banda anunció a través de Twitter que Dial-A-Song volvería de nuevo, en un formato modificado, a partir de enero de 2018.

En marzo de 2016, la banda lanzó Phone power, su decimonoveno álbum de estudio y el tercero que contenía canciones de la reposición de 2015 de su servicio Dial-a-Song. Este fue el primer álbum de TMBG en ser vendido como una descarga de "paga lo que quieras", disponible antes del lanzamiento físico en junio. They Might Be Giants trabajaron con el coproductor y mezclador Patrick Dillett en los Reservoir Studios de Nueva York, un espacio que solía ser el estudio donde grabaron Flood. El vigésimo álbum de la banda, I like fun fue lanzado en enero de 2018, y la banda también lanzó temas a través de Dial-A-Song durante todo el año. Sus vigésimo primer y segundos álbumes de estudio, My murdered remains y The escape team, fueron lanzados en diciembre de 2018. My murdered remains contenía canciones de las iteraciones de 2015 y 2018 de Dial-A-Song. Compusieron una canción, I'm not a loser para el musical SpongeBob SquarePants en 2016.

En octubre de 2019, la banda grabó una nueva versión de su canción Hot dog para promocionar la tercera temporada de la serie preescolar de Disney Channel Mickey and the Roadster Racers, re-titulada como Mickey Mouse: mixed up adventures para esa temporada. Se estrenó en Disney Junior en octubre de 2019. En agosto de 2020, la banda grabó una canción para un documental de CNN sobre el colegio electoral.

En 1999, They Might Be Giants lanzó Direct from Brooklyn, una recopilación en VHS de sus vídeos musicales desde 1986 hasta ese momento. Fue reeditado en DVD en 2003. Se incluyeron los siguientes videos musicales: Put your hand inside the puppet head (1986), Don't let's start (1986), (She was a) Hotel detective (1986), Ana Ng (1988), Purple toupee (1988), They'll need a crane (1988), Birdhouse in your soul (1990), Istanbul (animado) (1990), The statue got me high (1992), The guitar (the lion sleeps tonight) (1992), Snail shell (1994), Doctor Worm (1998).

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://www.last.fm, https://www.amoeba.com, https://www.encyclopedia.com, https://musicianguide.com, https://www.oldies.com, http://www.centralfloridafuture.com, https://www.songkick.com, https://es.wikipedia.org, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Everything right is wrong again, (Put your hand inside) The puppet head, Don't let's start, Hide away folk family, (She was a) Hotel detective, She's an angel, Alienation's for the rich, Rhythm section want ad (They Might Be Giants)

Ana Ng, Cowtown, Lie still, little bottle, Purple toupee, Where your eyes don't go, They'll need a crane (Lincoln)

Hey, Mr. DJ, I thought you said we had a deal, We're the replacements (Don't let's start -Miscellanous T en Estados Unidos)

Birdhouse in your soul, Lucky ball & chain, Istanbul (not Constantinople), Particle man, We want a rock, Twisting, Letterbox (Flood)

Dig my grave, I palindrome I, My evil twin, The statue got me high, The guitar (the lion sleeps tonight), Hall of heads, See the constellation (Apollo 18)

Why does the sun shine? (The sun is a mass of incandescent gas), Jessica (Why does the sun shine? -The sun is a mass of incandescent gas EP)

Ondine, Snail dust (Back to skull EP)

Subliminal, Snail shell, Sleeping in the flowers, AKA driver, I should be allowed to think, Destination Moon, A self called Nowhere, The end of the tour (John Henry)

S-E-X-X-Y, Till my head falls off, How can I sing like a girl?, Metal detector, New York City, Spiraling shape, James K. Polk, Pet name (Factory showroom)

Doctor Worm (Severe tire damage)

(She thinks she's) Edith Head, Rat patrol, Older, Certain people I could name, They got lost, Lullabye to nightmares (Long tall weekend)

Rest awhile, Working undercover for the man (Working undercover for the man EP)

Cyclops rock, Man, it's so loud in here, Another first kiss, I've got a fang, My man, Wicked little Critta, Finished with lies (Mink car)

Santa Claus, Santa's beard, O Tannenbaum (They Might Be Giants in...Holidayland EP)

Fibber Island, Robot parade, Where do they make balloons?, The house at the top of the tree, Clap your hands, Bed bed bed (No!)

Truth in your words, On the drag, Down to the bottom of the sea, The army's tired now (They got lost)

Impossible, Happy doesn't have to have an ending, Bed, bed, bed, bed, bed (feat. Kimya Dawson) (Bed, bed, bed EP)

Boss of me, Dr. Evil (Dial-a-song: 20 years of They Might Be Giants)

Am I awake?, Memo to Human Resources (Indestructible object EP)

Experimental film, Wearing a raincoat, Thunderbird, Museum of idiots, Damn good times (The spine)

Now is strange, I'm all you can think about, Canada haunts me (The spine surfs alone EP)

Los Angeles, Hollywood, Vancouver, Charlottesville (Venue songs)

Alphabet of nations, E eats everything, Flying V, D & W, Can you find it?, Alphabet lost and found (Here come the ABCs)

I'm impressed, Take out the trash, Climbing the walls, Careful what you pack, The cap'm, The shadow government, The Mesopotamians (The else)

One everything, Apartment four, High five!, Seven days of the week, I can add, Mickey Mouse clubhouse theme (Here come the 123s)

Science is real, Meet the elements, I am a paleontologist, Electric car, Why does the sun shine? (The sun is a mass of incandescent gas), Roy G. Biv, Solid, liquid, gas, The ballad of Davy Crockett (in outer space) (Here comes science)

Can't keep Johnny down, You probably get that a lot, Canajoharie, Celebration, When will you die?, Judy is your Viet Nam, Never knew love (Join us)

Authenticity trip, Marty Beller mask, The fellowship of hell, Electronic Istanbul (not Constantinople) (Album raises new and troubling questions)

You're on fire, Nanobots, Black ops, Lost my mind, Tesla, The darlings of Lumberland, Icky (Nanobots)

We live in a dump (At large)

Brain problem situation (Idlewild)

Erase, Good to be alive, Underwater woman, Music jail Pt 1 & 2, Answer, Unpronounceable, Let me tell you about my operation (Glean)

Omnicorn, I am invisible, And Mom and kid, Walking my cat named Dog, Elephants, Out of a tree, Then the kids took over (Why?)

Apophenia, I love you for psychological reasons, Trouble awful devil evil, EcnalubmaDaylight, It said something, Shap shifter, I'll be haunting you (Phone power)

Let's get this over with, I left my body, All time what, An insult to the fact checkers, Push back the hands, The bright side, When the lights come on, Last wave (I like fun)

The communists have the music, I've been seeing things, Gudetama'sbusy days, The neck rolls aren't working, Tick tick tick, Last wave (alternative version) (My murdered remains)

Jackie the clipper, Chip the CHiP, Dunkin of course of course, Mr. Mischief night, John Postal, Flo wheeler (The escape team)

MONO PUFF (proyecto alternativo de John Flansburgh)

Tryptophan (John Flansburg's Mono Puff EP)

Guitar was the case, Unsupervised, I hit my head, The devil went down to Newport (totally rockin), Hello, hello, To serve mankind (Unsupervised)

Creepy, It's fun to steal, Poison flowers, Dedicated, Backstabbing liar (It's fun to steal)

JOHN LINNELL

The songs of the fifty states, West Virginia, South Carolina, Idaho, Montana, Maine (State songs)

House of mayors (House of mayors EP)

Vídeos:

Don't let start y (She was a) Hotel detective, de su primer álbum They Might Be Giants:

Don't let start - They Might Be Giants


(She was a) Hotel detective - They Might Be Giants


Ana Ng y Purple toupee, del álbum Lincoln:

Ana Ng - They Might Be Giants


Purple toupee - They Might Be Giants


Istanbul (not Constantinople) y Birdhouse in your soul, del álbum Flood:

Istanbul (not Constantinople) - They Might Be Giants


Birdhouse in your soul - They Might Be Giants


The statue got me high, del álbum Apollo 18:

The statue got me high - They Might Be Giants


Snail shell, del álbum John Henry:

Snail shell - They Might Be Giants


S-E-X-X-Y, del álbum Factory showroom:

S-E-X-X-Y - They Might Be Giants


Man, it's so loud in here, del álbum Mink car:

Man, it's so loud in here - They Might Be Giants


Experimental film, del álbum The spine:

Experimental film - They Might Be Giants


Boss of me, sintonía del programa de televisión Malcolm in the middle y que aparece en el álbum recopilatorio Dial-a-song: 20 years of They Might Be Giants:

Boss of me - They Might Be Giants


I can add, del álbum Here comes the 123s:

I can add - They Might Be Giants


I'm impressed, del álbum The else:

I'm impressed - They Might Be Giants


Can't keep Johnny down, del álbum Join us:

Can't keep Johnny down - They Might Be Giants


Authenticity trip, del álbum Album raises new and troubling questions:

Authenticity trip - They Might Be Giants


You're on fire, del álbum Nanobots:

You're on fire - They Might Be Giants


Good to be alive, del álbum Glean:

Good to be alive - They Might Be Giants


I love you for psychological reasons, del álbum Phone power:

I love you for psychological reasons - They Might Be Giants


I left my body, del álbum I like fun:

I left my body - They Might Be Giants


The communists have the music, del álbum My murdered remains:

The communists have the music - They Might Be Giants


De Mono Puff, el proyecto alternativo de John Flansburgh, The devil went down to Newport (totally rockin) de su álbum Unsupervised:

The devil went down to Newport (totally rockin) - Mono Puff


De John Linnell en solitario, West Virginia de su álbum State songs:

West Virginia - John Linnell


MICHAEL JACKSON

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Michael Joseph Jackson
(Gary, Indiana; 1958-Los Angeles, California; 2009) fue un cantante, compositor, productor discográfico, bailarín, actor y filántropo estadounidense conocido como el “Rey del Pop”. Michael Jackson no fue simplemente la mayor estrella del pop de su época, dando forma al sonido y al estilo de los años 70 y 80; fue una de las estrellas definitorias del siglo XX, un músico que cambió los contornos de la cultura estadounidense. Sus contribuciones y reconocimiento en la historia de la música y el baile, así como su publicitada vida personal, lo convirtieron en una figura internacional en la cultura popular durante más de cuatro décadas. No obstante, su música incluyó una amplia acepción de subgéneros como el rhythm and blues (soul y funk), rock, disco y dance.

Excelente bailarín y vocalista, dotado de un atractivo indudable para sus incontables seguidores en todo el mundo, Michael Jackson demostró también un talento especial para los negocios relacionados con el mundo de la música y el espectáculo. Su vida privada fue constante fuente de noticias (no siempre positivas) reflejadas con profusión de titulares por las revistas y demás publicaciones de información general.

Con un estilo y personalidad únicos, Michael Jackson es un icono en la historia de la música que ha influido en multitud de artistas de posteriores generaciones. Enigmático, ambiguo, misterioso con sus grandes manías y sus toques de generosidad, Jackson ganó 13 Premios Grammy y vendió alrededor de 750 millones de discos. También destacó por su labor solidaria, ayudando a multitud de causas benéficas a través de su fundación, sobre todo a aquellas relacionadas con la infancia. La fama le trajo la adoración del público y su estilo, siempre original y rompedor (ha llegado a obsesionarse con la cirugía estética), marcó tendencia, mientras Neverland, su enorme rancho, se convertía en símbolo y lugar de peregrinación de sus fieles fans, al igual que Graceland lo fue para los seguidores de Elvis.

Comenzó su carrera artística a mediados de los años 60 en la agrupación musical The Jackson 5, en la cual publicó, junto con algunos de sus hermanos, diez álbumes hasta 1975. En 1971 inició su carrera como solista, aunque siguió perteneciendo al grupo. A principios de la década de 1980, Jackson se convirtió en una figura dominante en la música popular. Sus vídeos musicales, entre los que destacan Beat it, Billie Jean y Thriller, de su álbum de 1982 Thriller, son acreditados como una ruptura de las barreras raciales y la transformación del medio en una forma de arte y herramienta promocional. La popularidad de estos vídeos ayudó a llevar a la cadena televisiva MTV a la fama. El álbum Bad (1987) produjo los singles número 1I just can't stop loving you, Bad, The way you make me feel, Man in the mirror y Dirty Diana en la lista Billboard Hot 100, por lo que se convirtió en el primer álbum en tener cinco singles número 1 en ese ranking. Continuó innovando con vídeos como Black or white y Scream a lo largo de la década de 1990, y forjó una reputación como artista solista en varias giras. A través de sus presentaciones en escena y en vídeo, Jackson popularizó una serie de técnicas de baile complicadas, como el robot y el moonwalk, a las cuales dio el nombre. Su sonido y estilo distintivos han influido en numerosos artistas de diversos géneros musicales.

Thriller
es el álbum más vendido de todos los tiempos, con ventas estimadas en 65 millones de copias en todo el mundo. Otros álbumes de Jackson, Off the wall (1979), Bad (1987), Dangerous (1991) y HIStory (1995), también figuran entre los álbumes más vendidos de la historia. Con Off the wall, Jackson se convirtió en el primer artista en solitario en tener cuatro singles del mismo álbum dentro del Top 10 de Billboard Hot 100. Es reconocido como el artista más exitoso de todos los tiempos por El libro Guinness de los récords. Jackson es uno de los pocos artistas que han sido introducidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll dos veces, y también fue incluido en el Salón de la Fama de los Compositores y el Salón de la Fama de la Danza como el único bailarín de música pop y rock. Sus otros logros incluyen varios récords Guinness, 13 premios Grammy, el premio Grammy Leyenda, el premio Grammy a la Carrera artística, 26 premios American Music (más que cualquier otro artista), incluyendo el Artista del siglo y Artista de los años 80, 13 singles número 1 en Estados Unidos durante su carrera en solitario (más que cualquier otro artista masculino en la era Hot 100) y ventas estimadas de más de 350 millones de producciones musicales en todo el mundo. Se convirtió en el primer artista en la historia en tener un Top 10 en Billboard Hot 100 en cinco décadas diferentes, cuando Love never felt so good alcanzó el número 9 en mayo de 2014. Jackson viajó por todo el mundo asistiendo a eventos en honor a su solidaridad, y en 2000, el Libro Guinness de los récords lo reconoció por apoyar a 39 organizaciones benéficas, más que cualquier otro artista.

Aspectos de la vida personal de Jackson, como su apariencia cambiante, sus relaciones personales y comportamiento, generaron controversia. En 1993, fue acusado de abuso sexual infantil, pero el caso civil fue resuelto fuera de la Corte por una cantidad no revelada y no se presentaron cargos formales. En 2005, fue juzgado y absuelto de nuevas acusaciones de abuso sexual infantil y varios otros cargos después de que el jurado lo declaró inocente en todos los cargos. Mientras se preparaba para su serie de conciertos de regreso, This Is It, Jackson murió de intoxicación aguda de propofol y benzodiazepina el 25 de junio de 2009, tras sufrir un paro cardíaco. El forense del condado de Los Angeles dictaminó que su muerte era un homicidio, y su médico personal, Conrad Murray, fue declarado culpable de homicidio involuntario. La muerte de Jackson provocó conmoción general, y la transmisión en directo de su funeral fue vista en todo el mundo.

En 2010, Sony firmó un contrato con su familia por 250 millones de dólares para retener los derechos de distribución de sus discos y publicar siete álbumes póstumos hasta 2017. Forbes ha clasificado a Jackson como una de las celebridades fallecidas con más ingresos, con ganancias de 825 millones de dólares en 2016, la cantidad anual más alta jamás registrada por la publicación. En 2019 se detallaron nuevas alegaciones de abuso sexual infantil en contra del cantante en el documental Leaving Neverland, lo que causó una reacción internacional tanto en su defensa como en su contra. Pese a la controversia y al debate público sobre el legado de Jackson, su música y marca experimentaron un incremento de popularidad y demanda tras la emisión del documental. De acuerdo con el informe de Forbes de 2019 de las celebridades fallecidas con más ingresos, Jackson conservó la posición número 1 durante ese año por décima vez consecutiva.

Michael Joseph Jackson nació el 29 de agosto de 1958. Era el octavo de los diez hijos de la familia Jackson, una familia afroamericana de clase trabajadora que vivía en una casa de dos dormitorios en Jackson Street, en Gary, Indiana, una ciudad industrial en el área metropolitana de Chicago. Su madre, Katherine Esther Scruse, era una devota testigo de Jehová, que tocaba clarinete y piano y una vez aspiró a ser una artista country & western, pero trabajó a tiempo parcial en Sears para apoyar a la familia. El padre de Michael, Joseph Walter ‘Joe’ Jackson, exboxeador, era un trabajador del acero en U.S. Steel. Joe actuaba como guitarrista en una banda local de rhythm and blues, los Falcons, para complementar los ingresos de la familia. Michael creció con tres hermanas (Rebbie, La Toya y Janet) y cinco hermanos (Jackie, Tito, Jermaine, Marlon y Randy). Un sexto hermano, el gemelo de Marlon, Brandon, murió poco después del nacimiento.

Jackson
tenía una relación problemática con su padre. En 2003, Joe reconoció que él regularmente lo azotaba siendo niño. También se dijo que Joe había abusado verbalmente de su hijo, a menudo diciendo que tenía una “nariz gorda”. Jackson declaró que en su niñez fue abusado física y emocionalmente durante los incesantes ensayos, aunque acreditó que la disciplina terminante de su padre jugó un papel importante en su éxito. Su hermano Tito aseguró que en varias ocasiones el cantante “lloraba mucho debido a los golpes de su padre e intentaba esconderse de él”. En una entrevista con Martin Bashir para el documental de 2003 Living with Michael Jackson, Jackson recordó que Joe a menudo se sentaba en una silla con un cinturón en la mano mientras él y sus hermanos ensayaban, y que “si no lo hacías de la manera correcta, te daba una paliza, realmente te azotaba”. Los padres de Jackson han disputado las alegaciones de abuso durante mucho tiempo, con Katherine afirmando que mientras azotar es considerado abuso hoy en día, era una forma todavía común de disciplinar a los niños en la época. Jackie, Tito, Jermaine y Marlon también han dicho que su padre no era abusivo y que los azotes, más difíciles de afrontar para Michael porque era más joven, los mantuvieron disciplinados y apartados de problemas. Hablando abiertamente sobre su infancia en una entrevista con Oprah Winfrey transmitida en febrero de 1993, Jackson reconoció que su juventud había sido solitaria y aislada. Su profunda insatisfacción con su apariencia, sus pesadillas y sus problemas crónicos de sueño, su tendencia a permanecer hiperobediente, especialmente con su padre, y a permanecer infantil en la edad adulta, son consistentes como efectos del maltrato que sufrió cuando era niño. Su padre cometió adulterio varias veces, y fruto de una de estas relaciones extramatrimoniales tuvo una hija. Ese tipo de relación hizo que sus padres tuviesen problemas matrimoniales, por lo que desde 2005 la pareja decidió dejar de vivir junta y en agosto de 2010 anunciaron su separación después de 60 años de matrimonio.

Joseph guardaba su guitarra eléctrica en un armario cuando no la utilizaba y su uso estaba estrictamente prohibido por parte de sus hijos. Joseph era muy estricto cuando se trataba de imponer normas y castigos. Tito decidió saltarse la prohibición y aprender a tocar por su cuenta cuando Joe no estaba en casa. Mientras Katherine guardaba el secreto, sus hermanos cantaban y bailaban a su son hasta el día en que se rompió una cuerda. Joe montó en cólera y tras un severo castigo les obligó a tocar para él. Así comenzó el grupo formado por Jackie, Tito y Jermaine.

Desde temprana edad Michael demostró interés por la música cuando cantaba en las celebraciones navideñas del jardín de infancia al que asistía o en reuniones familiares. En 1964, Michael y Marlon se unieron a los Jackson Brothers, que se habían denominado anteriormente Ripples & Waves, y luego Ripples & Waves Plus Michael, una banda formada por su padre, que incluía a sus hermanos Jackie, Tito y Jermaine como músicos de reserva tocando congas y pandereta.

En 1965, Michael comenzó a compartir la voz principal con su hermano mayor Jermaine, y el nombre del grupo fue cambiado a The Jackson 5. Copiando movimientos de James Brown y Jackie Wilson, Michael se convirtió en el epicentro de los Jackson 5. Al año siguiente, el grupo ganó un importante show de talentos locales con Jackson interpretando el baile del éxito de 1965 de Robert Parker, Barefootin'. De 1966 a 1968 realizaron una gira por el Medio Oeste, actuando frecuentemente en una cadena de clubes negros conocidos como el “chitlin' circuit” como teloneros de artistas como Sam & Dave, The O'Jays, Gladys Knight y Etta James. Los Jackson 5 también actuaban en clubes nocturnos y salas de fiesta, donde espectáculos de striptease y otros actos de adultos se realizaban, y en auditorios locales y bailes de la escuela secundaria. En agosto de 1967, mientras viajaban por la Costa Este, el grupo logró contratar un concierto semanal nocturno para amateurs en el Teatro Apollo en Harlem.

Arropados por Diana Ross y otros artistas importantes, los Jackson 5 grabaron posteriormente varias canciones, incluyendo su primer single Big boy (1968), para Steeltown Records, una discográfica de Gary, antes de firmar con Motown en 1969, tras ser recomendados por Gladys Knight y por el productor Bobby Taylor de Bobby Taylor & The Vancouvers, y tras hacerles la discográfica una audición. Berry Gordy, dueño y jefe de la discográfica, decidió contratarles de forma inmediata, tras ver una cinta de vídeo en la que un jovencísimo Michael Jackson hacía versiones de temas de James Brown junto a sus hermanos. Rolling Stone describió más tarde al joven Michael como un “prodigio” con “abrumadores regalos musicales” que “rápidamente surgía como la principal atracción y cantante principal”. Bobby Taylor también produjo algunas de sus primeras grabaciones para el sello, incluyendo una versión de Who's lovin' you. The Jackson 5 hicieron su primera aparición en televisión en 1969 en el concurso Miss Black America, donde interpretaron una versión de It's your thing.

El grupo fijó un récord en las listas cuando sus primeros cuatro singles, I want you back (1969), ABC (1970), The love you save (1970) y I'll be there (1970), llegaron al número 1 en Billboard Hot 100. Con lo obtenido por las ventas, en mayo de 1971, la familia Jackson se pudo mudar a una gran casa en un terreno de dos acres en Encino, California. Durante este período, Michael evolucionó de niño intérprete a ídolo adolescente, y no sólo era el líder vocal del grupo sino que componía la mayoría de los temas. Mientras Michael Jackson comenzaba a emerger como solista en los tempranos años 70, él mantuvo lazos con los Jackson 5 y la Motown. Entre 1972 y 1975, Michael lanzó cuatro álbumes en solitario con Motown: Got to be there (1972), Ben (1972), Music & me (1973) y Forever, Michael (1975). Las canciones Got to be there y Ben de sus dos primeros álbumes en solitario, se convirtieron en singles exitosos (números 4 y 1 en Billboard Hot 100, respectivamente), al igual que una versión de Rockin' Robin de Bobby Taylor.

Los Jackson 5 se describieron más adelante como “un ejemplo de vanguardia de artistas crossover negros”. Aunque las ventas del grupo comenzaron a declinar en 1973, y los miembros se irritaron ante la negativa de Motown de permitirles mayor creatividad, no permitiéndoles autoproducirse y componer sus propios temas, alcanzaron varios éxitos Top 40, incluyendo el single Top 5 Dancing machine (1974), antes de dejar Motown en 1975. Gordy sólo aceptaba las pretensiones del grupo con artistas de gran éxito como Stevie Wonder o Marvin Gaye. Este problema, unido a la cuestión de los pocos royalties que percibían los Jackson Five por cada disco que vendían, propició que en 1976 rescindiesen su contrato con la Motown para fichar por Epic Records.

En junio de 1975, The Jackson 5 firmaron con Epic Records, una filial de CBS Records, y cambiaron su nombre por el de The Jacksons. El hermano menor Randy se unió formalmente a la banda en esta época, mientras que Jermaine decidió quedarse con Motown y seguir una carrera en solitario. The Jacksons continuaron sus giras musicales, y lanzaron seis álbumes más entre 1976 y 1984. Michael, compositor principal del grupo durante este tiempo, escribió éxitos como Shake your body (Down to the ground) (1979), This place hotel (1980) y Can you feel it (1980).

En 1978, el cantante interpretó el papel de Espantapájaros en la película El mago, nueva versión del musical El mago de Oz (1939) realizada esta vez por actores de origen afroamericano. La película, dirigida por Sidney Lumet y coprotagonizada por Diana Ross, Nipsey Russell y Ted Ross, fue un fracaso en taquilla. Su score fue arreglado por Quincy Jones, a quien Jackson había conocido previamente cuando tenía 12 años en la casa de Sammy Davis Jr. Aunque el filme no fue un gran éxito de taquilla, Quincy Jones, quedó fascinado por el talento de aquel joven de 20 años y se convirtió en el principal artífice de la meteórica carrera que impulsaría a Michael Jackson hasta cotas de popularidad nunca vistas. Jones acordó producir el próximo álbum en solitario de Jackson. Durante su estancia en Nueva York, Jackson frecuentó la discoteca Studio 54 y estuvo expuesto al hip hop temprano, influenciando su beatboxing en futuras canciones como Workin' day and night. En 1979, Jackson se rompió la nariz durante una compleja rutina de baile. Su posterior rinoplastia no fue un éxito completo; se quejaba de dificultades respiratorias que afectarían su carrera. Fue enviado al Dr. Steven Hoefflin, quien realizó la segunda rinoplastia de Jackson y operaciones posteriores.

El quinto álbum en solitario de Jackson, Off the wall (1979), coproducido por Jackson y Jones, estableció a Jackson como intérprete en solitario. El álbum ayudó a Jackson a pasar del bubblegum pop de su juventud a los sonidos más complejos que crearía como adulto. Los compositores del álbum incluían a Jackson, Rod Temperton, Stevie Wonder y Paul McCartney. Off the wall fue el primer álbum en solitario que generó cuatro éxitos entre los 10 mejores en Estados Unidos: Off the wall, She's out of my lifeDon't stop 'til you get enough y Rock with you. El álbum alcanzó el número 3 en la lista Billboard 200 y finalmente vendió más de 20 millones de copias en todo el mundo. En 1980, Jackson ganó tres premios en los Premios American Music por sus trabajos en solitario: Álbum Soul/R&B Favorito, Mejor Artista Masculino Soul/R&B y Single Soul/R&B Favorito para Don't stop 'til you get enough. También ganó premios Billboard Year-End por Top Black Artist y Top Black Album, y un premio Grammy por Mejor Interpretación Vocal de R&B Masculina en 1979 con Don't stop 'til you get enough. En 1981 Jackson fue el ganador de los Premios American Music por Álbum Soul/R&B Favorito y Mejor Artista Masculino Soul/R&B. A pesar de su éxito comercial, Jackson sentía que Off the wall debería haber tenido un mayor impacto, y estaba decidido a superar las expectativas con su próximo lanzamiento. En 1980, obtuvo la tasa de regalías más alta en la industria de la música: el 37% de los beneficios del álbum al por mayor.

Jackson
grabó con el cantante de QueenFreddie Mercury de 1981 a 1983, incluyendo una maqueta de State of shock, Victory y There must be more to life than this. Las grabaciones estaban destinadas a un álbum de duetos, pero, según el entonces mánager de Queen, Jim Beach, la relación entre los cantantes se agrió cuando Jackson insistió en llevar una llama al estudio de grabación, y Jackson estaba molesto por el consumo de drogas de Mercury. Las colaboraciones no fueron lanzadas oficialmente hasta 2014. Jackson pasó a grabar el single State of shock con Mick Jagger para el álbum de los Jacksons, Victory (1984). Mercury incluyó la versión en solitario de There must be more to life than this en su álbum Mr. Bad Guy (1985). En 1982, Jackson combinó sus intereses en la composición y el cine cuando contribuyó con la canción Someone in the dark al audiolibro para la película E.T., el extraterrestre. La canción, con Jones como su productor, ganó un Grammy al Mejor Álbum para Niños para 1983.

Un éxito aún mayor vino con el sexto álbum de Jackson, Thriller, lanzado a finales de 1982. El álbum le valió a Jackson siete Grammys más y ocho premios American Music, entre ellos el Premio al Mérito, el artista más joven en ganarlo. Fue el álbum más vendido en todo el mundo en 1983, y se convirtió en el álbum más vendido de todos los tiempos en Estados Unidos y el álbum más vendido de todos los tiempos en todo el mundo, vendiendo un estimado de 65 millones de copias. Encabezó la lista Billboard 200 durante 37 semanas y estuvo entre los 10 primeros de los 200 durante 80 semanas consecutivas. Fue el primer álbum en tener siete singles Top 10 en Billboard Hot 100, incluyendo Billie Jean, Beat it y Wanna be startin' somethin'. En diciembre de 2015, Thriller fue certificado por 30 millones de copias equivalentes por la RIAA, convirtiéndolo en el único álbum en lograr esa hazaña en Estados Unidos. Según los herederos de Jackson, el álbum ha vendido más de 105 millones de copias, aunque es difícil calcular las cifras a nivel mundial. Thriller le valió a Jackson y Quincy Jones el premio Grammy para Productor del año, no clásico para 1984. También ganó el premio por Álbum del Año, con Jackson como el artista del álbum y Jones como su coproductor, y un premio a la Mejor Interpretación Vocal Pop Masculina, para Jackson. Beat it ganó el premio de Mejor Grabación del Año, con Jackson como artista y Jones como coproductor, y un premio Mejor Interpretación Vocal de Rock Masculina, para Jackson. Billie Jean le valió a Jackson dos premios Grammy: Mejor Canción R&B, con Jackson como su compositor y Mejor Interpretación Vocal de R&B Masculina, como su artista. Thriller también ganó otro Grammy por Mejor Arreglo para Álbum – No Clásica en 1984, otorgado a Bruce Swedien por su trabajo en el álbum. Los Premios American Music de 1984 proporcionaron a Jackson un Premio al Mérito y el premio American Music al Mejor Artista Masculino Soul/R&B y Artista Pop/Rock Masculino Favorito. Beat it le valió a Jackson el premio American Music por Vídeo Favorito de Soul/R&B, Vídeo Favorito - Pop/Rock y Single Pop/Rock Favorito. Thriller le valió el premio American Music para Álbum Soul/R&B Favorito y Mejor Álbum Pop/Rock.

En Inglaterra lograría aún más fama con dos temas cantados con el ex miembro de The BeatlesPaul McCartney: The girl is mine (incluido en Thriller) y Say say say, que formó parte del álbum de McCartney, Pipes of peace (1983).

Además del álbum, Jackson lanzó Thriller, un vídeo musical de 14 minutos en 1983. Para su dirección contrató a John Landis, y lo produjo, en gran parte, pagándolo de su bolsillo, ya que la discográfica no creía que la inversión fuese necesaria; los responsables de la compañía opinaban, muy equivocadamente, que el disco estaba ya en su límite de ventas. La aparición del vídeo de Thriller, con sus novedosos efectos especiales y su elaborada coreografía, sacudió las estructuras habituales del mercado de la música. El vídeo con temas de zombis “redefinió los vídeos musicales y rompió las barreras raciales” en Music Television Channel (MTV), un canal de televisión de entretenimiento en ciernes en ese momento. Esta particularidad, entre muchas cosas más, lo llevó a ser considerado el mejor vídeo musical de todos los tiempos. En diciembre de 2009, la Biblioteca del Congreso seleccionó el vídeo musical Thriller para su inclusión en el Registro Nacional de Cine. Fue una de las 25 películas nombradas ese año como “obras de gran importancia para la cultura estadounidense” que se “conservarían para siempre”. A partir de 2009, Thriller es el único vídeo musical que ha sido incluido en el registro.

Jackson tenía la tasa de regalías más alta en la industria de la música en ese momento, aproximadamente 2 dólares por cada álbum vendido, y estaba consiguiendo ganancias récord de las ventas de sus grabaciones. La cinta de vídeo del documental The making of Michael Jackson's Thriller vendió más de 350.000 copias en pocos meses. Se vio la llegada de novedades tales como muñecos modelados según el estilo de Jackson, que aparecieron en almacenes en mayo de 1984 a un precio de 12 dólares. El biógrafo J. Randy Taraborrelli escribió que “Thriller dejó de venderse como un artículo de ocio, como una revista, un juguete, boletos para una exitosa película, y comenzó a venderse como un producto básico para el hogar”. En 1985, The making of Michael Jackson's Thriller ganó un Grammy por Mejor Vídeo Musical de Formato Largo. Time describió la influencia de Jackson en ese momento como “estrella de discos, radio, vídeo de rock, un equipo de rescate de un hombre para el negocio de la música. Un compositor que marca el ritmo durante una década. Cantante que atraviesa todos los límites del gusto y el estilo y el color también”. The New York Times escribió que “en el mundo de la música pop, está Michael Jackson y después están todos los demás”.

En marzo de 1983, Jackson se reunió con sus hermanos para una actuación grabada en el Pasadena Civic Auditorium para Motown 25: Yesterday, Today, Forever, un especial de televisión NBC. El espectáculo se transmitió en mayo de 1983, con una audiencia estimada de 47 millones, y ofreció a los Jacksons y otras estrellas de Motown. Es mejor recordado por la actuación en solitario de Jackson de Billie Jean, que le valió a Jackson su primera nominación al Emmy. Llevando una chaqueta de lentejuelas negras y un guante de golf decorado con diamantes de imitación, debutó su movimiento de baile insignia, el moonwalk, que el exbailarín de Soul Train y miembro de Shalamar, Jeffrey Daniel, le había enseñado tres años antes. Jackson había rechazado originalmente la invitación para actuar en el espectáculo, creyendo que había estado haciendo demasiada televisión en ese momento; A petición del fundador de Motown, Berry Gordy, aceptó actuar a cambio de tiempo para hacer una actuación en solitario. Según el reportero de Rolling Stone, Mikal Gilmore, “hay momentos en los que sabes que estás oyendo o viendo algo extraordinario... aquello vino esa noche”. La actuación de Jackson causó comparaciones con las apariciones de Elvis Presley y los Beatles en The Ed Sullivan Show. Anna Kisselgoff, de The New York Times, escribió en 1988: “El moonwalk que lo hizo famoso es una metáfora apta para su estilo de baile, ¿cómo lo hace? Como técnico, es un gran ilusionista, un auténtico mimo. Mantener una pierna recta mientras se desliza mientras que la otra se dobla y parece caminar requiere sincronización perfecta”. Gordy dijo de la actuación: “Desde el primer compás de Billie Jean, estaba hipnotizado, y cuando hizo su icónico moonwalk, me sorprendió, fue mágico, Michael Jackson entró en órbita, y nunca bajó”.

En noviembre de 1983, Jackson y sus hermanos se asociaron con PepsiCo en un acuerdo promocional de 5 millones de dólares que rompió todos los récords anteriores de una publicidad respaldada por celebridades. La primera campaña de Pepsi Cola, que se desarrolló en Estados Unidos entre 1983 y 1984 y lanzó su icónico tema “Nueva Generación”, incluyó el patrocinio de giras, eventos de relaciones públicas y exhibiciones comerciales. Jackson, quien estuvo involucrado en crear el anuncio, sugirió usar su canción Billie Jean como su jingle con letras revisadas. Según un informe de Billboard en 2009, Brian J. Murphy, vicepresidente ejecutivo de gestión de marca de TBA Global, dijo: “No se podía separar la gira de la aprobación de la licencia de la música, y luego la integración de la música en la fábrica de Pepsi”.

En enero de 1984, Michael y otros miembros de los Jacksons filmaron un comercial de Pepsi supervisado por Phil Dusenberry, ejecutivo de una agencia de publicidad de BBDO, y Alan Pottasch, Director Creativo Mundial de Pepsi, en el Shrine Auditorium de Los Angeles. Durante un concierto simulado ante un pabellón lleno de aficionados, la pirotecnia accidentalmente prendió el pelo de Jackson en llamas, causándole quemaduras de segundo grado en el cuero cabelludo. Jackson fue sometido a tratamiento para ocultar las cicatrices y a una tercera rinoplastia poco después. Pepsi llegó a un arreglo extrajudicial, y Jackson donó el acuerdo de 1.5 millones de dólares al Brotman Medical Center en Culver City, California. Su Michael Jackson Burn Center se nombra en su honor. Dusenberry contó el episodio en autobiografía, Then we set his hair on fire: insights and accidents from a Hall of Fame career in advertising. Jackson firmó un segundo acuerdo con Pepsi a finales de los 80 por unos 10 millones de dólares reportados. La segunda campaña tenía un alcance global de más de 20 países y proporcionaría apoyo financiero para el álbum Bad de Jackson y la gira mundial de 1987-88. Aunque Jackson tenía promociones y acuerdos publicitarios con otras compañías, como LA Gear, Suzuki y Sony, ninguno fue tan importante como sus acuerdos con Pepsi, que más tarde firmaron otras estrellas de la música como Britney Spears y Beyoncé para promocionar sus productos.

El trabajo humanitario de Jackson fue reconocido en mayo de 1984, cuando fue invitado a la Casa Blanca para recibir un premio de manos del presidente Ronald Reagan por su apoyo a organizaciones benéficas que ayudaban a las personas a superar el abuso de consumo de alcohol y drogas y en reconocimiento a su apoyo a la campaña de prevención de conducción en estado de ebriedad de Ad Council y la NHTSA. Jackson donó el uso de Beat it para los anuncios de servicio público de la campaña.

A diferencia de los últimos álbumes, Thriller no tuvo una gira oficial, pero en el Victory Tour de 1984 encabezó a los Jacksons y mostró gran parte del nuevo material en solitario de Jackson a más de dos millones de estadounidenses. Fue la última gira que haría con sus hermanos. Jackson llevó a cabo una conferencia de prensa y anunció que donaría su porción de los ingresos, un estimado 3 a 5 millones de dólares, a la caridad.

En 1985, escrita junto a Lionel Richie y en colaboración con un extenso número de cantantes, entre los que se hallaban Stevie Wonder, Diana Ross, Tina Turner, Bob Dylan y Bruce Springsteen, entre otros, lanzó USA for Africa, una producción musical que contenía el single We are the world, que fue grabado en enero de 1985 y fue lanzado mundialmente en marzo de 1985. La canción logró ganancias de 63 millones de dólares, las cuales fueron donadas para la lucha contra el hambre en Etiopía, y se convirtió en uno de los singles más vendidos de todos los tiempos, con más 20 millones de copias vendidas. We are the world ganó cuatro Grammys en 1985, incluyendo Canción del Año. Aunque los directores de los American Music Awards eliminaron la canción benéfica de la competencia porque consideraron que sería inapropiado, el programa AMA en 1986 concluyó con un tributo a la canción en honor a su primer aniversario. Los creadores del proyecto recibieron dos honores especiales de AMA: uno por la creación de la canción y otro por la idea de USA for Africa. Jackson, Quincy Jones y el promotor de entretenimiento Ken Kragan recibieron premios especiales por sus papeles en la creación de la canción. En ese año, ATV Music puso a la venta los derechos de autor sobre las canciones más representativas del grupo The Beatles, compuestas en su mayoría por el dúo de compositores Lennon/McCartney. Jackson se interesó en comprar este catálogo de canciones después de haber trabajado con Paul McCartney, a comienzos de los años 1980. Finalmente, después de diez meses de negociaciones, Michael adquirió el catálogo, después de pagar 47 millones de dólares, lo que más tarde generó una enemistad con McCartney, ya que él también tenía intenciones de comprarlo.

En 1986, a Jackson se le diagnosticó vitíligo, por lo que su piel fue perdiendo pigmentación. Esta enfermedad hizo que tuviera que evitar la exposición ante la luz solar. Para poder darle un tono más homogéneo a su piel, recurrió al maquillaje. A principios de los años 80, Jackson comenzó a realizar una estricta dieta vegetariana. En esa década, varios periódicos publicaron una foto en la que el artista estaba recostado dentro de una cámara de oxígeno y que según ellos dormía allí para evitar envejecer, rumor que luego fue desmentido por él mismo. También en esos años surgieron otros rumores que fueron negados por él, como por ejemplo que tenía intenciones de comprar los huesos del llamado hombre elefante.

Más tarde, protagonizó el cortometraje en 3D Captain EO, bajo la dirección de Francis Ford Coppola y George Lucas. Este filme contó con un gran presupuesto aproximadamente de 30 millones de dólares y fue distribuido de manera exclusiva en los parques temáticos de Disney, debutó en septiembre de 1986 tanto en el parque Magic Kingdom como en Epcot en Florida. Después lanzó Bad (1987), su primer álbum de estudio en cinco años. Esta producción, que en un principio iba a incluir treinta canciones pero finalmente se lanzó con diez, fue un gran triunfo comercial, aunque no alcanzó las ventas logradas por su anterior trabajo discográfico, Thriller. De este disco se desprendieron siete exitosos singles, de los cuales cinco de ellos (I just can't stop loving you, Bad, The way you make me feel, Man in the mirror y Dirty Diana) alcanzaron el primer puesto de Billboard Hot 100, estableciendo así el récord de más singles en el número 1 de un mismo álbum, el cual aún no ha sido superado. Desde su publicación, Bad ha vendido más de 34 millones de copias en todo el mundo.

En septiembre de 1987 comenzó el Bad World Tour, gira que culminó en enero de 1989. Solo en Japón, la gira vendió la totalidad de las entradas en 14 ocasiones y congregó a 570.000 personas, casi triplicando el récord anterior de 200.000 en una sola gira. Jackson ingresó en el Libro Guinness de los Récords cuando llenó por completo siete veces el estadio de Wembley, congregando a más de medio millón de espectadores. La gira constó de 123 conciertos y obtuvo una recaudación de 125 millones de dólares, con una audiencia de 4.4 millones de personas, convirtiéndose así en una de las giras musicales más exitosas de la historia. Parte de las ganancias fueron donadas a hospitales, orfanatos y a entidades de beneficencia.

En 1988, publicó su primera autobiografía, titulada Moonwalk, donde describió su infancia, The Jackson 5, y los abusos que había sufrido. También escribió sobre los cambios en su aspecto facial, atribuyéndolos a la pubertad, pérdida de peso, una dieta vegetariana estricta, un cambio en el estilo de pelo, y la iluminación en el escenario; el libro llegó a ser un éxito y vendió quinientos mil ejemplares, y además llegó a ser el libro más vendido en Estados Unidos en ese año según el periódico The New York Times. También en ese año, se presentó la película Moonwalker, que contenía los vídeos musicales que acompañaron el lanzamiento de sus singles Bad, Smooth criminal, Speed demon y Leave me alone. Esta videocinta llegó a la cima de la lista Billboard Top Music Vídeo Cassette, que agrupaba los vídeos más vendidos, permaneciendo allí durante 22 semanas consecutivas. Finalmente fue superado en la primera posición por su sucesor Michael Jackson: La leyenda continúa.

En marzo de 1988, compró una finca en Santa Ynez, California, por 17 millones de dólares para construir allí su rancho Neverland. En esta propiedad hizo que se construyera un parque de atracciones, un zoológico, una noria y un cine. Además, contrató a cuarenta personas para que se ocupasen de la seguridad del lugar. En 2003 Neverland se valoró en cien millones de dólares. En 1989, gracias a las ventas de sus álbumes y sus conciertos, obtuvo ganancias estimadas en 125 millones de dólares, convirtiéndose así en uno de los artistas mejor pagados del mundo.

Gracias a la enorme popularidad que cosechó fue apodado “el Rey del pop”. Este sobrenombre lo popularizó su amiga Elizabeth Taylor, cuando en una entrega de premios lo presentó como “el auténtico rey del pop, rock y soul”. El entonces presidente estadounidense George H. W. Bush lo nombró el “artista de la década”. Más tarde, interpretó la canción You were there en el festejo del cumpleaños número 60 del comediante y cantante Sammy Davis, Jr., actuación que le valió una nominación al premio Emmy.

En marzo de 1991, renovó su contrato con Sony por 65 millones de dólares. Esta vez, decidió separarse de Quincy Jones, eligiendo trabajar con una variedad de colaboradores, entre ellos Teddy Riley, quien ayudó a introducir a Michael en el reino de New Jack Swing. En ese mismo 1991 publicó Dangerous, su octavo álbum de estudio. Dangerous vendió 7 millones de copias en Estados Unidos y 32 millones de copias a nivel mundial. El primer single del álbum fue Black or white, el cual alcanzó el puesto número 1 de Billboard Hot 100 y permaneció allí durante 7 semanas consecutivas, con un éxito similar en otras partes del mundo. El segundo single fue Remember the time, que llegó al puesto número 3 de la misma lista; su videoclip es reconocido por su baile, vestuario y escenografía ambientados en el Antiguo Egipto. Heal the world, el tercer single de Dangerous, contó con un videoclip en el que Jackson no aparece en ningún momento. También se editaron los singles In the closet, que entró en el Top 10, y Jam y Who is it, que fueron Top 20.

En 1992, el cantante creó la Heal the World Foundation para poder ayudar a través de ella a los niños más desamparados del mundo, víctimas de la violencia, la pobreza y las enfermedades terminales. En junio de 1992 comenzó el Dangerous World Tour, gira que finalizó en noviembre de 1993, recaudó un total de 100 millones de dólares y congregó a tres millones y medio de personas en 69 conciertos. Gran parte de las ganancias de la gira fueron donadas a la fundación Heal the World. Jackson vendió los derechos de transmisión de la gira a HBO por 20 millones de dólares, un acuerdo récord que aún se mantiene.

Después de la muerte del portavoz de la lucha contra el VIH/SIDA y amigo Ryan White, Jackson suplicó ante la administración Clinton en la gala inaugural de la presidencia de Bill Clinton que se dotase de más dinero a organizaciones benéficas de VIH/SIDA e investigación, e interpretó Gone too soon, una canción dedicada a White, y Heal the world en la gala. Jackson visitó África a principios de 1992; en su primera parada en Gabón fue recibido por más de 100.000 personas, algunas de ellas con carteles rotulados con "Welcome home Michael". Durante su viaje a Costa de Marfil, Jackson fue coronado "Rey Sani" por un jefe tribal. Agradeció a los dignatarios en francés e inglés, firmó documentos que formalizaban su reinado y se sentó en un trono de oro mientras presidía bailes ceremoniales.

Una de las actuaciones más aclamadas del artista fue su espectáculo de la media parte de la Super Bowl XXVII. Cuando se presentó en el escenario, lo hizo vestido con una chaqueta militar de color dorado y negro y gafas oscuras; en la introducción del espectáculo, en cada una de las cuatro pantallas del estadio bailarines disfrazados de Michael Jackson salieron por encima de éstas, creando así el efecto de que salían directamente del vídeo reproducido. Luego Jackson permaneció casi inmóvil durante varios minutos ante la ovación del público presente. Después se quitó lentamente las gafas, para comenzar a cantar y bailar. El espectáculo contó con la participación del público, que con papeles de colores en las graderías recrearon una imagen de muchos niños de diferentes partes del mundo cogidos de la mano, y en la mitad del campo fue colocado un globo terráqueo gigante, en cuya parte inferior Jackson cantó junto a decenas de niños en el escenario. En este espectáculo interpretó las canciones Jam, Billie Jean, Black or white y Heal the world.

Este segmento fue seguido en directo por más de 133,4 millones de espectadores sólo en Estados Unidos. El espectáculo de la media parte de Michael Jackson provocó una tendencia en la contratación de artistas y personajes famosos por parte de la NFL para la diversión en los intermedios del Super Bowl. En el espectáculo de la media parte de la Super Bowl 50, la cantante Beyoncé rindió homenaje a Jackson utilizando una versión femenina del traje con el que él había aparecido anteriormente en el mismo show.

En la entrega de los premios Grammy de 1993, Michael Jackson recibió el premio especial Living Legend por su Contribución a la música. Por su single Black or white fue nominado como Mejor vocalista de pop, mientras que por Jam fue nominado como mejor vocalista de R&B y mejor canción de R&B. En ese mismo año la canción Will you be there de su álbum Dangerous fue lanzada como single y banda sonora de la película Liberen a Willy. La canción llegó a posicionarse en el 7º puesto del Hot 100, además fue uno de los singles más vendidos de 1993.

Jackson acordó producir la banda sonora para el videojuego de 1994 de Sega, Sonic the Hedgehog 3, con los colaboradores Brad Buxer, Bobby Brooks, Darryl Ross, Geoff Grace, Doug Grigsby y Cirocco Jones. Jackson dejó el proyecto antes de la terminación y nunca fue oficialmente acreditado, supuestamente debido a su insatisfacción con el chip de audio de la consola Sega Génesis.

En febrero de 1993, Jackson accedió a ser entrevistado por Oprah Winfrey, en un reportaje que fue seguido en directo por aproximadamente 62 millones de televidentes. Allí habló acerca de su infancia, su adolescencia, la relación con sus padres y hermanos y su carrera profesional. También desmintió los rumores que señalaban que quería comprar los huesos del Hombre elefante y que dormía en una cámara hiperbárica. Así mismo, ante los rumores y acusaciones de que había decidido despigmentarse las partes de su piel no afectadas por el vitíligo con el uso de cremas blanqueantes, contestó que desconocía la existencia de cremas blanqueantes de piel y que disimulaba su apariencia con maquillaje en las zonas aún pigmentadas. Habló también de la serie de cirugías estéticas en su rostro (las cuales según él fueron tres: una para colocarse un hoyuelo y otras dos en su nariz). En la entrevista Jackson afirmó que el vitíligo era genético, pues su abuelo también lo padecía. Después de su muerte, la autopsia corroboró que padecía la enfermedad, y se ha comprobado que su hijo mayor, Prince Michael, padece también vitíligo.

En el verano de 1993, el cantante fue acusado de haber abusado sexualmente de Jordan Chandler, uno de los muchos niños que solía acoger en su mansión de Neverland, por parte del niño y de su padre, Evan Chandler. Jordan, quien entonces tenía 13 años de edad, lo acusó de haberlo besado, masturbado y de haberlo sometido a sexo oral; el consiguiente escándalo repercutió gravemente en el estado de ánimo y la imagen pública del cantante, y por tanto en su carrera.

Por petición de la justicia, su rancho de Neverland fue inspeccionado y varios niños y familias acusaron al cantante de ser un pedófilo. Su hermana mayor, LaToya, también insinuó creer en la veracidad de las acusaciones de que el artista abusó sexualmente de varios niños, aunque tiempo después se retractó de lo dicho. Entonces, Michael Jackson tuvo que someterse a una revisión para poder corroborar las descripciones que Jordan había hecho de los genitales del artista. A pesar de que se hallaron ciertas similitudes en las descripciones hechas por el acusador, esto no fue suficiente para que Jackson fuera declarado culpable. Pese a toda la repercusión mediática del caso, Jackson siguió sosteniendo su inocencia.

La compañía de seguros del cantante llegó a un acuerdo extrajudicial con la familia Chandler, pagándoles 15 millones de dólares que evitarían que Jackson fuese llevado a un juicio penal. Si bien dicho acuerdo ha sido percibido en la opinión pública como una admisión de culpabilidad, el mismo estableció específicamente que Jackson no admitió ningún delito ni responsabilidad y, legalmente, un acuerdo no puede utilizarse como evidencia de culpabilidad en futuros casos civiles y penales. El pago del acuerdo fue “por presuntas lesiones personales derivadas de reclamos por negligencia y no por reclamos de actos intencionales o incorrectos de abuso sexual”. En el documento del acuerdo, ambas partes acordaron que no hablarían sobre los detalles del caso en público, pero esto no detenía a los Chandler de testificar en un juicio penal o que compartieran información con las autoridades en una investigación criminal futura. El mismo también declaraba firmemente que no había admisión de irregularidades por parte de Jackson ni la admisión de abuso o inmodestia, y que bajo ninguna circunstancia se retendría ningún pago a los demandantes, incluso si fueran a declarar contra Jackson. El abogado de los Chandler, Larry Feldman, declaró explícitamente que “nadie compró el silencio de nadie”.

Tras la muerte de Jackson en junio de 2009, hubo publicaciones que aseguraban que Jordan Chandler había admitido que el cantante nunca abusó sexualmente de él; no obstante, Chandler jamás ha hablado públicamente al respecto. En el juicio de 2005 en contra del cantante hubo testigos que conocían personalmente a Chandler y, de acuerdo con el abogado de Jackson, Thomas Mesereau, Jordan les había confesado que Jackson jamás había abusado sexualmente de él. De acuerdo con documentos de Jackson del FBI, cuando los fiscales le pidieron a Chandler que testificara en el juicio de 2005 éste se negó y dijo que “lucharía legalmente” contra cualquier intento de hacerlo testificar en contra de Jackson.

En mayo de 1994, Jackson se casó con la cantautora Lisa Marie Presley, hija de Elvis Presley. La pareja se había conocido en 1975, cuando Michael y su familia residían en el MGM Grand Hotel and Casino, donde el grupo The Jackson Five realizaba conciertos, y a comienzos de 1993 retomaron su relación. Jackson y Presley contrajeron matrimonio en la República Dominicana y lo mantuvieron en secreto durante dos meses. Algunos periódicos y revistas especularon con que la boda de ambos cantantes era sólo una estrategia publicitaria. La pareja terminó por divorciarse veinte meses después.

En 1995 publicó el álbum doble HIStory: Past, present and future, Book I. El primer disco, HIStory begins, contenía los temas más exitosos de su carrera y luego fue reeditado con el nombre de Greatest hits: HIStory, Volume I, en 2001; mientras que el segundo compacto, HIStory continues, contenía 15 nuevas canciones. Esta producción llegó al puesto número 1 de Billboard 200. Vendió más de 20 millones de copias en todo el mundo y se convirtió así en el disco doble más vendido de todos los tiempos. Ha sido certificado con 7 millones de unidades vendidas en Estados Unidos, y además HIStory recibió una nominación al Grammy por Álbum del Año.

Jackson fusionó su catálogo de ATV Music con la división de edición musical de Sony, la creación de Sony/ATV Music Publishing. Se conservó la propiedad de la mitad de la compañía, ganando 95 millones de dólares como anticipo, así como los derechos de las canciones.

El primer single del disco, Scream, grabado a dúo con su hermana Janet, en la que protestaba por el trato de los medios de comunicación durante las acusaciones de abuso infantil de 1993 en su contra, alcanzó la posición número 5 de Billboard Hot 100 y fue nominado al Grammy como Mejor colaboración pop. El segundo single fue You are not alone, el cual ingresó en el Libro Guinness de los Récords como la primera canción que debutó en su lanzamiento en el primer puesto de la lista Billboard Hot 100. Este tema tuvo un gran éxito comercial y de crítica, recibiendo una nominación al Grammy como Mejor actuación vocal pop. A finales de 1995, Jackson fue hospitalizado debido a que sufrió un ataque de pánico durante un ensayo. El tercer single de HIStory fue Earth song, que consiguió gran éxito en Reino Unido, donde permaneció en la cima de las listas de popularidad seis semanas durante la Navidad de 1995. Poco después, Jackson lanzó como single la canción They don't care about us, que consiguió el primer puesto en países como Alemania, Italia, México, Turquía e Islandia; la canción suscitó polémicas por su fuerte lírica antisemita. El vídeo contó con dos versiones, una en la que Jackson actuaba de preso y otra que se situaba en una favela de Río de Janeiro en Brasil. En los Brit Awards de 1996, la interpretación de Jackson de Earth song fue interrumpida por el cantante de Pulp, Jarvis Cocker, quien protestaba por lo que Cocker consideraba al personaje de Jackson como "imitador de Cristo". Jackson dijo que la invasión escénica fue "repugnante y cobarde".

En septiembre de 1996 se embarcó en el exitoso HIStory World Tour, gira que culminó en octubre de 1997. En este tour, Jackson realizó 82 conciertos en los cinco continentes, 35 países y 58 ciudades con una asistencia de más de 4,5 millones de personas, y recaudó un total de 165 millones de dólares convirtiéndose en su gira más exitosa en términos de índices de audiencia, y en una de las giras musicales más exitosas de la historia y la más exitosa por parte de un artista solista masculino hasta 2013. La polémica campaña publicitaria de lanzamiento del disco tuvo como pilar un espectacular teaser cuyas imágenes recordaban al Ejército Rojo ruso, y la distribución de estatuas de Jackson, de entre trece y quince metros de altura, que recorrieron varias de las principales capitales y ríos del mundo.

En noviembre de 1996, cuando su gira HIStory World Tour pasaba por Australia, Jackson sorprendió nuevamente a la opinión pública al contraer matrimonio con una enfermera ayudante de su dermatólogo habitual: Debbie Rowe, a quien conocía desde la década anterior. La conoció cuando trabajaba como enfermera en el consultorio de dermatología del doctor Arnold Klein, donde Jackson recibía tratamiento para el vitíligo. Tras el divorcio de Jackson y Lisa Marie Presley en 1996, Jackson se sentía molesto por la posibilidad de que nunca pudiera llegar a ser padre.

Tres meses después del matrimonio, Rowe dio a luz a su hijo, Michael Joseph Jackson Jr. (febrero de 1997), que fue conocido posteriormente como Prince. Al año siguiente dio a luz a una hija, Paris Michael Katherine Jackson (abril de 1998). Jackson asumió toda la responsabilidad de criar a los hijos. La pareja se divorció en 1999 y ella le otorgó la custodia de ambos niños al cantante. Por su parte Rowe recibió un acuerdo de 8 millones de dólares, y una casa en Beverly Hills. Documentos judiciales indican que había firmado un acuerdo prenupcial, por lo que no pudo conseguir un reparto equitativo de los bienes comunes bajo la ley de California.

En 1997, Jackson lanzó Blood on the dance floor: HIStory in the mix, un álbum compuesto por cinco canciones nuevas y ocho remezclas procedentes del disco HIStory. Mundialmente vendió 7 millones de copias y se convirtió en el álbum de remezclas más vendido de la historia. El disco, al igual que el single Blood on the dance floor, llegó al número 1 de las listas británicas, y fue acompañado de un corto, del mismo nombre que el álbum, y de un videoclip de 45 minutos de duración dirigido y producido por el mismo Jackson y Stephen King. En Estados Unidos, Blood on the dance floor fue certificado Disco de platino por la RIAA y alcanzó el puesto 24 de Billboard 200. En ese momento, la revista Forbes publicó un artículo en el que calculaba sus ingresos de 1996 y 1997 en 35 y 20 millones de dólares, respectivamente.

En junio de 1999, Jackson participó en varios eventos caritativos. Participó en un concierto benéfico organizado por Luciano Pavarotti en Modena, Italia, cuya recaudación fue destinada para ayudar a los refugiados de la Guerra de Yugoslavia y a los niños más necesitados de Guatemala. A finales de ese mes realizó dos conciertos benéficos titulados Michael Jackson & Friends en Alemania y Corea del Sur. Entre los artistas que participaron en estos espectáculos se hallaban Slash, Scorpions, Boyz II Men, Luther Vandross, Mariah Carey, A. R. Rahman, Prabhu Deva Sundaram, Andrea Bocelli y Luciano Pavarotti, entre otros. La recaudación fue donada a Cruz Roja y la UNESCO.

En octubre de 2001 Jackson publicó el álbum Invincible, su primer trabajo discográfico en estudio en seis años, producido en gran parte por Rodney Jerkins. Antes del lanzamiento de este disco, en 2000, había ocurrido una disputa entre el cantante y su compañía discográfica: Jackson estaba a la espera del vencimiento del contrato que daba derecho a la distribución de su material a Sony para no depender de la discográfica y hacerse cargo personalmente de promocionar el material como quisiese y de los beneficios que conllevaría en consecuencia, lo que vendría a ocurrir a comienzos de la década de 2000.

El cantante buscó una salida anticipada a su contrato: justo antes de la publicación del álbum, anunció al presidente de Sony, Tommy Mottola, que dejaba la discográfica. En consecuencia, dos meses antes de su publicación, la promoción de los singles, vídeos musicales y todo lo relacionado con el álbum fue cancelado.

En septiembre de 2001, el cantante presentó Michael Jackson: Especial 30 Aniversario, una serie de conciertos en el Madison Square Garden para celebrar su trigésimo aniversario como solista, pocos días antes de los actos terroristas del 11 de septiembre; en esta ocasión apareció por primera vez desde 1984 junto a sus hermanos. El primer espectáculo se vio empañado por lapsos técnicos, y la multitud abucheó un discurso de Marlon Brando. El recital también contó con la participación de otros intérpretes como Mýa, Usher, Whitney Houston, 'N Sync, Destiny's Child, Monica, Luther Vandross y Slash, entre muchos otros.

En octubre de ese mismo año, Jackson completó su trabajo en el nuevo single para fines benéficos, What more can I give, una respuesta a los ataques del 11 de septiembre. Al igual que había hecho años atrás con We are the world, grabó la canción con la participación de varios artistas y con las expectativas de alcanzar una recaudación de 50 millones de dólares para las familias de las víctimas de los ataques; sin embargo, el single no salió a la venta debido al futuro abandono de Sony por parte del cantante. En la grabación, de la que también hubo una versión en castellano, participaron entre otros Mariah Carey, Céline Dion, Ricky Martin, Carlos Santana, Beyoncé Knowles (Destiny's Child), Nick Carter (Backstreet Boys), Aaron Carter, Mya, Luis Miguel, Gloria Estefan, Shakira, Usher, Julio Iglesias, Luther Vandross, John Secada, Alejandro Sanz, Cristian Castro,Olga Tañón, Anastacia, Juan Gabriel, Thalía, entre otros.

Invincible
debutó en la cima de las listas de éxitos de trece países y vendió aproximadamente 13 millones de copias en todo el mundo. En Estados Unidos fue certificado con Doble Disco de platino. De esta producción se desprendieron tres singles: You rock my world, cuyo vídeo musical contó con la presencia del actor Marlon Brando y del cómico Chris Tucker, Cry y Butterflies.

Jackson acusó al entonces presidente de Sony Music, Tommy Mottola, de racista y mafioso, porque no “quería apoyar a los artistas afroamericanos”, usando como argumento el hecho de que Tommy Mottola había llamado “negro gordo” a su colega Irv Gotti. Sony decidió no renovar el contrato de Michael y además reclamó los 25 millones de dólares perdidos en la promoción del disco, porque el cantante se había negado a realizar una gira de conciertos en Estados Unidos prevista para 2002.

En 2002 nació el tercer hijo de Jackson, Prince Michael Jackson II. Según el cantante, el niño fue concebido mediante inseminación artificial, utilizando su esperma y un vientre de alquiler. En noviembre de ese año el artista volvió a ser noticia cuando mostró a su hijo recién nacido a través del balcón del Hotel Adlon, en Berlín, cubriéndolo totalmente con una manta, actitud que resultó ser muy criticada en los medios de comunicación. Después dijo a la prensa que este episodio fue un terrible error por su parte y pidió perdón por lo acontecido. Sony, todavía con los derechos de la distribución de material del cantante, publicó un álbum recopilatorio titulado Number ones, en formato de CD y DVD. El mismo fue certificado como Disco de platino en Estados Unidos, mientras que en Reino Unido vendió más de un millón de copias.

Desde enero de 2002 hasta mayo de 2003, Jackson accedió grabar un documental en el cual narraban su vida cotidiana, costumbres, vida pasada, etc. Se publicó bajo el nombre de Living with Michael Jackson y fue presentado por el periodista británico Martin Bashir, quien entrevistó y acompañó a Jackson durante el reportaje; sin embargo antes de ser publicado el documental fue modificado por Bashir, tergiversando así la imagen verdadera de Jackson. El estreno fue seguido por más de 27 millones de televidentes. En uno de estos reportajes, el cantante apareció de la mano de un adolescente de 13 años llamado Gavin Arvizo, uno de los tantos niños enfermos que visitaban con frecuencia su mansión, quien dijo que solía quedarse a dormir en la habitación del cantante sin que a él le molestara. Esto despertó una gran polémica y más tarde, la familia del joven acusó a Jackson de haber emborrachado y violado al adolescente.

El juicio se inició en enero de 2005 en Santa María, California, y finalizó en el mes de mayo. En junio del mismo año fue declarado inocente de todos los cargos. Después del veredicto, el cantante y sus hijos permanecieron temporalmente en Bahrein como invitados del príncipe de ese país Abdul Aha-Jamed.

Tras la caída de su popularidad, muchos expertos en música daban a Jackson escasas posibilidades de recuperar su fama en Estados Unidos, ya debilitada desde su acusación de pederastia de 1993, pero Yves Gautier, autor de la biografía Michael Jackson, the other side of the mirror afirmó que Jackson continuaba teniendo gran cantidad de admiradores leales en Oceanía, Europa y Asia, donde recientemente se estaba moviendo por motivos profesionales y financieros. En 2006 recibió un premio de MTV Japan por sus más de 100 millones de discos vendidos en el país.

En marzo de 2006, las autoridades estadounidenses ordenaron el cierre de su rancho Neverland. Oficialmente fue debido a atrasos en el pago de salarios debido a problemas burocráticos ya solucionados, aunque también en este caso se difundió la idea de que la policía buscaba pruebas de sus supuestas relaciones con menores.

Posteriormente Michael Jackson ayudó en la composición de la canción Don't stop the music hecha para la cantante barbadense Rihanna; el tema contenía el estribillo “Mama-say, mama-sa, ma-ma-ko-ssa” que provenía de la canción de JacksonWanna be startin' somethin', que pertenece al disco Thriller (1982).

En noviembre del mismo año recibió el premio Diamante (para artistas que han vendido más de 100 millones de álbumes) en los World Music Awards, en Londres, donde interpretó la canción We are the world junto a un coro de jóvenes. Después participó en el homenaje y funeral público de James Brown en Estados Unidos, celebrado en diciembre de 2006. A finales de ese año, el cantante accedió a compartir la custodia de sus dos primeros hijos con su ex-esposa Debbie Rowe. Después, él y Sony establecieron un acuerdo para comprar los derechos de varias canciones de artistas como Eminem, Shakira y Beck, entre otros.

Se esperaba un nuevo disco del artista a finales de 2007 con la discográfica 2seasrecords. Un posible nombre para su nuevo disco que estaba grabando en Las Vegas era Carry on o Innocence. También se sabe que se estuvo poniendo en forma para hacer un nuevo videoclip. Dependiendo del éxito de éste, pudo haber iniciado una nueva gira en 2008 y varios shows. Según una de las mejores tiendas de discos, HMV, dicho disco pudo haber sido lanzado en noviembre de 2007 y con la discográfica Sony. En los últimos años editó un recopilatorio de sus mejores 20 singles y videoclips en formato Dual Disc en edición limitada, llamado Visionary - The video singles.

Con motivo del 25º aniversario de la publicación de Thriller, el disco más vendido de la historia, en febrero de 2008 Michael lanzó Thriller 25. Contenía las nueve canciones del álbum original y seis temas inéditos: The girl is mine 2008 y P.Y.T. (Pretty Young Thing) 2008 con Will.i.am, Wanna be startin' somethin' 2008 con Akon, con Fergie de Black Eyed Peas, Billie Jean 2008, una remezcla realizada por Kanye West, y una balada llamada For all time no editada en la versión original del álbum y mezclada nuevamente y masterizada por él mismo. El DVD adicional incluyó los videoclips de Thriller, Beat it y Billie Jean; además de actuaciones en directo durante el especial Motown 25: Yesterday, Today, Forever de la NBC en 1983. La nueva edición vendió en todo el mundo más de tres millones de copias. Como conmemoración de su 50º cumpleaños, publicó el álbum recopilatorio King of Pop, que llegó a la cima de las listas de éxitos en varios de los países donde fue lanzado.

En marzo de 2009, en un auditorio en Londres, ante 20 mil espectadores, Michael Jackson anunció su regreso a los escenarios con la gira This Is It. Inicialmente contaría con 10 conciertos a celebrarse en dicha ciudad en el O2 Arena en el mes de julio. Según lo que él mismo declaró, estos conciertos serían los últimos que daría en la capital inglesa. En ellos, según el promotor de la gira Randy Philips, el artista interpretaría canciones inéditas, ya que había compuesto y grabado nuevas canciones, tal como se afirmó tras su muerte. La expectativa aumentó la demanda del público, por lo que se agregaron 40 presentaciones más a las establecidas en un comienzo.

La salud de la estrella del pop se vio muy mermada en sus últimos meses, luciendo una delgadez extrema que él mismo achacaba a los ensayos de la gira. El abuso de medicamentos para paliar el dolor de varias lesiones a lo largo de los años y sus problemas de insomnio le llevaron a una situación extrema. En la mañana del 25 de junio de 2009, Michael Jackson sufrió un paro cardiorrespiratorio en su mansión alquilada de Holmby Hills. Los miembros del servicio llamaron al teléfono de emergencia 911 para solicitar auxilio. Los paramédicos, que llegaron 9 minutos después, lo encontraron sin pulso ni respiración, por lo que le aplicaron reanimación cardiopulmonar y lo trasladaron al Ronald Reagan UCLA Medical Center de Los Angeles. Pero a pesar de los esfuerzos de los médicos fue declarado muerto a las 2:26 PM, dos horas después de la llamada a emergencias.

El primer informe oficial calificó su muerte como “provocada por la combinación de calmantes”, en el que el principal sospechoso era Conrad Murray, el que según una carta de despedida temporal a sus pacientes en Las Vegas, por “una oportunidad de las que solo se presenta una vez en la vida”, los dejaba para acompañar a Michael Jackson a su serie de conciertos como médico personal, por el cual iba a recibir 150 mil dólares al mes. Después de realizar su autopsia, los forenses del Instituto Forense de Los Angeles aseguraron que la muerte de Jackson había sido provocada por una intoxicación de propofol, suministrado por Murray. Finalmente el informe oficial calificó su muerte como “intoxicación aguda de Propofol”.

El funeral público de Jackson se celebró el 7 de julio de 2009 en el Staples Center de Los Angeles, antes de que se realizara un servicio memorial para familiares y allegados al artista. La ceremonia pública fue seguida en directo por cerca de 2.500 millones de personas en todo el mundo. En el evento participaron los cantantes Stevie Wonder, Lionel Richie, Mariah Carey, John Mayer, Jennifer Hudson, Usher, Jermaine Jackson y Shaheen Jafargholi. Berry Gordy y Smokey Robinson dieron un discurso, mientras que Queen Latifah leyó el poema We had him, que fue escrito para la ocasión por Maya Angelou. El sepelio estuvo presidido por el féretro bañado en oro del artista y custodiado por dos grandes imágenes del rey del pop y durante la ceremonia la música de Michael fue la banda sonora. Su funeral privado se celebró el 3 de septiembre de 2009 en el Gran Mausoleo (Holly Terrace) situado en el cementerio Forest Lawn de Los Angeles, donde fue enterrado.

En febrero de 2010, el tribunal acusó de “homicidio involuntario” a Murray, utilizando como prueba el informe oficial de su muerte (que se dio a conocer en internet el mismo día del juicio). El acusado, quien se declaró “no culpable”, pagó una fianza de 75 000 dólares para no ingresar en prisión. En 2011, Murray fue condenado a cumplir 4 años de cárcel por el homicidio involuntario de Jackson. El médico solo cumplió la mitad de los 4 años de presidio, siendo puesto en libertad en 2013 en el marco de un plan del estado para reducir el hacinamiento en los centros de detención.

Por otra parte, en 2015 Katherine Jackson, la madre del artista, perdió su batalla judicial contra AEG Live, a la que responsabilizaba de la muerte de su hijo. La demandante había acusado a dicha empresa por negligencia al contratar a Murray. Sin embargo, la Corte de Apelaciones de California sentenció que el doctor estaba cuidando a Jackson como un contratista independiente.

En 2013, el coreógrafo Wade Robson presentó una demanda alegando que Jackson había abusado sexualmente de él durante siete años, comenzando cuando tenía 7 años. En 2014, James Safechuck presentó un caso, alegando abuso sexual durante un período de cuatro años a partir de la edad de 10 años. Ambos habían testificado en la defensa de Jackson durante las acusaciones de 1993, Robson lo hizo de nuevo en 2005. En 2015, el caso de Robson contra el patrimonio de Jackson fue desestimado por haberse presentado fuera de plazo. En 2017, se dictaminó que las corporaciones de Jackson no podían ser consideradas responsables de sus supuestas acciones pasadas. Ninguna sentencia corroboró la credibilidad de las acusaciones. La reclamación de Safechuck también fue desestimada.

Tras el lanzamiento del documental Leaving Neverland, y sus renovadas acusaciones de abuso sexual infantil, se inició un nuevo examen de su legado. El documental cubrió las acusaciones de Robson y Shafechuck de abusar sexualmente de ellos con detalles gráficos. Esta polémica provoca que diversas emisoras de radio dejasen de emitir canciones de Jackson, y a la vez, en sus primeros años, elevó el número de copias vendidas de trabajos de Michael.

En los American Music Awards de 2009, Jackson ganó cuatro premios póstumos, incluyendo dos por su álbum recopilatorio Number ones, con lo que su total de American Music Awards quedó en 26. Después de su muerte, Michael Jackson se convirtió en el artista que más ventas registró en 2009 en Estados Unidos, con más de 8,2 millones de álbumes, mientras que en el resto del mundo se vendieron más de 35 millones de álbumes en los doce meses posteriores a su muerte. Se convirtió en el primer artista en vender un millón de descargas de música en una semana, con 2,6 millones de descargas de canciones. Thriller, Number ones y The essential Michael Jackson se convirtieron en los primeros álbumes de catálogo en superar cualquier álbum nuevo. Jackson también se convirtió en el primer artista en tener cuatro de los 20 álbumes más vendidos en un solo año en Estados Unidos. Mientras tanto, la revista Forbes lo calificó en la lista anual de 2010 como la 3ª de las celebridades fallecidas que ganaron más dinero, con 90 millones de dólares.

Puesto que la demanda del público respecto a Jackson era inmensa, Epic Records (de Sony Music Entertainment) publicó en octubre un single inédito titulado This is it, que fue acompañado el mismo mes por el lanzamiento de un nuevo álbum doble póstumo del artista ese mismo mes, llamado This is it, que reúnía los ensayos musicales para la gira homónima, donde la primera parte contenía los ensayos de la gira y la segunda contenía temas inéditos, incluido un poema redactado por Michael, llamado Planet Earth.

Al mismo tiempo, Kenny Ortega estrenó mundialmente la película Michael Jackson's This is it dos días después del estreno del álbum, el 28 de octubre de 2009. La cual, de igual modo, trataba sobre los últimos ensayos musicales para la gira homónima antes de su muerte, a través de una recopilación de vídeos que filmó el equipo técnico de la gira. El álbum y la película obtuvieron conjuntamente una recaudación de más de 250 millones de dólares.

A finales de 2010, Sony lanzó el primer álbum póstumo, Michael, y el single promocional Breaking news. El colaborador de Jackson, Will.i.am, expresó su "disgusto" con respecto al álbum póstumo, Michael, explicando que Jackson era tan perfeccionista que no lo hubiera lanzado sin su aprobación.

Durante el auge de las ventas del artista, Sony tenía intenciones de llegar a acuerdos para extender y continuar con el uso de su material generado, puesto que los derechos de la distribución de estos tenían que expirar en 2015. Sin embargo, en marzo de 2010 un movimiento encabezado por Columbia/Epic Label Group (de Sony Music Entertainment) firmó el mayor contrato en la industria musical con los herederos del cantante por 250 millones de dólares por los derechos de explotación de diez proyectos musicales (entre ellos los ya publicados cómo las ediciones especiales de Bad y Thriller, y los álbumes Michael en 2010 y Xscape en 2014 junto con algunos trabajos inéditos, por lo menos hasta 2017, que sería la fecha de lanzamiento del último álbum póstumo. El acuerdo, como dijo Rob Stringer, presidente de Columbia/Epic Label Group: “No es solo un acuerdo musical basado en cuántas copias de CD se venden o sobre cuántas canciones se descargan en línea”, sino que “comprende también los derechos de audio para teatro, cine y videojuegos”.

En abril de 2011, Mohamed Al-Fayed, presidente del Fulham Football Club, dio a conocer una estatua de Jackson fuera del estadio del club, Craven Cottage. Fue trasladada al Museo Nacional de Fútbol en Manchester en mayo de 2014, y más tarde fue retirada de si exhibición en marzo de 2019 tras las nuevas acusaciones de agresión sexual.

Un dueto entre Jackson y Justin Timberlake titulado Love never felt so good fue lanzado en 2014, lo que lo convirtió en el primer artista en tener un Top 10 en Billboard Hot 100 en cinco décadas diferentes cuando el single alcanzó el número 9. En noviembre de 2019, se informó que un biopic de Jackson, producido por el productor de Bohemian Rhapsody (2018), Graham King, estaba en desarrollo, con el guion escrito por John Logan. La propiedad de Jackson otorgó a King los derechos de su música para poder aparecer en la película.

Su inmensa popularidad en todo el mundo solo es comparable con Bing Crosby, Frank Sinatra y Elvis Presley. Llegó a ser mundialmente conocido como el “Rey del pop”, y la presentadora de televisión Oprah Winfrey, durante la entrevista que le hiciera en febrero de 1993, lo llamó el “Rey del entretenimiento”. Michael Jackson es el tercer artista con más ventas en la historia de la música. Además, es reconocido por la gran marca y legado que ha dejado en el mundo musical, así como en ámbitos sociales y culturales. Incluso después de su muerte, su imagen sigue estando presente y vigente en la industria de la música. La Enciclopedia Británica lo incluyó como una notable estrella de rock, en su sección “Rock music”, junto a Madonna y Prince.

Por otro lado, muchos autores reconocen que Jackson reformó la cultura pop en formas que son difíciles de comprender debido al impacto y amplitud de su influencia. En 1984, el crítico pop de la revista Time Jay Cocks escribió que “Jackson es el artista más grande desde los Beatles. Él es el único fenómeno más popular desde Elvis Presley. Él es el cantante negro más popular de la historia”. En 1990, Vanity Fair citó a Jackson como el artista más popular en la historia del mundo del espectáculo. En 2003, el escritor Tom Utley de The Daily Telegraph describió a Jackson como “extremadamente importante” y un “genio”. Por otro lado otros medios han asegurado que era “la estrella que mejor resumía un género al margen de lo académico”. En 2007, Jackson dijo: ”La música ha sido mi salida, mi regalo para todos los amantes de este mundo. A través de ella, sé que voy a vivir para siempre”.

En honor a Jackson el Cirque du Soleil dio inicio a una gira llamada Michael Jackson: The Immortal World Tour en octubre de 2011 en Montreal, y que después de celebrar en Norteamérica pasó por Europa, Asia y Oceanía. Finalizó en 2014 y se convirtió en una de las giras musicales más recaudadoras de la historia, la gira tributo más recaudadora de la historia y la que ha tenido mayores ganancias hecha por el Cirque du Soleil hasta la fecha.

En los Billboard Music Awards de 2014 por medio de hologramas recrearon en el espectáculo a Jackson vestido con su chaqueta dorada y pantalón rojo; el holograma interpretó junto a algunos bailarines tanto reales como recreados su tema Slave to the rhythm, uno de los ocho incluidos en su segundo álbum de estudio póstumo Xscape. La presentación generó nostalgia e impacto en los asistentes; como dato adicional el acto tardó un año en producirse.

Jackson fue un intérprete de música pop, en una amplia acepción que incluye subgéneros como el rhythm & blues, disco, dance y rock. Según sus declaraciones, fue influenciado por artistas contemporáneos tales como Little Richard, James Brown, Jackie Wilson, Diana Ross, Gene Kelly, Fred Astaire, Sammy Davis, Jr. y los Bee Gees. También manifestó sentir gran admiración por intérpretes del music hall inglés, como Benny Hill y Charles Chaplin. Por otro lado, la última entrevista que el artista concedió fue a la revista Ebony, y en esta oportunidad comentó que el compositor de música clásica Piotr Ilich Tchaikovsky también fue una gran influencia para él, y mencionó opiniones acerca de la música en general y acerca de su inspiración en este artista: “... fue el compositor que más me influyó. Si coges un álbum como El Cascanueces, cada pieza es magnífica por lo que me dije por qué no hago un disco pop donde cada canción sea magnífica (..) la melodía de una canción es lo más importante. Si la melodía suena bien en tu cabeza, generalmente es buena cuando la escribes (..) Para que una melodía logre éxito mundial tiene que ser capaz de cantarla desde el granjero en Irlanda hasta quien limpia los baños en Harlem”.

Steve Huey, de Allmusic, aseguró que Jackson transformó la manera de realizar vídeos musicales, ya que éstos poseen desde entonces una trama argumental, rutinas de baile, efectos especiales o apariciones a modo de cameo de personajes famosos; algunos otros medios de comunicación como la revista Rolling Stone lo consideran como el artista visual más importante de la historia de la música. The Baltimore Sun asegura que fue Jackson quien convirtió el vídeo musical en una forma de arte y fortaleció el crecimiento de la cadena televisiva MTV.

Del álbum Thriller destacan los vídeos del tema Beat it, el cual mostró tomas de Jackson junto con pandilleros reales contratados por él mismo logrando evitar una pelea entre ellos, y, por supuesto, el de la canción Thriller, considerado como el videoclip más importante de la historia y de la cultura pop, precursor de los vídeos musicales actuales y reconocido por la innovación del argumento, escrito por él y John Landis, conocido por sus revolucionarios pasos de baile, coreografiados por sí mismo y Michael Peters, así como por la ambientación vanguardista y la caracterización de maquillajes.

El argumento del vídeo giraba en torno a una escena de terror, comenzando con tomas de Jackson junto a su novia; tras hablar durante algunos minutos se convertía en un hombre lobo, pero después resulta ser una escena de ficción vista en un cine por los mismos personajes, tras lo que deciden salir del teatro y al llegar a un cementerio en la parte final cambiaba su apariencia a la de un zombi y bailó junto a otros muertos vivientes.

El vídeo musical del single Bad tuvo una duración de 19 minutos y fue dirigido por el cineasta Martin Scorsese. En el vídeo se combinaron movimientos de baile coreografiados con otros más espontáneos. A partir de esta producción, comenzó a tocarse el pecho, el torso y la entrepierna al mismo tiempo que bailaba, algo que continuó haciendo en sus siguientes trabajos. Allí también incluyó la primera aparición de un famoso a modo de cameo en un vídeo suyo, Wesley Snipes. Para Smooth criminal utilizó la ilusión de “anti-gravedad” durante la coreografía; este paso coreográfico fue creado por Michael Bush, Dennis Tompkins y el propio Jackson. Aunque el vídeo de Leave me alone no fue lanzado oficialmente en Estados Unidos, logró ganar el premio Grammy de 1990 al Mejor vídeo musical de corta duración.

La canción Black or white fue acompañada por un videoclip que se emitió por primera vez en noviembre de 1991 en 27 países simultáneamente, y fue seguido en todo el mundo por más de 500 millones de espectadores. En un momento del vídeo, el artista se transformó a partir de una pantera y ejecutó bailes explícitamente sexuales, los cuales causaron polémica, mientras destruía marcas de índole racista; gracias a esto una versión censurada del vídeo fue la que más se publicitó, omitiendo los últimos cuatro minutos donde el vídeo únicamente mostraba a Jackson cantando y bailando con distintas personas en diferentes paisajes a través del mundo. Black or white sorprendió por una nueva técnica digital llamada morphing, nunca vista antes en un vídeo musical, y contó con la colaboración del actor Macaulay Culkin.

Remember the time
fue ambientado en el Antiguo Egipto e incluyó una rutina de baile con pasos pretendidamente de estilo egipcio, junto con el uso de efectos especiales tanto en el momento de aparecer al principio del vídeo y como al desaparecer convirtiéndose en arena. Este vídeo contó con la aparición de Eddie Murphy, la modelo Iman y Magic Johnson. El vídeo de In the closet contó con la participación de la supermodelo Naomi Campbell, con quien el cantante realizó bailes explícitamente sexuales que causaron mucha controversia en la época, al punto de ser prohibido por sus imágenes en Sudáfrica.

El vídeo musical para el single Scream/Childhood fue dirigido por Mark Romanek. Se desarrolló en un entorno futurista en el espacio exterior y en el que compartió pantalla con su hermana Janet. Tuvo una gran aceptación de la crítica. En 1995, fue nominado para once MTV Vídeo Music Awards (más que cualquier otro) consiguiendo los premios de las categorías de Mejor vídeo bailable, Mejor coreografía y Mejor dirección artística. Un año después, ganó el premio Grammy al Mejor vídeo musical de corta duración y más tarde entró en el Libro Guinness de los Récords por ser el más costoso de la historia, con un presupuesto estimado en 7 millones de dólares.

El single Earth song fue acompañado de un costoso videoclip y nominado al Grammy como Mejor vídeo musical de corta duración en 1997. En él se reflejó la crueldad a la que son sometidos algunos animales en peligro de extinción, la deforestación que acaba con centenares de árboles, la contaminación del medio ambiente provocada por las fábricas y las consecuencias que provocan los enfrentamientos bélicos en distintas partes del mundo. El vídeo del tema Ghosts, del álbum Blood on the dance loor: HIStory in the mix, fue escrito por Jackson y Stephen King y dirigido por Stan Winston. Este trabajo fue reconocido con muy buenas críticas en el Festival de Cannes, donde se estrenó en 1996. Tuvo una duración de más de 38 minutos y por ello ingresó en el Libro Guinness de los Récords como el vídeo musical de mayor duración.

El vídeo musical de You rock my world, de 13 minutos y medio de duración, fue dirigido por Paul Hunter y estrenado en 2001. El vídeo presentó apariciones en modo cameo de los actores Chris Tucker y Marlon Brando. El vídeo ganó un NAACP Image Award como vídeo musical sobresaliente en la ceremonia del premio 2002.

Michael Jackson
es popularmente conocido por haber sido uno de los artistas más completos de la historia, y dentro de todas sus cualidades resaltaba la de ser un dotado bailarín. Sus reconocidos pasos de baile forman parte de su legado, sus innovadoras coreografías fueron parte esencial dentro de sus características artísticas: tal sería el caso del llamado moonwalk (en castellano, paso lunar), uno de sus pasos más conocidos; de origen dudoso, fue popularizado por él cuando en marzo de 1983 lo puso en escena en Motown 25: Yesterday, Today, Forever durante la interpretación de Billie Jean. Desde entonces el paso lo seguiría acompañando en su carrera y sus presentaciones, llegando al punto de ser reconocido como uno de sus pasos de baile más populares y uno de los más populares en el mundo del baile.

Jackson
, cuya primaria técnica vocal fue influenciada por Diana Ross, utilizó por primera vez una técnica llamada “hipo vocal” en 1973, comenzando con la canción It’s too late to change the time del álbum Get it together de Jackson 5. Jackson no usó la técnica del hipo (algo así como un trago de aire o jadeo), hasta la grabación de Off the wall. Se puede ver con toda su fuerza en el vídeo promocional de Shake your body (down to the ground). Con la llegada de Off the wall a finales de los años 70, las habilidades de Jackson como vocalista comenzaron recibir muy buenas críticas.

Jackson fue de los primeros artistas en incluir en sus conciertos coreografías coordinadas junto con efectos especiales. Fue considerado por Fred Astaire como el mejor bailarín del siglo XX, y recibió la admiración de leyendas del baile como James Brown y el citado Fred Astaire.

Michael Jackson escribió dos libros: Moonwalk, autobiografía que relata su vida hasta 1988, y Dancing the dream, un libro de poemas y reflexiones sobre diversos temas, como el hambre en el mundo, los niños sin hogar, la necesidad de la paz mundial, la vida, y los animales.

Tuvo participación en la industria cinematográfica, puesto que actuó como protagonista en tres películas: Capitán EO, El mago y Moonwalker, además de prestar su voz para The way of the Unicorn. Como guionista escribió el argumento de su película Moonwalker, así como de muchos de sus videoclips, además de redactar el storybook de E.T., el extraterrestre, por el que ganó un Grammy como Mejor grabación para niños. Como productor participó en las películas Moonwalker y The way of the Unicorn.

Como dibujante, entre sus trabajos conocidos destaca una colección de dibujos de Charles Chaplin, los cuales se vendieron en abril de 2007 en una subasta pública junto a otros objetos que fueron de su pertenencia. Como director de cine, estuvo a cargo del vídeo musical de su canción Blood on the dance floor. Asimismo fue el director artístico de su gira mundial Dangerous World Tour.

Es considerado uno de los artistas más influyentes de la historia, dentro del terreno musical. Intérpretes de diversos géneros, como Beyoncé, Usher, Madonna, 50 Cent, Green Day, Prince, Lenny Kravitz, Britney Spears, Justin Timberlake, Ricky Martin, Bruno Mars, Lady Gaga, Ne-Yo, Chris Brown, Kanye West, Whitney Houston, Mariah Carey, Justin Bieber, Alicia Keys, Celine Dion, Maroon 5, Shakira, R. Kelly, Jay-Z, The Weeknd, Jason Derulo, entre muchos otros, han reconocido la importancia de Jackson en la música pop contemporánea y han sido influenciados de alguna forma por él. The Baltimore Sun dijo acerca de esto que “Jackson ha influenciado a casi todos los músicos que han surgido después de él de una manera u otra. Esto ha sido inevitable”. "Tratar de rastrear la influencia de Michael Jackson en las estrellas del pop que lo siguieron es como tratar de rastrear la influencia del oxígeno y la gravedad. Tan vasto y de gran alcance fue su impacto, particularmente a raíz del colosal y hasta ahora indeseable éxito comercial de Thriller, que nunca dejó de haber gran cantidad de artistas que no estuvieran tratando de imitar algunas de las fórmulas de Jackson", J. Edward Keyes de Rolling Stone.

Después de su muerte, MTV volvió a emitir sus vídeos musicales para rendirle homenaje. Este canal televisivo además emitió nuevos programas especiales dedicados al cantante, en los que también aparecieron hablando de él varias celebridades y personalidades del ambiente musical declarando sobre la influencia de Jackson en la música. La emisión de estos especiales y videoclips se llevó a cabo hasta la semana en la que se realizó el funeral de Jackson y el día 29 de agosto, fecha en la que hubiese cumplido 51 años.

Danyel Smith
, agente principal de Vibe Media Group y Redactor jefe de la revista musical Vibe describió a Jackson como “la más grande de las estrellas”. Steve Huey de AllMusic describió a Jackson como “una fuerza imparable, poseedor de todas las habilidades para dominar las listas aparentemente a voluntad: una voz identificable al instante, los ojos saltan con sus pasos de baile, impresionante versatilidad musical y un montón de energía de una estrella pura”. BET describió a Jackson como “simplemente el mayor artista de todos los tiempos” y alguien que “revolucionó el vídeo musical y trajo bailes como el moonwalk al mundo. El sonido, estilo, bailes y el legado de Jackson continúa inspirando a artistas de todos los géneros”.

En el servicio conmemorativo de Jackson en julio de 2009, el fundador de Motown, Berry Gordy, proclamó a Jackson como “el mejor artista que haya vivido jamás”. En junio de 2009 Baltimore Sun tituló un artículo que se tituló “7 maneras en que Michael Jackson cambió el mundo”, en el cual Jill Rosen escribió que el legado de Jackson fue “duradero, ya que incluyó múltiples facetas”, que influyen en muchos campos incluyendo en la música, el baile, moda, vídeos musicales y las celebridades. En diciembre de 2014, el Consejo Británico de Relaciones Culturales nombró la vida de Jackson como uno de los momentos culturales más importantes del siglo XX.

En julio de 2009, la Sociedad Lunar de la República, que promueve la exploración, asentamiento y el desarrollo en la Luna, nombró un cráter en honor a Jackson. En el mismo año, para su cumpleaños número 51, pocos meses después de su muerte, Google le dedicó un Doodle especial en la página inicial del buscador. En 2010, dos bibliotecarios universitarios encontraron que la influencia de Jackson se extendía a la academia, con referencias a Jackson en informes sobre música, cultura popular, química y una variedad de otros temas.

Michael Jackson recibió diversos y destacados reconocimientos a lo largo de su carrera: entre ellos se encuentran dos estrellas en el Paseo de la Fama de Hollywood, una con Jackson 5 y otra como solista, obtuvo el premio World Music Awards al Artista pop más exitoso del milenio, el premio AMA al Artista de la década y el premio Bambi al Artista del milenio. Fue incluido dos veces en el Rock and Roll Hall of Fame: en 1997 por el trabajo que realizó como miembro de la banda The Jackson 5, y en 2001 por los logros que tuvo como solista. Jackson también fue incluido en el Salón de la Fama de los Compositores en 2002, y más tarde en el Apollo Legends Hall of Fame en 2010. También se le otorgó el Récord Guinness como el Artista más exitoso de todos los tiempos. Además, ganó trece premios Grammy (sin contar el Living Legend de 1993 y el póstumo Lifetime Achivement de 2010) y veintiséis premios AMA, trece de sus singles llegaron al primer puesto de Billboard Hot 100 y ha vendido mundialmente más de 350 millones de sus producciones musicales, lo que lo convierte en uno de los artistas más exitosos de todos los tiempos. En 2009, el año de su muerte, el Museo Grammy de Los Angeles entró en acción con la inauguración de la exposición especial Michel Jackson: a musical legacy, que sirvió como seguimiento de Michael Jackson: HIStyle, exhibición que se abrió en febrero de ese año. En la 52ª edición de los premios Grammy en 2010, los ganadores del Grammy Smokey Robinson, Celine Dion, Carrie Underwood, Usher y Jennifer Hudson se unieron para rendirle homenaje con una versión 3-D de todas las estrellas de su canción Earth song.

Michael Jackson dedicó gran parte de sus esfuerzos y recursos económicos a la ayuda humanitaria, y fue reconocido mundialmente por las donaciones millonarias: donó 300 millones de dólares a causas benéficas. En 1984, durante el rodaje de un anuncio publicitario para Pepsi, Jackson sufrió quemaduras de segundo y tercer grado en el cuero cabelludo y otras partes de su cuerpo. Como compensación, la compañía le pagó un millón y medio de dólares que el artista donó al hospital al que él había asistido en su recuperación.

Uno de sus mayores esfuerzos humanitarios y uno de los más conocidos fue en 1985 cuando él, junto a Lionel Richie, organizó el megaproyecto USA for Africa donde se reunieron 46 artistas para grabar el single We are the world; el proyecto recaudó 10,8 millones de dólares, los cuales fueron donados a Etiopía, que padecía una hambruna a mediados de los años 1980.

En 1992 fundó la organización benéfica Heal the World Foundation, dedicada a ayudar a niños desamparados de todo el mundo, proyecto que puso en práctica hasta que la organización suspendió por un tiempo sus donaciones a instituciones benéficas debido a que su licencia como organización exenta de impuestos fue revocada en California desde 2002 por no presentar sus declaraciones financieras anuales, según registros del estado. Su organización Heal L.A., destinada a ayudar a los niños de los barrios pobres de Los Angeles tras los motines de los años 90, perdió su licencia en 2001 y su fundación Neverland Zoo para conservar especies animales en peligro fue disuelta en 1998. Su rancho Neverland fue abierto en múltiples ocasiones para que niños con enfermedades terminales y de orfanatos pudieran acudir gratuitamente.

El 11 de septiembre de 2001, tras los ataques terroristas a las Torres Gemelas de Nueva York, decidió crear un proyecto llamado United We Stand: What More Can I Give, reuniendo a numerosos artistas para la grabación del tema benéfico What more can I give, que esperaría recaudar 50 millones de dólares para las víctimas del atentado; el tema fue compuesto por él mismo y contó con una versión en castellano (Todo para ti), pero el proyecto se canceló debido a que Sony rehusó renovar su contrato. En la edición de 2000 del Guinness World Records entró como artista con la mayor participación en ayudas humanitarias, por ayudar a 39 instituciones de la causa ya nombrada.

Después de su muerte, tuvo un intento de nominación para el Premio Nobel de la Paz 2010 tras la recolección de más de 15.000 firmas en Internet, pero el Comité del Premio Nobel lo descartó por tratarse de una persona fallecida, a pesar de que no sería la primera vez que se entrega un Premio Nobel póstumo, ya que se hizo con Dag Hammarskjöld en 1961.

Fuentes: https://es.wikipedia.org, https://en.wikipedia.org, https://www.biografiasyvidas.com, https://www.allmusic.com, https://www.last.fm, https://www.hola.com, https://canalhistoria.es, http://webipedia.es, https://www.informacion.es, https://historia-biografia.com, https://www.buscabiografias.com, http://musicandote.com, https://cadenaser.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

THE JACKSON 5

Zip-a-dee-doo-dah, Nobody, I want you back, Can you remember, Standing in the shadows of love, You've changed, Who's loving you, Chained, Stand!, Born to love you (Diana Ross presents The Jackson 5)

The love you save, One more chance, ABC, 2-4-6-8, (Come 'around here) I'm the one you need, Never had a dream come true, I found that girl, The young folks (ABC)

I'll be there, Ready or not (here I come), Oh how happy, Goin' back to Indiana, Mama's pearl, The love I saw in you was just a mirage (Third album)

Have yourself a merry little Christmas, Santa Claus is coming to town, Up on the house top, Christmas won't be the same this year, Someday at Christmas (Jackson 5 Christmas album)

Maybe tomorrow, She's good, Never can say goodbye, The wall, Sixteen candles, My little baby, Honey Chile (Maybe tomorrow)

I want to take you higher, Feelin' alright (Goin' back to Indiana)

Sugar daddy (Greatest hits)

Ain't nothing like the real thing, Lookin' through the windows, Don't let your baby catch you, Doctor my eyes, Little Bitty pretty one, E-ne-me-ne-mi-ne-moe (The choice is yours to pull), I can only give you love (Lookin' through the windows)

Skywriter, Hallelujah day, Touch, Corner of the sky, I can't quit your love, Uppermost, You made me what I am (Skywriter)

Get it together, Don't say goodbye again, Hum along and dance, Mama, I got a brand new thing (Don't say no), It's too late to change the time, Dancing machine (G.I.T.: Get It Together)

Got to be there, Daddy's home, Papa was a rollin' stone, Ain't that peculiar, I wanna be where you are (The Jackson 5 in Japan)

I am love, Whatever you got, I want, She's a rhythm child, Dancing machine, The life of the party, What you don't know, It all begins and ends with love (Dancing machine)

Forever came today, Moving violation, Honey love, Body language, All I do is think of you, Time explosion (Moving violation)

All I do is think of you, Ben, Teenage symphony, I hear a symphony, Let's get serious, Let me tickle your fancy (Anthology)

Joyful jukebox music, You're my best friend, my love, The eternal light, We're gonna change our style (Joyful jukebox music)

Love's gone bad, Oh, I've been bless'd (Boogie)

THE JACKSONS

Enjoy yourself, Think happy, Good times, Keep on dancing, Show you the way to go, Living together, Dreamer (The Jacksons)

Music's takin' over, Goin' places, Different kind of lady, Even though you're gone, Jump for joy, Do what you wanna, Find me a girl (Goin' places)

Blame it on the boogie, Push me away, Things I do for you, Shake your body (down to the ground), Destiny, Bless his soul, That's what you get for being polite (Destiny)

Can you feel it, Lovely one, Your ways, Everybody, This place hotel, Time waits for no one, Walk right now, Give it up (Triumph)

Torture, Wait, One more chance, State of shock, We can change the world, Body (Victory)

Art of madness, Nothing (that compares 2 U), Maria, Private affair, 2300 Jackson Street, Alright with me, If you'd only believe (2300 Jackson Street)

Kansas City, The dream goes on, Stay with love (The Jacksons: An American dream)

Can't get ready for losing you, Just a little misunderstanding (Soulsation!)

It's your thing (Jackson 5: The ultimate collection)

That's how love is, Buttercup, I'll try you'll try (maybe we'll all get by) (I want you back! Unreleased masters)

Come and get it (love's on the fire), After you leave girl, I'm your sunny one (he's my sunny boy), You can't hurry love, Keep off the grass, Going my way, Jumbo Sam (Come and get it: The rare pearls)

MICHAEL JACKSON

Ain't no sunshine, I wanna be where you are, Girl don't take your love from me, Got to be there, Rockin' Robin, Maria (you were the only one), You've got a friend (Got to be there)

Ben, Greatest show on Earth, We've got a good thing going, Everybody's somebody's fool, My girl, What goes around comes around (Ben)

With a child's heart, All the things you are, Happy, Too young, Morning glow, Music and me (Music & me)

We're almost there, Take me back, One day in your life, Cinderella stay awhile, Just a little bit of you, You are there, I'll come home to you (Forever, Michael)

You can't win, Ease on down the road #1, Be a lion, A brand new day (The wiz OST)

Don't stop til' you get enough, Rock with you, Workin' day and night, Get on the floor, Off the wall, Girlfriend, She's out of my life, It's the falling in love, Burn this disco out (Off the wall)

Someone in the dark (E.T. the extra-terrestrial OST)

Wanna be startin' somethin', The girl is mine (with Paul McCartney), Thriller, Beat it, Billie Jean, Human nature, P.Y.T. (Pretty young thing), The lady in my life, Say say say (with Paul McCartney) (Thriller)

Don't let it get you down, You've really got a hold on me, Girl you're so together, Farewell my summer love, Here I am (come and take me), To make my father proud (Farewell my summer love)

Bad, The way you make me feel, Liberian girl, Just good friends, Another part of me, Man in the mirror, I just can't stop loving you, Dirty Diana, Smooth criminalLeave me alone (Bad)

Twenty-five miles (The original soul of Michael Jackson)

Jam, Why you wanna trip on me, In the closet, She drives me wild, Remember the time, Heal the world, Black or white, Who is it, Give into me, Will you be there, Gone too soon, Dangerous (Dangerous)

Scream, They don't care about us, Stranger in Moscow, This time around, Earth song, You are not alone, Childhood, Tabloid junkle, HIStory, Smile (HIStory: Past, present and future, Book I)

Blood on the dance floor (Blood on the dance floor: HIStory in the mix)

Unbreakable, Invincible, Break of dawn, Heaven and wait, You rock my world, Butterflies, You are my life, Don't walk away, Cry, Whatever happens (Invincible)

One more chance (Number ones)

This is it (Michael Jackson's This is it)

Hold my hand, Hollywood tonight, Keep your head up, (I like) The way you love me, Monster, Behind the mask, Much too soon (Michael)

Childhooh (Immortal version), Dancing machine/Blame it on the boogie (Immortal version), The Jackson 5 medley: I want you back/ABC/The love you save (Immortal version), You are not alone/I just can't stop loving you (Immortal version), Immortal megamix: Can you feel it/Don't stop 'til you get enough/Billie Jean/Black or white (Immortal version) (Immortal OST)

Sunset driver, We are the world, Someone put your hand out, We've had enough (The ultimate fan extras collection)

Love never felt so good, Chicago, Loving you, A place with no name, Slave to the rhythm, Do you know where your children are (Xscape)

Vídeos:

De The Jackson 5, I want you back de su primer disco Diana Ross presents The Jackson 5:

I want you back - The Jackson 5


ABC, del álbum ABC:

ABC - The Jackson 5


I'll be there, del álbum Third album:

I'll be there - The Jackson 5


Maybe tomorrow, del álbum Maybe tomorrow:

Maybe tomorrow - The Jackson 5


Little Bitty pretty one y Lookin' through the windows, del álbum Lookin' through the windows:

Little Bitty pretty one - The Jackson 5


Lookin' through the windows - The Jackson 5


I am love, del álbum Dancing machine:

I am love - The Jacksons


Goin' places, del álbum Goin' places:

Goin' places - The Jacksons


Blame it on the boogie y Shake your body (down to the ground), del álbum Destiny:

Blame it on the boogie - The Jacksons


Shake your body (down to the ground) - The Jacksons


Can you feel it, del álbum Triumph:

Can you feel it - The Jacksons


State of shock (con Mick Jagger) y Torture, del álbum Victory:

State of shock - The Jacksons feat. Mick Jagger


Torture - The Jacksons


De Michael Jackson en solitario, Got to be there de su primer álbum Got to be there:

Got to be there - Michael Jackson


Ben, del álbum Ben:

Ben - Michael Jackson


Music and me, del álbum Music and me:

Music and me - Michael Jackson


Rock with you, Don't stop til' you get enough y She's out of my life, del álbum Off the wall:

Rock with you - Michael Jackson


Don't stop til' you get enough - Michael Jackson


She's out of my life - Michael Jackson


Someone in the dark, de la banda sonora de E.T the extraterrestrial:

Someone in the dark - Michael Jackson


Thriller, Billie Jean, Beat it, Wanna be startin' something, The girl is mine (con Paul McCartney) y Human nature, del álbum Thriller:

Thriller - Michael Jackson


Billie Jean - Michael Jackson


Beat it - Michael Jackson


Wanna be startin' something - Michael Jackson


The girl is mine - Michael Jackson feat. Paul McCartney


Human nature - Michael Jackson


El single Say say say con Paul McCartney, que forma parte del álbum de este último Pipes of peace:

Say say say - Paul McCartney & Michael Jackson


Bad, Smooth criminal, The way you make me feel, I just can't stop loving you (con Siedah Garrett), Man in the mirror y Liberian girl, del álbum Bad:

Bad - Michael Jackson


Smooth criminal - Michael Jackson


The way you make me feel - Michael Jackson


I just can't stop loving you - Michael Jackson


Man in the mirror - Michael Jackson


Liberian girl - Michael Jackson


Black or white, Remember the time, Jam, Will you be there y Heal the world, del álbum Dangerous:

Black or white - Michael Jackson


Remember the time - Michael Jackson


Jam - Michael Jackson


Will you be there - Michael Jackson


Heal the world - Michael Jackson


Scream, You are not alone, Earth song y Stranger in Moscow, del álbum HIStory: Past, present and future, Book I:

Scream - Michael Jackson


You are not alone - Michael Jackson


Earth song - Michael Jackson


Stranger in Moscow - Michael Jackson


You rock my world y Cry, del álbum Invincible:

You rock my world - Michael Jackson


Cry - Michael Jackson


TR/ST

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TR/ST
(también conocidos como Trust) es un proyecto canadiense de música electrónica de Robert Alfons (1987, Winnipeg, Canadá). Se formó como banda en 2010 cuando Alfons conoció a Maya Postepski, baterista de Austra. El proyecto ha generado cuatro álbumes hasta el momento: TR/ST (2012), Joyland (2014), The destroyer (Part 1) y The destroyer (Part 2) (2019). Alfons también ha producido remixes para Feist, Moby, Zhala y Jonna Lee.

Su particular sonido se configura con mezclas de las estéticas sonoras de sonidos dark y house de los 80, un uso sofisticado de teclados y ritmos de acid house y techno, sintetizadores futuristas y melodías celestiales. Sus letras difíciles de descifrar conceptualmente incluyen cuentos de desesperación, lujuria y erotomanía, y llevan un aura de denso vapor negro de velocidad, espacio y lágrimas. TR/ST combina arpegios de sintetizador oscuro, ritmos de batería en vivo y programados con voces inquietantes y profundas. Lo que comienza en el género de sintetizador mínimo progresa en una especie de slow-techno que es a partes iguales introspectiva cool wave y extrovertidos ritmos de baile 808.

Alfons
y Postepski se conocieron a finales de 2009, comenzaron a escribir canciones juntos, principalmente sobre la nostalgia, la lujuria y la erotomanía, y formaron la banda en enero de 2010, insistiendo en que eran algo más que un proyecto paralelo de Austra. La banda comenzó su andadura con Sacred Bones Records, lanzando su primer single Candy walls/Bulbform en 2011, que suscitó comparaciones con Depeche Mode y Joy Division, y aportaron la canción Not a waste of sky a la recopilación del sello Todo muere Vol. 1, firmando posteriormente con el sello discográfico Arts & Crafts en el mismo año.

Lanzaron su aclamado álbum debut TR/ST en febrero de 2012 en el sello Arts & Crafts. El crítico Luis-Enrique Arrazola del National Post dijo (sobre su fiesta de presentación de Toronto), "Trust dio una actuación sobresaliente demostrando que son un grupo digno de todo el bombo. Con un set llevado a cabo pasada la medianoche, son el final perfecto para una noche salvaje en la ciudad, llevándote en un viaje implacable a través de un setlist que gotea de tensión sexual antes de relajarse hasta los últimos pulsos del sintetizador".

Larry Fitzmaurice de Pitchfork calificó el álbum con una nota de 7.4 sobre 10 diciendo "... Me gusta bastante la voz de Alfons; tiene una cualidad de deslizamiento y mugre que aumenta el factor de provocación en canciones particularmente sucias como Shoom y Bulbform, y cuando se pavonea de sus cosas en Sulk y Dressed for space suena como el tipo de cantante de fuerte personalidad de cultura indie que ha estado dudando abrazar en los últimos años". Fue incluido en el número 8 en la lista de Mejores álbumes de Insound de 2012 y en el número 37 en el Top 50 de álbumes de 2012 de Under the Radar.

Poco después del lanzamiento del álbum Postepski dejó la banda para centrarse en los crecientes compromisos de Austra y su propio proyecto en solitario Princess Century. A principios de 2013, TR/ST fue nominado para un Premio Juno por Álbum electrónico del año, junto con Shrines de Purity Ring y Visions de Grimes.

Joyland
fue lanzado en marzo de 2014 por Arts & Crafts, incorporando influencias house y acid techno. El álbum recibió críticas generalmente favorables. MusicOMH le dio una calificación de 4 sobre 5, describiendo el /álbum como un "excelente trabajo de afilar y agilizar el sonido de Trust en algo aún mejor que el que se muestra en el debut". El álbum debutó en el número 12 en la lista Billboard Dance/Electronic albums. Joyland contenía algunos temas de su EP grabado en 2006, Music night, que no se publicó formalmente, pero que se puede encontrar en Internet.

Fue promocionado por tres singles: Rescue, mister, acompañado de un vídeo musical dirigido por Sabrina Ratté; Capitol, con un vídeo musical dirigido por Will Joines; y Are we arc?, acompañado de un vídeo musical dirigido por Malcolm Pate. En marzo de 2015, Alfons lanzó el single Slug. Después de hacer una gira en apoyo del álbum, Alfons se tomó un tiempo para reflexionar y experimentar con su proceso creativo.

En el verano de 2016, Robert Alfons confirmó que el próximo tercer álbum de estudio estaba "siendo terminado a finales del mes pasado". El álbum fue lanzado en 2017, pero la fecha de lanzamiento se retrasó. El disco fue creado en una granja de 150 años de antigüedad cerca del norte de Toronto y en Los Angeles, con Postepski como coescritora y productora.

En julio de 2017, Robert Alfons lanzó Bicep, el primer single promocionando el próximo álbum. En diciembre de 2017, el artista estrenó un vídeo musical para Destroyer. El clip fue dirigido por Justin Tyler Close y Ryan Heffington (cuyo trabajo también incluye el vídeo para Chandelier de Sia y la serie de Netflix, The OA). En el año siguiente, TR/ST colaboró con el cantante ionnalee en la canción Harvest para el álbum Everyone afraid to be forgotten.

En febrero de 2019, TR/ST lanzó un vídeo para el single Gone y anunció un próximo álbum de dos partes The destroyer, con una fecha de lanzamiento prevista para abril de 2019 para la primera colección de canciones, seguido de tres singles: Unbleached, lanzado en febrero; Grouch, lanzado en marzo; y Colossal, lanzado en abril. The destroyer (Part 1) marcó el regreso de la ex-miembro del grupo Maya Postepski como colaboradora, y marcó el primer lanzamiento de TR/ST para House Arrest Records.


En julio de 2019, Robert Alfons lanzó el segundo single, Iris, de su cuarto álbum de estudio The destroyer (Part 2). La canción fue producida por Alfons, mezclada y producida adicionalmente por Damian Taylor, y la batería en vivo fue tocada por Lia Braswell. El mismo día, el artista anunció el lanzamiento del álbum, la fecha de publicación y los créditos de la portada a través de Instagram con la reserva digital disponible en iTunes. La canción fue seguida por otros tres singles: Destroyer, lanzado oficialmente en agosto de 2019, que se estrenó en Flood Magazine; The stain, lanzado en septiembre de 2019, que se estrenó en Magnetic; y Cor, lanzado en octubre de 2019 y presentado en YouTube antes del estreno. A diferencia del sonido industrial y la inmediatez de The destroyer (Part 1), el lanzamiento de seguimiento The destroyer (Part 2) es principalmente un álbum de dream pop y ambient con arreglos que difieren de los lanzamientos anteriores de TR/ST, que contó con producción adicional de Lars Stalfors.

Durante las actuaciones en directo, Alfons es acompañado por Lia Braswell (antes de 2019 se llamaba Anne Gauthier) y Esther Blue, que tocan la batería y los teclados, respectivamente.


Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://es.wikipedia.org, http://filtermexico.com, https://acpublishing.ca, https://www.darkitalia.com, https://www.last.fm, https://flaunt.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Shoom, Dressed for space, Bulbform, The last dregs, Candy walls, Gloryhole, Heaven, Chrissy E, Sulk (TR/ST)

Ruby, Nostalgia, Manhunt, Not a waste of sky, Rescue mission, Peer pressure, Wayside (Night music EP)

Geryon, Capitol, Joyland, Are we arc?, Icabod, Four gut, Rescue, mister, Lost souls/Eelings, Peer pressure (Joyland)

Colossal, Gone, Unbleached, Bicep, Grouch, Control me (The destroyer Part 1)

Enduring chill, Iris, Cor, Destroyer, The stain, Slow burn (The destroyer Part 2)

Vídeos:

Candy walls, Dressed for space, Heaven, Sulk y Shoom, de su primer álbum Tr/st:

Candy walls - TR/ST


Dressed for space - TR/ST


Heaven - TR/ST


Sulk - TR/ST


Shoom - TR/ST


Nostalgia y Rescue mission, del EP Night music, lanzado bajo el nombre de Robert Hiley:

Nostalgia - Robert Hiley


Rescue mission - Robert Hiley


Capitol, Are we arc?, Rescue, mister y Four gut, del álbum Joyland:

Capitol - TR/ST


Are we arc? - TR/ST


Rescue, mister - TR/ST


Four gut - TR/ST


Bicep, Unbleached, Gone y Colossal, del álbum The destroyer (part 1):

Bicep - TR/ST


Unbleached - TR/ST


Gone - TR/ST


Colossal - TR/ST


Iris, The stain y Destroyer, del álbum The destroyer (part 2):

Iris - TR/ST


The stain - TR/ST


Destroyer - TR/ST


PAT METHENY

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Patrick Bruce Metheny
(1954) es un guitarrista y compositor de jazz estadounidense, líder de Pat Metheny Group, y participante en dúos, trabajos en solitario y otros proyectos secundarios. Su estilo incorpora elementos de jazz progresivo y contemporáneo, jazz latino y jazz fusión. Estilista consumado y siempre dispuesto a asumir riesgos, fusiona un sentido singular y eufórico de armonía con los sonidos latinos y brasileños, el rock y las músicas populares globales en el jazz progresivo y contemporáneo. Metheny tiene tres álbumes de oro y 20 premios Grammy y es la única persona en ganar Grammys en 10 categorías diferentes. Es hermano del trompetista de jazz Mike Metheny.

La obra de Metheny incluye composiciones para guitarra solista, para pequeños conjuntos, para instrumentos eléctricos y acústicos, para grandes orquestas, con ajustes que van desde el jazz hasta el rock moderno y clásico. A lo largo de su carrera, Pat Metheny ha seguido redefiniendo el género usando nuevas tecnologías y trabajando constantemente para evolucionar el potencial de su instrumento. Toda la carrera de Metheny ha sido un viaje de exploración, lanzado desde sus raíces del Medio Oeste hacia un territorio aún más ambicioso y completo. Ya sea interpretando solos acústicos o evocando grandes paisajes sonoros exóticos con los miembros de su grupo, su impronta personal como guitarrista y compositor representa expediciones cada vez más globales.

Además de ser un dotado músico, Metheny ha participado también en el ámbito académico como profesor de música. A los 18 años, fue el profesor más joven de la historia en la Universidad de Miami. A los 19, se convirtió en el profesor más joven de la historia en el Berklee College of Music, donde también recibiría un doctorado honoris causa veinte años después. También ha enseñado en academias de música de todo el mundo, desde el Real Conservatorio de los Países Bajos al Instituto de Jazz Thelonious Monk, y en escuelas de Asia y de América del Sur.

Pat Metheny ha sido un verdadero pionero en el ámbito de la música electrónica, y fue uno de los primeros músicos de jazz en usar el sintetizador como un instrumento musical. Años antes de la invención de la tecnología MIDI, Metheny usaba la Synclavier como herramienta de composición. También ha participado en el desarrollo de varios nuevos tipos de guitarras, como la guitarra acústica soprano, la Pikasso de 42 cuerdas, su guitarra de jazz Ibanez PM-100, y una variedad de instrumentos personalizados.

A lo largo de su trayectoria ha ganado innumerables premios y reconocimientos, como encuestas como Mejor guitarrista de Jazz y premios como tres discos de platino por Still life (talking), Letter from home y Secret story. También ha ganado 20 Grammy repartidos en 12 diferentes categorías, incluyendo Mejor álbum de rock instrumental, Mejor disco de jazz contemporáneo, Mejor solo de jazz instrumental y Mejor composición instrumental. Con Pat Metheny Group ganó siete consecutivos. En 2013 fue incluido en la Hall of Fame de la prestigiosa revista DownBeat, siendo el cuarto guitarrista en ese selecto grupo de los mejores músicos de jazz de la historia, junto a Charlie Christian, Django Reinhardt y Wes Montgomery. Metheny ha pasado la mayor parte de su vida de gira, con una media de 120 a 240 conciertos al año desde 1974. Continúa siendo una de las estrellas más brillantes del jazz y de la música en general del mundo, dedicando su tiempo a sus dos proyectos propios y con colaboraciones con otros grandes músicos. En febrero de 2014 recibió un premio Goya a la Mejor música original por la película Vivir es fácil con los ojos cerrados, dirigida por David Trueba.

Metheny nació en Lee's Summit, Missouri. Su padre Dave tocaba la trompeta, su madre Lois cantaba, y su abuelo materno Delmar era trompetista profesional. El primer instrumento de Metheny fue la trompeta, que le enseñó su hermano Mike. Su hermano, su padre y su abuelo tocaban tríos juntos en casa. Sus padres eran fans de Glenn Miller y la música swing. Llevaron a Metheny a conciertos para escuchar a Clark Terry y Doc Severinsen, pero tenían poco respeto por la guitarra. El interés de Metheny por la guitarra aumentó alrededor de 1964 cuando vio a los Beatles actuar en la televisión. Para su 12 cumpleaños, sus padres le permitieron comprar una guitarra, una Gibson ES-140 3/4.

La vida de Metheny cambió después de escuchar el álbum Four & more de Miles Davis. Poco después, fue cautivado por el álbum de Wes Montgomery, Smokin' at the half note, que fue lanzado en 1965. Cita a los Beatles, Miles Davis y Wes Montgomery como las mayores influencias en su música. Cuando tenía 15 años, ganó una beca de la revista Down Beat a un campamento de jazz de una semana donde su mentor fue el guitarrista Attila Zoller, quien luego invitó a Metheny a Nueva York para ver al guitarrista Jim Hall y al bajista Ron Carter.

Cuando tenía 15 años ya tocaba regularmente con los mejores músicos de jazz de su ciudad. Mientras tocaba en un club en Kansas City, fue contactado por Bill Lee, decano de la Universidad de Miami, quien le ofreció una beca. Después de menos de una semana en la universidad, Metheny se dio cuenta de que tocar la guitarra todo el día durante su adolescencia lo había dejado sin estar preparado para las clases. Lo admitió a Lee, quien le ofreció un trabajo para enseñar en lugar de estudiar, ya que la escuela había introducido recientemente la guitarra eléctrica como un curso de estudio. Se trasladó a Boston para enseñar en el Berklee College of Music, dando clases a alumnos como Mike Stern o Al DiMeola, con el vibrafonista de jazz Gary Burton, y estableció una reputación como joven prodigio. Gary Burton le incorporó a su banda durante tres años, en los que mezcló una soltura y flexibilidad habitualmente reservada para músicos con una avanzada sensibilidad rítmica y armónica, mostrando ya su forma de tocar e improvisar moderna, pero conectando con el jazz más tradicional, swing, y blues.

En 1974 apareció en un álbum titulado extraoficialmente Jaco con el pianista Paul Bley, el bajista Jaco Pastorius y el baterista Bruce Ditmas para el sello Improvising Artists de Carol Goss. Pero él no sabía que lo estaban grabando. Durante el año siguiente, se unió a la banda de Gary Burton con el guitarrista Mick Goodrick.

Metheny
lanzó su álbum de debut, Bright size life (ECM, 1976) con Jaco Pastorius en el bajo sin trastes y Bob Moses en la batería, reinventando el tradicional sonido de guitarra de jazz para una nueva generación de guitarristas. El disco contiene un homenaje a Ornette Coleman, maestro de la vanguardia free-jazz, con el que Metheny colaboró diez años más tarde. ECM (Edition of Contemporary Music) era un sello creado por Manfred Eicher, un músico y productor alemán, formado en la Academia de Música de Berlín, que se dedicó a promover la música de vanguardia. Con ECM editaron grandes músicos como Keith Jarrett, Jan Garbarek, Chick Corea, Gary Burton, Jack DeJohnette, Dave Holland, Ralph Towner, Terje Rypdal y Art Ensemble of Chicago, entre otros. Metheny se convirtió, junto con Keith Jarrett, en el artista más vendido de ECM, y sus álbumes regularmente encabezaron las listas de discos de jazz. Metheny también ha sido uno de los pocos artistas de jazz en hacer apariciones regulares en las listas de álbumes pop, tal es la accesibilidad de su música.

Su siguiente álbum, Watercolors (ECM, 1977), fue la primera vez que grabó con el pianista Lyle Mays, quien se convirtió en su colaborador más frecuente, asociación que ha sido comparada a la de Lennon con McCartney y a la de Duke Ellington con Billy Strayhorn por los críticos y oyentes. El álbum también contó con Danny Gottlieb, quien se convirtió en el baterista de la primera versión del Pat Metheny Group, y con el bajista Mark Egan (estos dos últimos después pasaron a The Gil Evans Orchestra, y también participaron en el concierto de Sting realizado en el Umbria Jazz en 1987). Los coqueteos del grupo con el rock y con el pop causó rechazo entre los puristas. La cantante Joni Mitchell realizó una gira con la pareja Metheny-Mays, el saxofonista Michael Brecker y el bajista Jaco Pastorius. El resultado de esta famosa gira fue un doble álbum en directo, Shadows and light (1979).

Cuando Pat Metheny Group (ECM, 1978) fue lanzado, el grupo era un cuarteto que comprendía, además de Metheny, Danny Gottlieb en la batería, Mark Egan en el bajo, y Lyle Mays en piano, autoharpa y sintetizador. Todos menos Egan habían tocado en el álbum de Metheny Watercolors (ECM, 1977), grabado un año antes del primer álbum del Grupo. "Si nos fijamos en la historia del grupo, desde el principio siempre hemos estado tras formas de tratar de ver la forma desde diferentes ángulos", dijo Metheny al Washington Post. "Toda la misión de la banda era explorar lo que un grupo de jazz puede ser en la era moderna que no ha sido antes. Y hay algunas cosas obvias reales que hacemos que nos diferencian, comenzando con la cantidad de electricidad involucrada en el sonido real de la banda y el tipo de cosas que hemos abordado, pero debajo del capó de todo desde el principio ha sido realmente meterse con la forma y tratar de escribir cosas que no eran sólo melodías". Este álbum incluía la famosa San Lorenzo, gran éxito en las listas. 

Tras un paréntesis en solitario, interpretando música sólo para guitarra acústica (New Chautauqua, 1979), en el que demostró una destreza increíble en la guitarra de 12 cuerdas, el cual llegó al Top 50 de Estados Unidos. El segundo álbum del Grupo, American garage (ECM, 1979), alcanzó el número 1 en la lista Billboard Jazz y entró en las listas de pop. Allí se mantuvo durante un largo tiempo gracias a la primera canción del disco (Cross the) Heartland, el cual se convirtió en el tema distintivo del grupo. El grupo recorrería Europa y Estados Unidos en una larga gira, que terminaría estableciéndolo como una de las bandas más importantes del mundo del jazz fusión, con la singularidad de ser muy popular, con gran cantidad de seguidores en sus conciertos.

Metheny mostró sus credenciales de jazz en el doble LP 80/81 (mayo de 1980), una colaboración con los saxofonistas tenores Dewey Redman y Michael Brecker, el bajista Charlie Haden y el baterista Jack DeJohnette, destacados por la fusión folk-bop de Two folk songs, la improvisación del grupo estilo Coleman de Open, el cerebral Pretty scattered y la balada Everyday I thank you. La trilogía "jazz" fue completada por Rejoicing (noviembre de 1983), una sesión de trío con Haden y Billy Higgins, más importante para The calling de Metheny (que popularizó el sintetizador de guitarra) que para las covers de Coleman, y Song X (diciembre de 1985), una colaboración con Ornette Coleman, su ídolo de juventud. Los tonos redondeados y las sensibilidades melódicas de Metheny contrastaron muy bien con la lógica angular de bordes duros de Coleman, y el resultado fue exitoso.

Pat Metheny Group lanzó Offramp (ECM, 1982), el álbum del cambio, donde Metheny empleó por primera vez el guitarsynt, logrando esos timbres trompetísticos que lo han hecho famoso: obtuvo un Grammy Award como Mejor interpretación jazz del año y triunfó en las encuestas anuales de las revistas especializadas Down Beat y Guitar Player.

Un año después lanzó el álbum en vivo, Travels (ECM, 1983), un ramillete de clásicos ente los que se encontraban Are you going with me?, Phase dance y San Lorenzo, además de dos espléndidos inéditos, Farmer's troust y Travels. Con First circle (ECM, 1984) mantuvo el estándar y mostró una mayor inclinación hacia la música basada en los ritmos latinos, aunque aún conservando el brillante oído de Metheny para la melodía (el álbum ganó un premio Grammy en la categoría de Mejor interpretación de jazz fusion), y el grupo adquirió una dimensión casi orquestal, puesta de relieve en The falcon and the snowman (EMI, 1985), un álbum de banda sonora para la película del mismo nombre de John Schlesinger en la que colaboró la National Philarmonic Orchestra, dirigida por el bajista Steve Rodby. La atracción principal del disco fue el tema This is not America, que acopló la voz de Bowie a la música de Metheny y de Mays. Él tema fue grabado por Bowie y por Metheny separadamente, pero el resultado fue excitante, alcanzando el número 14 en el Top 40 británico en 1985 y el número 32 en Estados Unidos.

Offramp marcó la primera aparición del bajista Steve Rodby (reemplazando a Egan) y una artista invitada brasileña, Nana Vasconcelos, en la percusión y coros, que ya había aparecido en el álbum de Pat Metheny y Lyle Mays titulado As falls Wichita, so falls Wichita Falls. En First circle, el cantante y multi-instrumentista argentino Pedro Aznar se unió al grupo, así como el baterista Paul Wertico reemplazó a Gottlieb. Tanto Rodby como Wertico eran miembros de Simon and Bard Group en ese momento y habían tocado en Simon-Bard en Chicago antes de unirse a Metheny.

First circle
fue el último álbum de Metheny con ECM; que había sido un artista clave para el sello, pero se fue después de desacuerdos con el fundador de la marca, Manfred Eicher. Still life (talking) (Geffen, 1987) contó con nuevos miembros del Grupo como el trompetista Mark Ledford, el vocalista David Blamires y el percusionista Armando Marçal, y contó con varias canciones muy populares entre los seguidores del grupo, como la primera canción del álbum, Minuano (Six eight). Otro tema popular fue Last train home, una pieza rítmica implacable que evocaba el Medio Oeste norteamericano, con el cual inclusive llegó a hacerse un vídeo-clip, cosa poco usual para el género. Aznar regresó para la voz y la guitarra en Letter from home (Geffen, 1989), con influencia de la música de América del Sur llegando a ser aún más frecuente con aires de bossa nova y samba.

Durante este período, la Steppenwolf Theater Company of Chicago presentó composiciones de Metheny y Mays para su producción de la obra de Lyle Kessler, Orphans, donde ha permanecido como música opcional especial para todas las producciones de la obra en todo el mundo desde entonces.

Metheny
después volvió a profundizar en los proyectos en solitario y de la banda, y editó el proyecto solista Secret story (1992), en el que ofreció una colaboración deslumbrante entre Pat Metheny, la Orquesta Pinpeat, la Orquesta de Londres, el Coro del Palacio Real de Camboya y Toots Thielemans. Se trataba de un álbum de gran belleza con joyas como Above the treetops y la conmovedora The truth will always be. Aunque el álbum pudo haber hecho que los puristas del jazz se no lo entendiesen, fue una comprensión de todas las influencias musicales de Metheny. Pasaron cuatro años antes del lanzamiento del siguiente disco del Grupo, un álbum en vivo titulado The road to you (Geffen, 1993), que contó con canciones de los dos álbumes de estudio de Geffen entre nuevas melodías. El grupo integró nuevas instrumentaciones y tecnologías en su trabajo, en particular el uso de sintetizadores por parte de Mays.

Aunque su grabación de 1994 Zero tolerance for silence desconcertó a su audiencia con su enfoque completamente experimental del ruido y la retroalimentación, si bien Thurston Moore de Sonic Youth, la calificó como "la grabación más radical de esta década ... un nuevo hito en la guitarra eléctrica", e incluso recibió revisiones críticas en revistas de trash metal, Metheny retuvo su popularidad como un intérprete creativo consistentemente. En 1994, hizo su debut en Blue Note con John Scofield en I can see your house from here, y lo siguió con tres lanzamientos de Pat Metheny Group a los que Metheny y Mays se refieren como tríptico: We live here (Geffen, 1995), Quartet (Geffen, 1996) e Imaginary day (Warner Bros., 1997), y la partitura para la película Passaggio per il paradiso. Alejándose del estilo latino que había dominado los lanzamientos de los diez años anteriores, estos álbumes incluyeron experimentos con tambores sintéticos secuenciados en una sola pista, improvisación de forma libre en instrumentos acústicos y firmas sinfónicas, blues y esquemas de sonatas. 

En 1997, Metheny y Charlie Haden cortaron el álbum del dúo acústico Beyond the Missouri sky (Short Stories). En 1999, el dúo Jim Hall & Pat Metheny grabaron un disco, Jim Hall & Pat Metheny, publicado por Telarc, mientras que la banda sonora de Metheny para A map of the world apareció a través de Warner Bros. el mismo año, que es calificada como una de sus mejores obras; delicado en partes, emocional en otros lugares, especialmente donde la música se enriquece con una orquesta completa. En este álbum la destreza de Metheny como guitarrista se une a su brillantez como compositor.

Otro gran proyecto suyo, el Pat Metheny Trio, también ha ido variando de componentes desde su primer disco Rejoicing. Para este primer proyecto contó con dos grandes amigos, Charlie Haden (contrabajo) y Billy Higgins (batería). Repitió estructura de trío con su 99/00 al que siguió el Trio Live, considerado por algunos críticos su mejor disco en este formato. Su última grabación en estructura de trío ha sido Day trip (2008), proyecto para el que contó con Christian McBride al bajo y el mexicano Antonio Sánchez a la batería.

Con Speaking of now (Warner Bros., 2002), se añadieron nuevos miembros al Grupo: el baterista Antonio Sánchez de la Ciudad de México, el trompetista Cuong Vu de Vietnam, y el bajista, vocalista, guitarrista y percusionista Richard Bona de Camerún. En 2003 lanzó en solitario el álbum acústico One quiet night, que fue galardonado como Mejor álbum de la Nueva Era en los premios Grammy 2004.

The way up
(Nonesuch, 2005) constaba de una pieza de 68 minutos de duración (dividida en cuatro secciones el formato en CD) basada en un par de kernels de tres notas: la apertura B, A#, F# y la derivada B, A#, F#. En On the way up, el intérprete suizo de armónica Grégoire Maret fue presentado como nuevo miembro del grupo, mientras que Bona contribuyó como músico invitado.

En 2005 ofreció un show gratuito para más de cien mil personas en el cierre del Festival de Jazz de Montreal 2005. En 2006, Metheny participó como acompañante en el último álbum de Michael Brecker, titulado Pilgrimage. Con el pianista Brad Mehldau lanzó Metheny Mehldau en 2006 y Quartet en 2007.

Con Nonesuch Records publicó en solitario su proyecto Orchestrion (2010), y What's it all about en junio de 2011, su segunda grabación de guitarra acústica en solitario para la discográfica. A diferencia de cualquier otra entrada en su gran catálogo, el conjunto estaba compuesto enteramente de covers de canciones pop de compositores contemporáneos (desde Paul Simon y Lennon y McCartney hasta Antonio Carlos Jobim, Burt Bacharach y Hal David) que han tenido sentido para él a lo largo de su carrera.

En 2012 publicó el álbum Unity Band, junto a Chris Potter, Ben Williams y Antonio Sánchez. En agosto, se lanzó The Orchestrion Project, un documento en CD y DVD de la gira uni-personal con la máquina sinfónica con la que grabó el álbum en 2010-2011. Durante 2013 grabó el álbum Book of Angels Volume 20, compuesto por Jon Zorn, acompañado por el percusionista Antonio Sánchez. Metheny’s Unity Group continuaron de gira, y en 2013 volvió a entrar en el estudio. Tras sumar al proyecto al multi-instrumentista Giulio Carmassi, publicaron el álbum KIN en febrero de 2014.

En enero de 2015, Metheny formó parte de un tributo al bajista Eberhard Weber, que sufrió un accidente cerebrovascular debilitante en 2007 y no ha actuado desde entonces. La velada contó con obras escritas e inspiradas por el bajista, tocadas por varias agrupaciones de músicos y la SWR Big Band. Junto con el guitarrista, el saxofonista Jan Garbarek, y el vibrafonista Gary Burton, fue lanzado en ECM como Hommage a Eberhard Weber en septiembre. En 2016, Metheny entregó el álbum en vivo Unity sessions, y fue convocado su ex-trompetista Cuong Vu para participar en la grabación de un álbum junto a su trío, integrado por Stomu Takeishi en bajo y Ted Poor en batería. El resultado fue Cuong Vu Trio meets Pat Metheny, lanzado en mayo de 2016, un álbum con siete temas originales en los que Vu y Metheny compartieron autoría.

Casi inmediatamente después, Metheny reunió un cuarteto con Sánchez, la bajista malasia/australiana Linda May Han Oh, y el pianista Gwilym Simcock. Este grupo realizó una gira por el mundo durante dos años antes de hacer su debut grabado con From this place en febrero de 2020. Además del cuarteto, incluyó contribuciones de la Hollywood Studio Symphony dirigida por Joel McNeely, el vocalista Meshell Ndegeocello, el intérprete de armónica suizo Gregoire Maret y el percusionista cubano Luis Conte.

Fuera del Grupo, Metheny ha mostrado diferentes lados de su personalidad musical. Hizo el álbum Orchestrion (Nonesuch, 2010) con instrumentos mecánicos acústicos elaborados y personalizados construidos para él por Eric Singer, permitiendo a una persona componer y actuar como una orquesta unipersonal. Esta orquesta robótica estaba formada, entre otros, por bajo eléctrico, guitarra acústica, piano, sintetizadores, batería, marimbas y percusiones, vibráfono y botellas. El repertorio aportó cinco temas de larga duración de un jazz soft, más intimista y lleno de climas. Cada uno de sus temas es un recorrido y un pasaje por la mente de Pat. Por el contrario, su álbum Secret story (Geffen, 1992) utilizó arreglos orquestales encontrados con más frecuencia en bandas sonoras de películas, como su propio The falcon and the snowman (EMI, 1985) y A map of the world (Warner Bros., 1999). Sus álbumes de guitarra acústica en solitario incluyen New Chautauqua (ECM, 1979), One quiet night (Warner Bros., 2003), y What's it all about (Nonesuch, 2011). Exploró los márgenes de la vanguardia en Zero tolerance for silence (Geffen, 1994). Éste, también, era un álbum de guitarra solista, pero era guitarra eléctrica, y para muchos fans y críticos era simplemente ruido. Metheny había incursionado en la vanguardia antes en 80/81 (ECM, 1980), Song X (Geffen, 1986) con Ornette Coleman, y The sign of four con Derek Bailey (Knitting Factory Works, 1997).

En 1997, Metheny grabó con el bajista Marc Johnson en el lanzamiento de Johnson, The sound of summer running (Verve, 1998). Al año siguiente, grabó un dúo de guitarra con Jim Hall (Telarc, 1999), cuyo trabajo ha influido fuertemente en el de Metheny. Colaboró con la cantante polaca de jazz y folk Anna Maria Jopek en Upojenie (Warner Polonia, 2002) y Bruce Hornsby en Hot house (RCA, 2005).

Grabó en álbumes de su hermano mayor, Mike Metheny, trompetista de jazz, entre ellos Day in – Night out (1986) y Close enough for love (2001). Durante su carrera ha tocado con artistas tan diversos como Antonio Carlos Jobim, Steve Reich, Ornette Coleman, Herbie Hancock, John Scofield, Jim Hall, Michael Brecker, Milton Nascimento, Pedro Aznar, Toots Thielemans, Enrique Morente, David Bowie y Carlos Santana.

La larga lista de sus colaboradores incluye a Lyle Mays, Bill Frisell, Billy Higgins, Brad Mehldau, Charlie Haden, Chick Corea, Dave Holland, Dewey Redman, Eberhard Weber, Herbie Hancock, Jack DeJohnette, Jaco Pastorius, Jim Hall, John Scofield, Joni Mitchell, Joshua Redman, Marc Johnson, Michael Brecker, Mick Goodrick, Roy Haynes, Steve Swallow, y Tony Williams.

En 2012, formó la Unity Band con Antonio Sánchez en la batería, Ben Williams en el bajo y Chris Potter en el saxofón. Este conjunto recorrió Europa y Estados Unidos durante la segunda mitad del año. En 2013, como una extensión del proyecto Unity Band, Metheny anunció la formación del Pat Metheny Unity Group, con la adición del multi-instrumentista italiano Giulio Carmassi.

Cuando era un joven guitarrista, Metheny trató de sonar como Wes Montgomery, pero cuando tenía 14 o 15 años, decidió que era irrespetuoso imitarlo. En las notas de la recopilación de dos discos de Montgomery, Impressions: The Verve jazz sides, Metheny se cita diciendo: "Smokin' at the half note es el mejor álbum de jazz-guitarra jamás hecho. También es el disco que me enseñó a tocar".

El álbum de 1968 de Ornette Coleman, New York is now! inspiró a Metheny a encontrar su propia dirección. Ha grabado las composiciones de Coleman en varios álbumes, comenzando con un popurrí de Round trip y Broadway blues en su álbum de debut, Bright size life (1976). Trabajó extensamente con colaboradores de Coleman, como Charlie Haden, Dewey Redman y Billy Higgins, y grabó el álbum Song X (1986) con Coleman y realizó una gira con él.

Metheny hizo tres álbumes en ECM con el vocalista y percusionista brasileño Naná Vasconcelos. Vivió en Brasil desde finales de la década de 1980 hasta principios de la década de 1990 y actuó con varios músicos locales, como Milton Nascimento y Toninho Horta. Tocó en el tributo a Antonio Carlos Jobim, en una actuación en vivo en el Carnegie Hall, Salutes The Jazz Masters: Verve 50th Anniversary.

También es fan de varios artistas de música pop, especialmente cantantes y compositores incluyendo a James Taylor (respecto de quien nombró la canción James en Offramp); Bruce Hornsby, Cheap Trick y Joni Mitchell, con quienes actuó en su gira en vivo Shadows and Light (Asylum/Elektra, 1980). Metheny también es aficionado a la música de Buckethead. También trabajó con, patrocinó o ayudó a hacer grabaciones de cantantes y compositores de todo el mundo, como Pedro Aznar (Argentina), Akiko Yano (Japón), David Bowie (Reino Unido), Silje Nergaard (Noruega), Noa (Israel) y Anna Maria Jopek (Polonia).

Dos de los álbumes de Metheny, The way up (2005) y Orchestrion (2010), muestran la influencia del compositor minimalista estadounidense Steve Reich y utilizan figuras rítmicas similares estructuradas alrededor del pulso. Metheny grabó la composición de ReichElectric counterpoint en el álbum de Reich, Different trains (Nonesuch, 1987).

En junio de 2019, The New York Times Magazine incluyó a Pat Metheny entre los cientos de artistas cuyo material fue destruido en el incendio de Universal Studios de 2008.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, http://swanmusic.com.ar, https://www.historiasderock.com, https://es.wikipedia.org, https://www.oldies.com, https://www.scaruffi.com, https://www.guitarristas.info, https://www.patmetheny.com, https://musicianguide.com, https://www.last.fm, http://www.pianored.com, https://www.encyclopedia.com, http://www.apoloybaco.com, https://www.buscabiografias.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Bright size life, Sirabhorn, Unity village, Midwestern nights dream, Unquity road (Bright size life)

Watercolors, Oasis, Lakes, River Quay, Sea song (Watercolors)

San Lorenzo, Phase dance, Jaco, April joy, Lone Jack (Pat Metheny Group -Pat Metheny Group)

New Chautauqua, Hermitage, Sueño con México, Daybreak (New Chautauqua)

(Cross the) Heartland, Airstream, American garage, The epic (American garage -Pat Metheny Group)

Two folk songs: 1st, The bat, Turnaround, Every day (I thank you), Goin' ahead (80/81)

As falls Wichita, so falls Wichita falls, September fifteenth, It's for you, Estupenda graça (As falls Wichita, so falls Wichita falls -con Lyle Mays)

Are you going with me?, Au lait, James, The bat part II (Offramp -Pat Metheny Group)

Are you going with me?, The fields, the sky, Phase dance, Travels, Goin' ahead/As falls Wichita, so falls Wichita falls, San Lorenzo (Travels -Pat Metheny Group)

Lonely woman, Humpty dumpty, Blues for Pat, Story from a stranger (Rejoicing -con Charlie Haden y Billy Higgins)

Yolanda, you learn, The first circle, If I could, End of the game, Más allá (Beyond) (First circle -Pat Metheny Group)

Daulton Lee, Chris, This is not America, Capture (The falcon and the snowman)

Police people, The good life, Song X, Mob Job (Song X -con Ornette Coleman)

Minuano (six eight), So may it secretly begin, Last train home, (It's just) Talk, Third wind, In her family (Still life (talking) -Pat Metheny Group)

Have you heard, Every summer night, Better days ahead, Spring ain't here, 5-5-7, Dream of the return, Slip away, Letter from home (Letter from home -Pat Metheny Group)

Question and answer, Never too far away, Change of heart, All the things you are, Three flights up (Question and answer -con Dave Holland y Roy Haynes)

Facing west, Finding and believing, The longest summer, Sunlight, Rain river, See the world, Antonia, The truth will always be, Not to be forgotten (our final hour) (Secret story)

First circle, Half life of absolution, Last train home, Beat 70, Solo from More travels (The road to you -Pat Metheny Group)

Part IV (Zero tolerance for silence)

I can see your house from here, The red one, Everybody's party, Message to my friend, Say the brother's name, S.C.O., You speak my language (I can see your house from here -con John Scofield)

Here to stay, And then I knew, To the end of the world, We live here, Episode d'azur, Something to remind you, Red sky, Stranger in town (We live here -Pat Metheny Group)

When we were free, Take me there, Seven days, Oceanía, Language of time, Sometimes I see (Quartet -Pat Metheny Group)

Theme from Passaggio per il paradiso, Marta's house story, Marta on the bus, Marta in the fields, Don't forget (Renato's theme) (Passaggio per il paradiso)

Our Spanish love song, Two for the road, The moon is a harsh mistress, The precious jewel, The moon song, Cinema Paradiso (love theme), Cinema Paradiso (main theme), Spiritual (Beyond the Missouri sky -con Charlie Haden)

Imaginary day, Follow me, A story within the story, The heat of the day, Across the sky, The roots of coincidence>, The awakening (Imaginary day -Pat Metheny Group)

Elucidation, Windows, Futures>, Like minds, Tears of rain, Soon, Straight up and down (Like minds -con Chick Corea, Roy Haynes y Dave Holland)

Lookin' up, The birds and the bees, Falling grace, Summertime, Don't forget, All across the city (Jim Hall & Pat Metheny -con Jim Hall)

A map of the world, North, Sisters, Gone, Acceptance, Resolution, Homecoming, Forgiving (A map of the world)

(Go) Get it, Giant steps, Just like the day, Soul cowboy, What do you want?, Lone Jack, Travels (Trio 99 → 00 -Pat Metheny Trio)

Question and answer, Giant steps, So may it secretly begin, All the things you are, James, Night turns into day (Trio → Live -Pat Metheny Trio)

As it is, Proof, The gathering sky, You, On her way, Afternoon, Wherever you go (Speaking of now -Pat Metheny Group)

One quiet night, Song for the boys, Don't know why, Another chance, My song, North to South, East to West, Last train home (One quiet night)

Opening, Part One, Part Three (The way up -Pat Metheny Group)

Unrequited, Ahmid-6, Ring of life, Find me in your dreams, Say the brother's name, Make peace (Metheny/Mehldau -con Brad Mehldau)

A night away, The sound of water, Don't wait, Towards the light, Long before, En la tierra que no olvida, Secret beach (Metheny Mehldau Quartet -con Brad Mehldau)

Son of thirteen, At last you're here, Snova, Is this America?, When we were free, Dreaming trees (Day trip -con Antonio Sánchez y Christian McBride)

Tromsø, Travelling fast, Inori (Tokyo day trip -con Antonio Sánchez y Christian McBride)

Cichy zapada zmrok, Mania mienia, Przypływ, odpływ, oddech czasu, Are you going with me?, Upojenie, Me jedyne niebo, Polskie drogi, Tam, gdzie nie sięga wzrok, Na całej połaci Śnieg (Upojenie -con Anna Maria Jopek)

Sea journey, Falling grace, Walter L, B and G (Midwestern night's dream), Missouri uncompromised, Fleurette Africaine (Little African flower), Question and answer (Quartet Live -con Gary Burton)

Orchestrion, Entry point, Expansion, Spirit of the air (Orchestrion)

The sound of silence, Cherish, Rainy days and Mondays, That's the way I always heard it should be, Betcha by Golly, wow, Slow hot winds, And I love her (What's it all about)

New year, Roofdogs, Come and see, Leaving town, Signals (Orchestrion sketch), Then and now (Unity Band -Pat Metheny Unity Band, con Chris Potter)

Antonia, Expansion, Orchestrion, Spirit of the air, Stranger in town, Sueño con México (The Orchestrion Project)

Mastema, Albim, Tharsis, Sariel, Phanuel (Tap: Book of Angels Volume 20)

On day one, Rise up, Adagia, Sign of the season, KIN (←→), Born, We go on (KIN (←→) -Pat Metheny Unity Group)

Hommage, Touch, Maurizius, Tübingen (Hommage à Eberhard Weber)

Sign of the season, Roofdogs, On day one, Medley, Two folk songs (1), Born, Kin, Rise up (The Unity sessions)

Acid kiss, Seeds of doubt, Let's get back (Cuong Vu Trio meets Pat Metheny -con Cuong Vu)

America undefined, Wide and far, You are, Same river, Pathmaker, The past in us, From this place (From this place)

Vídeos:

San Lorenzo, Phase dance y Jaco, del álbum Pat Metheny Group:

San Lorenzo - Pat Metheny Group


Phase dance - Pat Metheny Group


Jaco - Pat Metheny Group


Sueño con México, del álbum New Chautauqua:

Sueño con México - Pat Metheny


Are you going with me?, del álbum Offramp:

Are you going with me? - Pat Metheny Group


Yolanda, you learn, del álbum First circle:

Yolanda, you learn - Pat Metheny Group


This is not America, del álbum The falcon and the snowman:

This is not America - Pat Metheny & David Bowie


Last train home y Minuano (six eight), del álbum Still life (talking):

Last train home - Pat Metheny Group


Minuano (six eight) - Pat Metheny Group


Slip away y Letter from home, del álbum Letter from home:

Slip away - Pat Metheny Group


Letter from home - Pat Metheny Group


Rain river y The truth will always be, del álbum Secret story:

Rain river - Pat Metheny


The truth will always be - Pat Metheny


To the end of the world y Red sky, del álbum We live here:

To the end of the world - Pat Metheny Group


Red sky - Pat Metheny Group


The roots of coincidence, del álbum Imaginary day:

The roots of coincidence - Pat Metheny Group


As it is, del álbum Speaking of now:

As it is - Pat Metheny Group


Unrequited y Find me in your dreams, del álbum Metheny/Mehldau, con Brad Mehldau:

Unrequited - Pat Metheny & Brad Mehldau


Find me in your dreams - Pat Metheny & Brad Mehldau


A night away, del álbum Metheny Mehldau Quartet, con Brad Mehldau:

A night away - Pat Metheny & Brad Mehldau


When we were free, del álbum Day trip:

When we were free - Pat Metheny


Spirit of the air, del álbum Orchestrion:

Spirit of the air - Pat Metheny


On day one, del álbum KIN (←→):

On day one - Pat Metheny Group


America undefined, del álbum From this place:

America undefined - Pat Metheny


M83

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M83
es un proyecto francés de música electrónica formado en Antibes, Alpes-Marítimos, en 2001 y actualmente con sede en Los Angeles, Estados Unidos. El miembro principal de la banda es el vocalista, compositor, multi-instrumentista y productor discográfico Anthony Gonzalez. La banda se formó inicialmente como un dúo también con Nicolas Fromageau, y ha lanzado ocho álbumes y dos bandas sonoras, incluyendo el nominado al Premio Grammy Hurry up, we're dreaming. González y Fromageau se separaron poco después de publicar su segundo álbum Dead cities, red seas & lost ghosts. González graba principalmente por su cuenta, con otros artistas como músicos invitados. La banda tiene contrato con Mute Records y encontró éxito internacional en 2011 con el single Midnight city. Su álbum más reciente DSVII (la secuela de Digital shades Vol. 1) fue lanzado en septiembre de 2019.

La estética musical de la banda se caracteriza por el uso extensivo de efectos de reverberación y letras habladas suavemente sobre instrumentos ruidosos. González se ha inspirado en aspectos del sueño americano y sus canciones han sido esbozadas como temáticas en torno a "sueños adolescentes con guiones adultos", y sus canciones remarcan su afán totalizador y perfeccionista, tanto en lo referente a la producción (decenas de músicos e infinidad de crescendos sin fin) como en el mensaje post new age. La inspiración para el estilo de la década de 1980 que se encuentra en gran parte de la música de González incluye bandas como My Bloody Valentine, Pink Floyd y Tangerine Dream. Entre varias propiedades de música electrónica y las ilustraciones de los álbumes, el estilo de M83 incluye una mezcla de pop contemporáneo y pop de ensueño de los años 80, destacando las atmósferas a lo shoegazer en las que las guitarras y los apuntes electrónicos casan a la perfección tal y como queda demostrado en singles como Run into flowers. Mientras tanto, su dominio de la música ambiental han hecho de M83 un ajuste perfecto para bandas sonoras que van desde éxitos de taquilla como Oblivion de 2013 hasta películas de arte como Knife+Heart de 2019.

Desde su primer álbum con título homónimo hasta Before the dawn heals us (publicado en 2005 y último disco sin contar con el proyecto paralelo llamado Digital shades que comenzó en 2007), se descubre una evolución en su música, alejándose un poco de la electrónica y acercándose al rock instrumental más nuevo y creativo, mediante el uso de objetos no instrumentales, cercanos al shoegazing. Tienen una gran popularidad en Reino Unido por estar presentes sus temas en las emisiones de BBC Radio 1, la emisora con más audiencia de los jóvenes de 15 a 29 años de dicho país. M83 también ha colaborado en otros discos bajo el nombre de Purple Confusion.

Anthony Gerard González
(1980) creció en Antibes, Francia, junto con su hermano Yann. Su familia tenía un gran interés en el fútbol y González hizo pruebas con el AS Cannes, mientras su abuelo materno fue el internacional francés Laurent Robuschi, que jugó en la selección nacional de Francia en la Copa Mundial de la FIFA de 1966. A los 14 años se lesionó y se dedicó a la música en su lugar después de que sus padres le compraran una guitarra. González desarrolló su interés por la música y la cultura estadounidense mientras estaba en la escuela secundaria. Junto con Fromageau formó un grupo post-rock llamado My Violent Wish.

A los 17 años, González compró un sintetizador para grabar una demo, que envió a una serie de sellos franceses. Cuando Gooom Records, sello con sede en París que tenía entre otros grupos a Stereolab, parecían interesados, reclutó a Nicolas Fromageau para "ayudarme porque no sentía que tenía los hombros preparados para llevar el proyecto por mi cuenta". La banda lleva el nombre de la galaxia espiral Messier 83 que está a unos quince millones de años-luz de nuestro planeta. Existe una versión alternativa en la cual se refiere a un grupo de niños nacidos entre los años 77 al 83 con cualidades especiales como índigos.

En la primavera de 2001, M83 lanzó su álbum de debut M83 grabado en un 8 pistas mientras González todavía estaba en la universidad. El lanzamiento, todavía influenciado por la música electrónica ambiental de Klaus Schulze y Lightwave, no atrajo mucha atención fuera de Europa hasta septiembre de 2005, cuando Mute Records reeditó el álbum para un lanzamiento mundial. El segundo álbum de M83, Dead cities, red seas & lost ghosts, siguió en la primavera de 2003 (y el verano de 2004 en América del Norte) con una amplia aclamación de la crítica; disco en gran parte instrumental, contó con la producción de la banda y Morgan Daguenet e introdujo el enfoque conceptual del dúo para la creación musical. Se trata del punto de calidad más elevado de M83 en cuanto a post-rock instrumental se refiere, colocándose en una especie de medio camino entre The Album Leaf, Mogwai y Tristeza, sin renunciar al trasfondo y, en ciertas ocasiones, al beat electrónico, pero con un marcado carácter orgánico y nostálgico de un futurismo catastrófico y de inspiración post-apocalíptica. Unrecorded, Run into flowers, America y Noise son las muestras más sobrecogedoras y ejemplares: una especie de shoegaze de miras altas, aunque parezcan términos contradictorios. Después de que se reanudara la gira mundial por Dead cities, Fromageau dejó la banda después de una gira muy intensa emocionalmente, y más tarde formó la banda Team Ghost en 2009. Desde entonces a menudo recluta a su hermano Yann, el vocalista y teclista Morgan Kibby y el baterista Loc Maurin para crear nueva música y actuar en vivo junto a él. En 2011, multi-instrumentista Jordan Lawlor ganó una audición para unirse a M83 y se convirtió en músico habitual de acompañamiento de González a partir de entonces.

Dead cities, red seas & lost ghosts
le abrió a M83 las puertas del sello Mute, que ya por aquel entonces había sido adquirido por EMI, significando la consiguiente internacionalización de su impacto. Mute, entonces, no solo relanzó el segundo álbum de González en 2004, sino que poco después haría lo propio con el primero, y ese mismo año le produciría el tercero: un ambicioso Before the dawn heals us (2005) en el que el sonido de M83 seguía creciendo vertical y horizontalmente, emergiendo un lado más psicodélico, más introspectivo y sombrío, con temas destacados como Don't save us from the flames. El mismo año, M83 proporcionó un remix de The pioneers de Bloc Party, que también fue incluido en el álbum de remezclas de Bloc Party, Silent alarm remixed. M83 también remezcló Prote-ge-moi de Placebo, Black cherry de Goldfrapp, Suffer wellde Depeche Mode, Kelly de Van She y Vila attack de The Bumblebeez. Del mismo modo, las canciones de M83 han sido remezcladas por los compañeros de Gooom, Montag y Cyann & Ben.

En 2006, después de la gira Before the Dawn Heals Us por Estados Unidos, Anthony Gonzalez continuó explorando una dirección musical ya escuchada en canciones de M83 anteriores, y comenzó a escribir y grabar una colección de obras ambientales. El álbum fue grabado principalmente en su estudio con la ayuda de Antoine Gaillet. El proyecto resultante se llamó Digital shades Vol. 1, y fue lanzado en septiembre de 2007 con una portada ilustrada por Laurent Fetis (conocido por su trabajo con DJ Hell, Beck y Tahiti 80). Estaba destinado a formar parte de una serie continua de obras ambientales. Digital shades Vol. 1 (2007) fue la piedra fundacional sobre la que construyó su nueva sonoridad. Es el álbum más instrumental y ambiental de toda su discografía, pero en él abunda la luz y ese sonido tan suyo, que desarrollará exponencialmente a partir de entonces. Apenas dura media hora, pero ya se divisan algunos de los elementos del dreampop y del pop electrónico, así como influencias del krautrock, que incluía contribuciones del ingeniero y productor Antoine Gaillet.

No obstante, el definitivo despegue pop de M83 llegaría en abril de 2008 con la publicación de Saturdays = Youth, un álbum abiertamente vocal en el que teclados, sintetizadores, guitarras y beats se aunaban en un sonido orquestal y colorido que, en muchos aspectos, representó el momento de mayor riqueza en la paleta musical del francés. Fue grabado con Ken Thomas (conocido por su trabajo con Sigur Rós, The Sugarcubes, Boys in a Band, Cocteau Twins y Suede), Ewan Pearson (quien también ha producido para Tracey Thorn, The Rapture y Ladytron) y Morgan Kibby (de The Romanovs). El álbum contaba con un enfoque más centrado en la estructura y la forma de la canción, y González declaró que la influencia principal del álbum vino de la música de la década de 1980, en la que se inspiró durante su adolescencia y en sus sonidos románticos y antémicos de su música pop: "Creo que la música de los 80 es un período brillante para la historia de la música. Fue la ocasión para mí de hacer un tributo a esta música de los 80, pero [fue] también un tributo a mi adolescencia porque el tema principal del álbum es ser un adolescente, y ser un adolescente significa mucho para mí". Saturdays = Youth alcanzó el número 107 en la lista Billboard 200 Albums y el número 1 en la lista Billboard Heatseekers. Cuatro singles fueron extraídos del álbum: Couleurs en febrero de 2008, Graveyard girl en abril, Kim & Jessie en julio, y We own the sky en diciembre. Redbull y el snowboarder Travis Rice tomaron We own the sky como la canción de apertura en la película de snowboard de 2008 That's it that's all. M83 también apareció en una edición limitada dividida de 7" con Maps en 2008; M83 remezcló To the sky de Maps, mientras Maps proporcionó una remezcla de We own the sky de M83.

En diciembre de 2008, M83 apoyó a Kings of Leon en su gira por Reino Unido. En enero y febrero de 2009, M83 fueron teloneros en la gira de The Killers por todo Estados Unidos y realizaron una gira con Depeche Mode en su Tour of the Universe por Italia, Alemania y Francia. En julio, M83 apareció en el Fuji Rock Festival en Japón. En julio de 2009, M83 actuó en el Wexner Center en Columbus, Ohio. González, sin ser provocado, agredió físicamente a un anciano guardia de seguridad cuando González intentó que miembros de la multitud se unieran a él en una plataforma de escenario no reforzada. La banda más tarde se disculpó con sus fans por el incidente. En 2010, en la víspera de cumplir 30 años, González se trasladó a Los Angeles.

En la primavera de 2010, M83 compuso la partitura de la película Black heaven del director francés Gilles Marchand, la historia de un joven atraído a un videojuego mortal. En julio de 2010, la banda sonora de Black heaven fue lanzada, e incluía dos nuevas canciones de M83 llamadas Black hole y Marion's theme, junto con cinco canciones de su catálogo anterior. La banda sonora también incluyó canciones compuestas por Emmanuel D'Orlando, Moon Dailly y John & Jehn. Sin embargo, sus sensaciones respecto del disco fueron en gran parte negativas, dejándolo deprimido.

En 2011, González comenzó a trabajar en un nuevo lote de canciones para un álbum programado para su lanzamiento más adelante ese mismo año. Describió las canciones como más oscuras y "muy, muy, muy épicas". Hablando con Spin, dijo sobre el nuevo álbum "Es un doble álbum. Se trata principalmente de sueños, de cómo cada uno es diferente, de cómo sueñas de manera diferente cuando eres un niño, un adolescente o un adulto. Estoy muy orgulloso de ello. Si estás haciendo un álbum muy largo, todas las canciones tienen que ser diferentes y creo que lo he hecho con éste". Grabó de nuevo con Morgan Kibby, así como otros músicos, incluyendo al cerebro de Medicine, Brad Laner, el bajista de Nine Inch Nails, Justin Meldal-Johnsen, y Zola Jesus.

Hurry up, we're dreaming
fue el primer álbum doble de González, algo que había soñado hacer desde que escuchó Mellon collie and the infinite sadness de The Smashing Pumpkins. "Quería hacer un álbum muy ecléctico, pero también algo no demasiado largo. Hacer un álbum doble fue un sueño mío durante mucho, mucho tiempo y me sentí listo para hacer este movimiento", explicó. Hablando del sonido y el proceso de creación de este álbum, González dice que fue "escrito como una banda sonora de una película imaginaria con diferentes ambientes, diferentes atmósferas, diferentes tempos, diferentes orquestaciones y diferentes instrumentaciones... Cuando hago un álbum siempre se trata de nostalgia, melancolía del pasado y recuerdos".

En julio de 2011, el single Midnight city, el primero de Hurry up, we're dreaming, fue lanzado para streaming y descarga gratuita en el sitio web oficial de la banda. La canción alcanzó el número 8 en Francia, encabezando la lista digital francesa, ya que fue utilizada como el tema de cierre tras los partidos de fútbol de la Eurocopa 2012 en la cadena francesa TF1, y también saltó a la fama en Reino Unido por su uso como tema musical para el reality show Made in Chelsea y como música para la cobertura de la BBC de los Juegos Olímpicos de 2012.

A partir de octubre, realizaron una gira por América del Norte y Europa para promocionar el álbum; Active Child apoyó la rama estadounidense de la gira. El álbum debutó en el número 15 en la lista Billboard 200 Albums y entró en el Top 10 de las listas Billboard Rock, Alternative, Independent y Dance/Electronic Albums. Hurry up, we're dreaming también fue nominado a Mejor álbum de música alternativa en los premios Grammy 2013 y obtuvo la certificación de Disco de diamante en Europa en 2014, ocupando el tercer lugar en la lista Top 50 Albums of 2011 de Pitchfork; el single Midnight city se colocó en el primer lugar en la lista Top 100 Tracks. En enero de 2012, M83 entró en el número 5 en el Triple J Hottest 100 con el single Midnight city. La canción recibió más exposición en 2013 al ser la banda sonora remezclada del anuncio de televisión de fragancia Gucci Premier con la aparición de Blake Lively. También fue utilizado en la película de 2013 Warm bodies y en la película francesa Jeune et Jolie.

En junio de 2012, se anunció que M83 compondría la banda sonora de la película de 2013 Oblivion, dirigida por Joseph Kosinski y protagonizada por Tom Cruise. La partitura fue co-escrita con Joseph Trapanese y participó la vocalista Susanne Sundfár. El álbum de la banda sonora fue lanzado en abril de 2013 por Back Lot Music. Ese año, trabajó con los mismos colaboradores para componer la banda sonora de la comedia sexual francesa de bajo presupuesto You and the night, que fue dirigida por su hermano Yann. Marcando una nueva dirección para González, la partitura fue una oferta orquestal suave y romántica, un caleidoscopio de técnicas heterogéneas y registros variados en perfecto estilo Vangelis que rindió homenaje al cine francés de los años 70.

En febrero de 2014, una nueva canción titulada I need you fue incluida en la banda sonora de Divergent. La canción Wait apareció en la película de 2014 The fault in our stars. También apareció en el episodio Perception de Revenge en 2012, el episodio The backup Dan de Gossip girl en 2012, el episodio Imperfect circles de Under the Dome en 2013, y el episodio The world has turned and left me here de The Vampire Diaries en 2014. Más recientemente, Wait fue utilizado como parte del documental The day we walked on the Moon conmemorando el 50º aniversario del primer alunizaje y proyectado en Reino Unido por ITV en julio de 2019. Otra de sus canciones (This bright flash) se utilizó en la película Chronicle (2012). El tema Unrecorded, extraído de Dead cities, red seas & lost ghosts se utilizó en el trailer americano de Night watch, y el tema Teen angst tomado de Before the dawn heals us, aparece en la adaptación cinematográfica de la novela A scanner darkly de Philip K. Dick.

También de Hurry up, we're dreaming, dos canciones, Another wave from you y Outro, fueron presentadas en el remake de 2014 de The gambler. En 2015 y 2016, el drama británico-franco-canadiense Versalles, utilizó Outro como título temático. Outro también apareció en el popular documental de snowboard The art of flight, en un comercial de Mazda titulado Feel alive en 2018, en el trailer de la película Cloud Atlas, y como la canción final en el final del programa de televisión Mr. Robot de USA Networks. Moonchild apareció en el desafío McLaren Mercedes SLR Oslo de Top Gear. La serie italo-francesa Suburra de 2015 cuenta con varias canciones de M83. Deftones utilizaron la canción Be wild (extraída de Dead cities, red seas & lost ghosts) en su gira mundial del 2007 como introducción a cada uno de sus conciertos.

En agosto de 2014, los tres primeros álbumes producidos por la banda fueron relanzados por Mute Records con material adicional disponible por separado para su descarga. González justificó las reediciones señalando que las copias físicas de los álbumes eran difíciles de encontrar y se vendieron por "una cantidad ridícula de dinero". En marzo de 2015, M83, con el grupo de pop indie Haim, lanzó la canción Holes in the sky de la banda sonora de The Divergent series: Insurgent. También participó en el álbum de Jean-Michel Jarre Electronica 1: The time machine, en el single Glory.

Cuando González y Meldal-Johnson comenzaron a trabajar en el siguiente álbum oficial de M83, buscaron temas de programas de televisión de los años 70 y 80, así como la naturaleza fugaz y desechable de la música en el siglo XXI. Junk, precedido por el single Do it, try it, fue lanzado en abril de 2016, y contó con la colaboración de artistas como Sundfør, Beck, Steve Vai, la cantante y compositora francesa Mai Lan (en la canción Go!), Jordan Lawlor y la vocalista y teclista Kaela Sinclair. El disco alcanzó su punto máximo en el Top 30 de la lista Billboard 200 Albums y subió a la cima de las listas de álbumes Billboard Independent y Alternative. La banda después se embarcó en una gira por América del Norte y Europa durante la primera mitad de 2016. En diciembre de 2016, se anunció que González sería el compositor y director musical del espectáculo de gira del Cirque du Soleil, Volta. Al año siguiente apareció el EP Go! remixes, con interpretaciones de KC Lights, Animal Collective, entre otros.

M83
regresó con Knife+Heart, la banda sonora del thriller erótico de su hermano Yann ambientado en el mundo de la industria de la pornografía gay de finales de los 70. Inspirado en las bandas sonoras de las películas para adultos de la época y de las de terror de Mario Bava de la década de 1960, el álbum salió en marzo de 2019, y supuso su primera colaboración con Fromageau en diez años. Ese septiembre, González lanzó DSVII (Digital shades, Vol. II). Esta vez, los instrumentos atmosféricos de la colección reflejaron la influencia de pioneros del sintetizador como Mort Garson y Suzanne Ciani, el mundo de fantasía de Dungeons & Dragons, y la música de películas de ciencia ficción vintage y videojuegos. En agosto de 2019, Private Division utilizó la canción de M83Outro como parte del tráiler cinematográfico del juego Kerbal Space Program 2, que estaba en desarrollo en ese momento.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://indiespot.es, https://es.wikipedia.org, https://www.scaruffi.com, https://www.last.fm, https://fanmusicfest.com, https://www.ondarock.it, https://www.contactmusic.com, https://www.clubbingspain.com, https://www.dodmagazine.es, https://www.lahiguera.net, https:///www.rincondeconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Night, Sitting, Violet tree, Staring at me, She stands up, Slowly, I'm happy, she said (M83)

Unrecorded, Run into flowers, Be wild, America, On a white lake, near a green mountain, Cyborg, 0078H, Beauties can die (Dead cities, red seas)

Moon child, Don't save us from the flames, Farewell/Goodbye, Teen angst, Slight night shiver, A guitar and a heart, Lower your eyelids to die with the sun (Before the dawn heals us)

Waves, waves, waves, Coloring the void, My own strange path, Sister (part II), By the kiss (Digital shades Vol. 1)

You, appearing, Kim & Jessie, Skin of the night, Graveyard girl, Couleurs, We own the sky, Highway of endless dreams (Saturdays = Youth)

Intro, Midnight city, Reunion, Wait, Raconte-moi une histoire, This bright flash, New map, OK Pal, Another wave from you, Steve McQueen, Outro (Hurry up, we're dreaming)

Waking up, Tech 49, Oblivion (Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack)

Vision I, Ali & Matthias, À la lumière des diamants II, Holograms, Un nouveau soleil (You and the night OST)

Do it, try it, Go!, Walkway blues, Solitude, Laser gun, Road blaster, Sunday night 1987 (Junk)

Sauna, Voyance, Un couteau dans le coeur, Cinéma kills (Knife+Heart OST)

Hell riders, Goodbye Captain Lee, Feelings, Lune de fiel, Oh yes you're there, everyday, Temple of sorrow (DSVII)

Black hole (L'autre monde OST), Mirrors, I need you (Divergent OST) (Otros singles)

Vídeos:

Slowly y I'm happy, she said, del primer álbum M83:

Slowly - M83


I'm happy, she said - M83


Run into flowers, America, 0078H y On a white lake, near a green mountain, del álbum Dead cities, red seas:

Run into flowers - M83


America - M83


0078H - M83


On a white lake, near a green mountain - M83


Don't save us from the flames, Teen angst y A guitar and a heart, del álbum Before the dawn heals us:

Don't save us from the flames - M83


Teen angst - M83


A guitar and a heart - M83


Kim & Jessie, Graveyard girl, Couleurs y We own the sky, del álbum Saturdays = Youth:

Kim & Jessie - M83


Graveyard girl - M83


Couleurs - M83


We own the sky - M83


Midnight city, Reunion, Wait, OK Pal y Steve McQueen, del álbum Hurry up, we're dreaming:

Midnight city - M83


Reunion - M83


Wait - M83


OK Pal - M83


Steve McQueen - M83


Oblivion, con Susanne Sundfør, de la banda sonora de la película Oblivion:

Oblivion - M83 feat. Susanne Sundfør


Do it, try it, Go! con Mai Lan, Solitude y Sunday night 1987, del álbum Junk:

Do it, try it - M83


Go! - M83 feat. Mai Lan


Solitude - M83


Sunday night 1987 - M83


Lune de fiel y Temple of sorrow, del álbum DSVII:

Lune de fiel - M83


Temple of sorrow - M83



THE WEDDING PRESENT

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The Wedding Present
es un grupo británico de indie rock formado originalmente en 1985 en Leeds, Inglaterra, a partir de las cenizas de The Lost Pandas. La música de la banda ha evolucionado del rock indie de ritmo rápido de reminiscencias post punk hacia un pop exquisito influenciado por bandas como The Fall, Buzzcocks, Magazine y Gang of Four. Su pop musculoso es toda una referencia en el espectro indie internacional. A lo largo de su carrera, han sido dirigidos por el vocalista y guitarrista David Gedge, el único miembro constante de la banda. Con sus primeros lanzamientos The Wedding Present adquirieron una reputación de canciones de amor agridulces e impresionantemente honestas inmersas en torbellinos de guitarras. Los Weddoes (como eran conocidos con cariño por sus seguidores) se convirtieron en uno de los grupos más queridos de la prensa británica de la noche a la mañana, ganando elogios por su frenesí de pop de guitarra, así como el estilo vocal idiosincrásico de Gedge y sus letras ingeniosamente conversacionales, acumulando desde el inicio de su carrera varios discos inspiradores y despuntando como una de las bandas más rocosas, fiables y tozudamente desinteresadas de su generación.

La banda tiene sus orígenes en The Lost Pandas, que se retiraron en 1984 cuando Janet Rigby, la baterista de la banda, se fue tras la salida del guitarrista Michael Duane (más tarde miembro de DUSTdevils). David Gedge y el bajista de The Lost Pandas, Keith Gregory, decidieron continuar la banda, renombrándola The Wedding Present. El nombre fue concebido conjuntamente por Gedge y su novia en aquel momento, ya que ambos eran ávidos fans de The Birthday Party y fue un homenaje a su banda favorita. “Siempre he pensado que The Wedding Present era un nombre inapropiado para una banda de pop, más como un poema, o un libro o algo así, y por lo tanto bastante atractivo (¡para mí!). También siempre me han fascinado las bodas...”

Gedge
y Gregory reclutaron a un viejo compañero de escuela de Gedge, Peter Solowka, para tocar la guitarra, y audicionaron una serie de bateristas, incluyendo a John Ramsden, y Mike Bedford, con quien grabaron una cinta de demos, antes de elegir a Shaun Charman. Varios clubes y bares del país fueron visitados de gira mientras la banda se preparaba para la grabación de su primer single autofinanciado. Go out and get 'em, boy! fue elegido sobre el favorito inicial Will you be up there?Charman se sentía un poco inseguro acerca de sus habilidades en la batería, por lo que la cara A contaba con tambores a cargo de Julian Sowa (Charman, sin embargo, tocó la batería en su cara B). El single fue lanzado en el sello de la banda Reception Records, con distribución a través de Red Rhino. Aunque Reception sólo estaba destinado a ser un vehículo para el lanzamiento de su propio material, también lanzó una serie de singles de This Poison! y Cud.

Tres singles más siguieron (Once more, This boy can't wait y You should always keep in touch with your friends), siendo bien recibidos en las listas independientes ayudados por el veterano DJ de radio de la BBC John Peel, que fue uno de sus primeros fans. Los invitó a hacer una sesión de radio (tres canciones de la sesión están incluidas en la recopilación de 1988 Tommy 1985-1987; toda la sesión ya había sido lanzada como un EP en 1986), comenzando una larga colaboración. Para cuando la banda comenzó a trabajar en su álbum de debut, una serie de compañías discográficas independientes importantes mostraron interés, pero la banda declinó todas las ofertas y decidió seguir lanzando su material ellos mismos. El álbum fue lanzado en 1987 y titulado George Best, nombre del conocido jugador de fútbol de Irlanda del Norte. Fue producido inicialmente por Chris Allison, pero finalmente remezclado por la banda y el ingeniero Steve Lyon.

Tras su lanzamiento, el álbum fue aclamado por la crítica y la banda pronto fue clasificada, con algunos de sus compañeros, como miembros de la escena 'shambling' o C86, una categorización que disminuyeron vehementemente (aunque fueron presentados en la recopilación original C86). Musicalmente, el álbum contó con una guitarra rítmica de ritmo rápido; líricamente, aparte de unas pocas excursiones a la crítica social (All this and more) y la política (All about Eve), las principales preocupaciones de Gedge (que se convertirían en su marca registrada) eran el amor, la lujuria, la angustia y la venganza. Poco después del lanzamiento de George Best, los primeros singles y sesiones de radio fueron recopilados y lanzados como Tommy (1985-1987). Cuando Solowka, que tiene raíces ucranianas, comenzó a tocar una melodía popular ucraniana durante una de sus sesiones con John Peel, surgió la idea de dedicar parte de su tiempo de radio a grabar sus versiones de canciones populares ucranianas, alentadas por Peel. Con este fin, dos músicos de sesión fueron invitados: el cantante/violinista Len Liggins y el intérprete de mandolina Roman Remeynes, y tres sesiones con Peel de canciones ucranianas inspiradas en el padre de Solowka fueron grabadas con Gedge, limitándose éste temporalmente a tocar la guitarra rítmica y organizar las canciones.

Entre la grabación de la primera y la segunda sesión 'ucraniana', Charman fue despedido de la banda, y formaría posteriormente parte de los Popguns. Su reemplazo fue Simon Smith, quien permaneció como baterista de la banda hasta 1997 y durante mucho tiempo fue, junto a Gedge, el único otro factor estable en las formaciones cambiantes. La banda planeó lanzar ocho cortes de las sesiones ucranianas en un LP de 10" y un lote inicial fue presionado cuando Red Rhino entró en suspensión de pagos. En lugar de tratar de encontrar una nueva compañía de distribución, la banda decidió fortalecer su sello Reception y firmar con una compañía discográfica regular: RCA.

Aunque la banda fue criticada por miembros del ramo por "venderse", bajo los términos de su contrato se les permitió su propia elección de productor y singles. También tenían la opción de publicar cualquier single rechazado por el sello de forma independiente sin incumplimiento de contrato. La nueva compañía discográfica de la banda compró el stock inicial de Reception de la banda, presionó otro lote y lanzó el disco en abril de 1989 bajo el nombre de Українські Виступи в Івана Піла (que significa "Ukrainian John Peel Sessions"; la transliteración latina Ukraïnski Vistupi v Ivana Peela apareció en el lateral de la portada solamente).

El primer álbum apropiado que The Wedding Present grabó para su nuevo sello fue lanzado en el mismo año 1989 y los reunió con el productor Chris Allison. Los temas líricos de Bizarro eran en gran medida los mismos que en los trabajos anteriores y las canciones presentaban las mismas estructuras de tres acordes, pero sus valores de producción habían aumentado debido a un mayor presupuesto de grabación. El álbum fue grabado en Jacobs Studios por Steve Lyon y mezclado por él y Chris Allison. El single extraído del álbum Kennedy proporcionó a la banda su primer éxito británico Top 40. Al ver que se estaban volvieron más populares en la escena de la radio universitaria estadounidense, la banda se volvió hacia Estados Unidos para su próximo proyecto. El grupo decidió volver a grabar la canción de BizarroBrassneck, con el ex-líder de Big Black, Steve Albini. Fue el comienzo de una colaboración de dos años: el siguiente single, Corduroy, y el álbum, Seamonsters, también fueron grabados por Albini en los estudios Pachyderm Recording en Cannon Falls, Minnesota en sólo 11 días, con unos Wedding Present más reflexivos. El periódico The Guardian señaló que: "Albini ha dado a The Wedding Present un peso considerable, con la voz de Gedge goteando entre bancos de guitarras fruncientes". De hecho, los vocales de Gedge oscilaban entre susurros sensuales hasta gritos febriles.

Melody Maker comparó la escucha del disco con papel de lija frotando los oídos. Las encuestas de los lectores de fin de año, sin embargo, mostraron la canción de apertura y el primer single del álbum, Dalliance, entre los primeros de la lista de favoritos. Casi directamente después de grabar el álbum, la banda anunció que habían despedido a Solowka. Su reemplazo fue Paul Dorrington de la banda local, Tse Tse Fly (también de A.C. Temple). Solowka se asoció de nuevo con Liggins y Remeynes para formar The Ukrainians, y continuó mezclando post-punk con música tradicional ucraniana.

Al año siguiente, la banda lanzó doce singles de 7" en un año. Cada single tuvo una prensa limitada de 10 mil copias que alcanzaron el Top 30 en el UK Singles Chart, igualando el récord de Elvis Presley con el mayor número de éxitos en Reino Unido en un año, lo que llevó a NME a describir a la banda como "casualmente revolucionaria y disimuladamente única". Para economizar en la composición de canciones, las caras B consistían en versiones de diversas canciones, incluyendo Falling de Julee Cruise (el tema de Twin Peaks), Pleasant valley Sunday de los Monkees, Don't cry no tears de Neil Young, o Theme from Shaft de Isaac Hayes. Los singles y sus caras B, producidos por varios productores como Ian Broudie (Lightning Seeds) y Jimmy Miller (The Rolling Stones) fueron recogidos en dos álbumes, Hit parade 1 y Hit parade 2. Seamonsters, Hit parade 1 y Hit parade 2 fueron lanzados en Estados Unidos en 1991 y 1992 por el sello pseudo-indie First Warning Records. Poco después de que el plan de singles de 1992 hubiese terminado, la banda anunció que dejaban RCA.

La banda pasó la mayor parte de 1993 tomándose su tiempo libre, ocasionalmente tocando en conciertos. Una recopilación para llenar el hueco sin grabaciones del grupo de tres sesiones más de radio, Peel sessions 1987-1990, fue lanzada por Strange Fruit. Cuando resurgieron a principios de 1994 con la noticia de que habían firmado con Island Records, fue seguido rápidamente por el anuncio de que Gregory había dejado la banda, debido a la falta de entusiasmo, para formar Cha Cha Cohen, y fue reemplazado por Darren Belk. Para su próximo álbum, The Wedding Present volvieron a irse a Estados Unidos y alistaron a Steve Fisk (Screaming Trees, Nirvana). El resultado fue Watusi. Las canciones del álbum iban desde el cálido lo-fi pop (Gazebo, Big rat) hasta entrenamientos semi-psicodélicos similares a la Velvet Underground (Click click, Catwoman). Este "álbum fuerte y multifacético" [Select], salpicado con pastiches de los años 60 y 70, fue descrito por los críticos como su disco más variado y dinámico hasta la fecha. "Watusi es (su) 'White Album', una reevaluación de su sonido que los encuentra haciendo lo que mejor saben hacer" [Melody Maker].

No se grabaron más álbumes para Island, y la mayor parte de 1995 se pasó de la misma manera que en 1993: de gira, escribiendo nuevo material, sin grabaciones. Paul Dorrington decidió dejar la banda; no se hizo ningún reemplazo, con Belk asumiendo el bajo y la guitarra. En otoño de 1995, The Wedding Present lanzó Sucker, un single autofinanciado que fue vendido en sus conciertos solamente (desde entonces ha sido incluido en álbumes recopilatorios). Poco después, la banda firmó con la marca independiente Cooking Vinyl.

La banda, todavía un trío, grabó su material recién escrito y publicó el mini-álbum de seis canciones con temática de coches, Mini, en el que Gedge encubrió sus historias de amor, lujuria e infidelidad con simbolismo automovilístico. Belk tocó la guitarra y el bajo en las canciones. Para conmemorar este lanzamiento, la banda tocó (con dos bateristas) en el evento de la BBC, Sound City, que se celebró ese año en Leeds. Durante el concierto, se anunció el ganador de un sorteo, un afortunado fan de Wedding Present se convirtió en el propietario de un coche clásico Austin Mini proporcionado por la banda y entregado por el propio David Gedge. Poco después de lanzar el álbum, Jayne Lockey, que ya había cantado coros en Mini, fue anunciado como el nuevo bajista de la banda. Belk decidió dejar la banda y fue reemplazado por Simon Cleave. Tanto Lockey como Cleave eran antiguos miembros de Tse Tse Fly, junto con Paul Dorrington y Mark Goodham.

La banda todavía tenía material de su año sabático y entró en el estudio de nuevo para grabar Saturnalia. El álbum fue lanzado de nuevo con gran aprobación crítica. NME escribió que "David Gedge acaba de escribir uno de los mejores álbumes pop del año" mientras que The Melody Maker señaló que en las nuevas grabaciones, que se completaron en los estudios londinenses pertenecientes a The Cocteau Twins, se podía "escuchar un experimentalismo que enviaría la mitad de Nueva York de vuelta al laboratorio". Éste resultó ser el último material nuevo de The Wedding Present durante mucho tiempo. Después de tocar una serie de conciertos para promocionar el álbum, el último en Liverpool en enero de 1997, la banda se tomó un largo año sabático.

Para cumplir con las obligaciones contractuales, Cooking Vinyl publicó dos recopilaciones más: otro volumen de sesiones con Peel, John Peel Sessions 1992-1995 (1998), y Singles 1995-1997 (1999). Además, Strange Fruit ofreció otra recopilación de sesiones de radio, Evening sessions 1986-1994 (1997), y el sello estadounidense de la banda lanzó Singles 1989-1991 (1999), un pack de 2 CD que añadió rarezas y canciones en vivo.

Gedge
grabó un álbum, Va Va Voom, en 1998 bajo el nombre de la banda Cinerama con su novia, Sally Murrell, y algunos músicos de sesión, como Marty Wilson-Piper de The Church, Emma Pollock de The Delgados, o Anthony Coote de Animals That Swim, pero para conciertos en vivo [desde 1998] la formación Cinerama se estableció en Gedge, Murrell, Cleave, Philip Robinson [teclados], Terry de Castro y Richard Marcangelo. El proyecto se convirtió en una banda a tiempo completo, y su nombre venía dado por su amor por la música de cine de John Barry a Ennio Morricone a través de Serge Gainsbourg, Blaxploitation y The Ventures. Completó un segundo lote de viñetas, Disco volante (2000), publicado por su propio sello Scopitones y producido por Steve Albini, un set "seductoramente dulce" como lo definió Melody Maker. Con Torino 6, y la participación del baterista Kari Paavola, Gedge ahora abordó el tema del amor sórdido y la infidelidad con una gracia incómoda, y el sonido melódico Cinerama se estaba volviendo más oscuro en tono y, estilísticamente, más impulsado por la guitarra. Tal vez no fue casualidad que David y Sally se separaran, o tal vez fue que canciones como Quick, before it melts se desviaron de nuevo hacia el terreno de los Weddoes, pero el telón cayó en Cinerama poco después de un exclusivo disco de verano de 2003, Don't touch that dial.

Tras la separación de Murrell en 2003, Gedge se trasladó a Seattle, y con la creciente inclusión de las canciones de Wedding Present en los sets en vivo de Cinerama (en años anteriores Gedge había rechazado muchas llamadas del público para tocar canciones de Wedding Present, respondiendo con frecuencia "esa es otra banda" o "estás en el concierto equivocado"), Gedge renombró efectivamente la banda como The Wedding Present en septiembre de 2004, manteniendo la formación con la sección rítmica de la desaparecida banda Goya Dress (Terry de Castro y Simon Pearson) y el guitarrista de Wedding PresentSimon Cleave, reflejando el cambio de sonido a lo largo de los años en el territorio más familiar de The Wedding Present.

El primer nuevo single de los refundados Wedding Present, Interstate 5, fue publicado en noviembre de 2004, que avanzaría el lanzamiento del nuevo álbum, Take fountain, que fue lanzado en febrero de 2005, una colección de canciones aparentemente influenciadas por la desesperación de Gedge de su ruptura con Murrell. El disco recibió un torrente de aclamaciones críticas. "Take fountain es tan elocuente como Gedge ha podido hacer acopio de ello" [Mojo]. "Hace tiempo que los fans reconocieron a Gedge más como poeta que como estrella del pop. Al igual que Byron sin las fiebres palúdicas, Take fountain confirma su condición de extraordinario compositor" [The Times]. Un segundo single, I'm from further North than you, fue lanzado en abril de 2005. El tercer y último single, Ringway to SeaTac, fue lanzado en octubre de 2005.

Todos los singles, sus caras B y versiones acústicas de este período fueron reunidos en la recopilación de 2006 Search for paradise: Singles 2004-5. El lanzamiento llegó con un DVD adicional que recopilaba los vídeos de Don't touch that dial (un single de Cinerama regrabado para Take fountain), Interstate 5, I'm from further North than you, Ringway to SeaTac y otros.

The Wedding Present
 recorrieron Europa y América del Norte en la primavera de 2005 (con John Maiden en la batería) y de nuevo Europa hacia finales de 2005 (esta vez, con Simon Pearson en la batería). Durante la Navidad de 2006, el guitarrista Simon Cleave dejó el grupo y fue reemplazado por el ingeniero de sonido del grupo Chris McConville, que tocó en las giras de 2006 por América del Norte (con Charlie Layton en la batería) y Europa (con Graeme Ramsay en la batería).

Hasta 2009 la formación se mantuvo estable con Gedge, Terry de Castro, McConville y Ramsay coescribiendo. Grabaron 17 canciones con Steve Albini en enero de 2008, algunas de las cuales han sido tocadas en vivo en conciertos en los últimos años. Los títulos incluyen I've lost the monkey, Soup, Drink you eat you, Model, actress, whatever..., The thing I like most about him is his girlfriend, Twenty Jackies, Swingers, Peek-a-boo, Hulk loves Betty, Boo Boo, Palisades, Santa Ana winds, Pinch pull twist release, The trouble with men, Don't take me home until I'm drunk y Spider-Man in Hollywood.

El álbum El Rey fue lanzado en mayo de 2008 en Norteamérica y Europa, acompañado por el single de descarga digital The thing I like best about him is his girlfriend. NME describió el álbum como "una belleza... uno de los discos indie más divertidos, inteligentes y relevantes que es probable que escuches este año", mientras que el periódico The Guardian estuvo de acuerdo en que "Gedge ha estado constantemente por delante de otros músicos más alabados". Una recopilación de singles y remixes How the West was won fue lanzada a finales de 2008 y acompañada por un single, Holly Jolly Hollywood, un dúo con la cantante estadounidense Simone White, cumpliendo Gedge una larga ambición de lanzar una canción navideña. The Wedding Present también versionó High de The Cure para el disco de tributo de American Laundromat Records, Just like heaven – a tribute to The Cure.

Unos meses antes de una corta gira por Reino Unido y Japón en marzo de 2009, Chris McConville dejó la banda y fue reemplazado por el ex-guitarrista Simon Cleave, quien dejó la banda de nuevo más tarde ese año por problemas de salud. Graeme Ramsay posteriormente pasó de la batería a la guitarra y Charles Layton una vez más se convirtió en su baterista.

En abril de 2009, Gedge colaboró con la BBC Big Band para el festival bianual FUSE que se celebró en su ciudad natal de Leeds. Para el evento interpretó canciones de Wedding Present y Cinerama respaldadas por 18 músicos de clase mundial, incluyendo al legendario trompetista de James Bond, Derek Watkins. En lo que resultó ser un año ocupado pero inusual para Gedge, también hizo su debut como DJ de radio en Texas, y lanzó el álbum en solitario de su bajista en su sello Scopitones. Ese mismo año, dos canciones de The Wedding Present, I'm from further North than you y Ringway to SeaTac, aparecieron en la galardonada película independiente de Monty Miranda, Skills like this. El director fue elogiado por el uso de su música en una banda sonora integrada.

En agosto de 2010 se anunció que De Castro no estaría de gira con The Wedding Present para el tour de otoño del 21º aniversario de Bizarro, y que su último concierto sería a finales de ese mismo mes en el minifestival de Gedge, At the Edge of the Sea en Brighton. Esto marcó el final de una asociación de 12 años con Gedge, que se remontaba a cuando se formó Cinerama. Fue reemplazado por Pepe Le Moko.

Un nuevo álbum de Wedding Present, Valentina, fue lanzado en marzo de 2012 por el sello Scopitones de Gedge. Del álbum, que fue mezclado en Los Angeles por el productor ganador del Grammy Andrew Scheps (U2, Adele), Magnet [USA] dijo: "las guitarras serpentean antes de cortar, la sección rítmica es tensa y Gedge golpea todos sus temas favoritos - amor, lujuria y rencor - a menudo en los mismos tres o cuatro minutos". Poco antes de su lanzamiento, el guitarrista Graeme Ramsay dejó la banda después de seis años. y fue reemplazado por Patrick Alexander(ex-The Young Playthings y The Pipettes). Durante 2012, The Wedding Present interpretó un set en vivo que generalmente contó con la totalidad de Seamonsters, y en orden de álbumes. El resto del set era una mezcla de canciones de Valentina y el catálogo posterior. 

En abril de ese mismo año, The Wedding Present realizaron una gira por Australia por primera vez, ofreciendo conciertos en Adelaida, Sidney y Melbourne. Otro lanzamiento notable en 2012 fue Not from where I'm standing, un álbum doble con portadas de temas de James Bond de varios artistas que se autodenominaron The Wedding Present & Friends, cuyos beneficios fueron donados a la organización benéfica CALM. 2012 también vio el lanzamiento de una nueva serie de cómics, Tales from The Wedding Present, que Gedge ha insinuado, es esencialmente sus memorias en estilo de novela gráfica.

En octubre de 2012, el EP 4 songs fue lanzado en descarga digital solamente, y posteriormente se editaría en versiones en francés, alemán y galés. Estas cuatro nuevas canciones (Journey into space, Pain Perdu, 1000 Fahrenheit y Can you keep a secret) grabadas durante las sesiones de Valentina podrían ser descargadas después de la compra de Valentina: The story of a Wedding Present, un libro que documentaba la realización del propio disco.

A principios de 2013 la banda comenzó una gira mundial que incluyó actuaciones en Estados Unidos, Australia y por primera vez Nueva Zelanda. The Wedding Present tocaron George Best y Hit parade en su totalidad en esta gira celebrando el 25º y 21º aniversario de estos álbumes, respectivamente.

En lo que resultó ser una gran y completa reevaluación de la banda, en 2014 Edsel Records relanzó ocho álbumes de Wedding Present en ediciones "extendidas" multidisco aclamadas por la crítica que reunieron una gran cantidad de grabaciones históricas, sesiones de radio y vídeos.

En 2015, Gedge anunció otro proyecto notable. Colaborando con la leyenda indie española Pedro Vigil decidió 'reimaginar' el álbum Valentina de The Wedding Present como Cinerama. La grabación resultante también se tituló Valentina y, con sus "piezas musicales y matices vocales lo suficientemente finos como para rivalizar con Bacharach y David", fue descrita como "un concierto verdaderamente brillante y edificante para la era moderna" por Vive Le Rock Magazine. Cinerama celebró el lanzamiento de este notable álbum con actuaciones en vivo en Londres y Barcelona y para BBC Radio 6 Music utilizando músicos adicionales, incluyendo un cuarteto de cuerdas, metal y un flautista. El concierto de Londres fue lanzado posteriormente en CD y DVD como Live 2015.

La banda lanzó su noveno álbum, Going, going... en septiembre de 2016, que contó con referencias a los trabajos anteriores de Gedge, incluyendo momentos líricos autorreferenciales y que ha sido descrito como "su obra maestra". Una colección de 20 canciones que iban desde paisajes sonoros cargados de cuerdas hasta el punk rock furioso, cada una con una película que lo acompañaba durante un viaje por carretera a través de Estados Unidos por Gedge y la fotógrafa Jessica McMillan, el doble LP fue descrito por Louder Than War como "un álbum notable. Una alegría de principio a fin." En octubre de 2017, The Wedding Present interpretaron Going, Going... en vivo, acompañado de películas, una sección de cuerdas y un coro en Cadogan Hall, sede de la Royal Philharmonic Orchestra, en Londres.

2017 vio el 30º aniversario del lanzamiento de George Best, con nuevas versiones de las doce canciones originales grabadas por Steve Albini y mezcladas por Andrew Scheps. una gira de aniversario y un largometraje documental sobre el disco titulado The Wedding Present: something left behind, que contó con entrevistas con los cuatro miembros originales de la banda y fue producida y dirigida por Andrew Jezard, apareciendo en varios festivales de cine. Así como la publicación [por Red Planet] de Sometimes these words just don't have to be said, una 'fanthology' de 450 páginas de la banda.

A mediados de 2019, la banda publicó Tommy 30, una versión completamente regrabada de la recopilación de 1988 Tommy, además de su primer disco de imagen, un single de 10", Jump in/The water's fine, co-escrita con la bajista Danielle Wadey y que contó con la nueva bajista de la banda Melanie Howard, que presentaba obras de arte especialmente encargadas por Darren Hayman. Tras la publicación de Sleevenotes, un libro en el que David Gedge describió el fondo de su composición y grabación, a finales de 2019 la banda realizó una gira tocando Bizarro en su totalidad. Durante esta gira la banda fue acompañada a la guitarra por Jon Stewart de Sleeper y Chris Hardwick de My Life Story en la batería.

Con los conciertos en vivo suspendidos durante 2020, The Wedding Present intentaron facilitar una existencia más virtual. Esto incluyó una grabación casera de 12 vídeos 'bloqueados y despojados' para una versión en línea del festival At The Edge Of The Sea de Gedge, además de una transmisión en vivo de banda completa 'mundial' de un estudio en Brighton. 2020 también vio el lanzamiento de la primera entrega de la tan esperada autobiografía de David Gedge, Tales from The Wedding Present, con historias de la serie de cómics del mismo nombre que existió entre 2012 y 2019. Finalmente, también se alcanzó el objetivo de un crowdfunder para un futuro musical basado en las canciones de Gedge, que actualmente está en desarrollo.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://scopitones.co.uk, https://www.allmusic.com, http://www.insound.com, https://es.wikipedia.org, https://thegreatrockbible.com, https://fanmusicfest.com, https://beatvalencia.com, https://www.stickman-records.com, http://www.talitres.com, https://revistaladosis.com, https://estrellagalicia.es, https://www.last.fm, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

THE WEDDING PRESENT

Felicity, What becomes of the broken hearted, You should always keep in touch with your friends, The boy can wait (The Peel sessions EP)

Everyone thinks he looks daft, What did your last servant die of?, Don't be so hard, A million miles, My favourite dress, Shatner, Something and nothing, It's what you want that matters, Anyone can make a mistake, You can't moan can you? (George Best)

Go out and get 'em boy, Once more, Living and learning, You should always keep in touch with your friends, What becomes of the broken hearted?, Never said, My favourite dress (Tommy 1985-1987)

Давні Часи/Davni chasi, Через Річку Через Гай/Cherez Richku Cherez Hai, Задумав Дідочок/Zadumav Didochok, Гуде Дніпро Гуде/Hude Dnipro HudeКатруся/Katrusya, Верховино/Verkhovyno (Українські Виступи в Івана Піла)

Brassneck, Crushed, No, Thanks, Kennedy, What have I said now?, Bewitched, Take me! (Bizarro)

Make me smile (come up and see me), Corduroy, Crawl (3 songs EP)

Dalliance, Dare, Suck, Lovenest, Corduroy, Carolyn, Heather, Octopussy (Seamonsters)

Blue eyes, Go go dancer, Three, Silver shorts, Come play with me, California, Don't cry no tears, Pleasant valley sunday (Hit parade 1)

Flying saucer, Boing!, Love slave, Sticky, The queen of outer space, Step into Christmas (Hit parade 2)

Gime my love to Kevin, Getting nowhere fast, Take me I'm yours, Unfaithful, Why are you being so reasonable now?, Dalliance (John Peel Sessions 1987-1990)

So long, baby, Click click, Yeah yeah yeah yeah yeah, It's a gas, Swimming pools, movie stars, Catwoman (Watusi)

Venus, 2, 3, go, Snake eyes, Montreal, Skin diving (Saturnalia)

Drive, Love machine, Go, man, go, Mercury (Mini EP)

Everyone thinks he looks daft, My favourite dress, I found that essence rare, It's a gas (Evening sessions 1986-1994)

California, Come play with me, Spangle, So long, baby, Love machine (John Peel Sessions 1992-1995)

Don't talk just kiss, Box Elder, Niagara, Fleshworld, I'm not always so stupid, Blue eyes (Singles 1989-1991)

Sucker, Waiting on the guns (Singles 1995-1997)

Interstate 5, Always the quiet one, I'm from further North than you, Mars sparkles down on me, Ringway to Seatac, Don't touch that dial, It's for you, Queen Anne, Perfect blue (Take fountain)

Santa Ana winds, Spider-man on Hollywood, I lost the monkey, The trouble with men, Model, actress, whatever..., Don't take me home until I'm drunk, The thing I like best about him is his girlfriend (El Rey)

The thing I like best about him is his girlfriend (Jet Age remix), The thing I like best about him is his girlfriend (Santa Monica and La Brea version), Don't take me home until I'm drunk, Holly jolly Hollywood (How the West was won)

You're dead, You Jane, Meet cute, Back a bit... stop, The girl from the DDR, Dear caught in the headlights, End credits, Mystery date (Valentina)

Sprague, Two bridges, Little silver, Bear, Birdsnest, Fifty-six, Broken bow, Ten sleep, Rachel, Santa Monica (Going, going...)

Everyone thinks he looks draft, Something and nothing, The thing I like best about him is his girlfriend, Brassneck (Marc Riley sessions Volume 1)

Back a bit...stop, You should always keep in touch with your friends, Flying saucer, It's a gas, Birdsnest (Marc Riley sessions Volume 2)

Scotland, England (The home internationals EP)

Broken bow, 1000 Fahrenheit, Rachel, Jumper clown, Santa Monica (Marc Riley sessions Volume 3)

Scotland, Bewitched, Go out and get 'em boy!, Panama, Jump in, the water's fine (Marc Riley sessions Volume 4)

Our lips are sealed, Back for good (Huw Stephens session EP)

Nobody's twisting your arms, Jump in, the water's fine, Panama, Crawl (locked down and stripped back version), You only live twice, We should be together (locked down and stripped back version) (Otros singles)

CINERAMA

Maniac, Comedienne, Kerry Kerry, You turn me on, Ears, Hard, fast and beautiful, Dance, girl, dance, Honey rider (Va Va Voom)

146 degrees, Lollobrigida, Your charms, Heels, Après ski, Superman, Wow, Your time starts now (Disco volante)

Love, Au pair, Pacific, King's Cross, Manhattan (This is Cinerama)

Commedienne, You turn me on, Dance, girl, dance (acoustic version), 146 degrees (John Peel sessions)

And when she was bad, Cat girl tights, Quick, before it melts, Tie me up, Careless, Health and efficiency (Torino)

10 denier, Girl on a motorcycle (Cinerama holiday)

Your charms, Superman, Lollobrigida (french version), Careless, Quick, before ir melts, Health and efficiency (John Peel sessions: Season 2)

I'm from further North than you, On/Off, Always the quiet one, Groovejet (If this ain't love) (John Peel sessions: Season 3)

Swim, Lollobrigida (French version), Ears (acoustic version), This isn't what it looks like, Erinner dich, I wake up screaming, Your charms (acoustic version), Kerry Kerry (acoustic version), Quick, before it melts (acoustic version) (Seven wonders of the world)

You're dead, You Jane, Back a bit... stop, Dear caught in the headlights, End credits (Valentina)

Don't touch that dial, It's not you, it's me (Otros singles)

Vídeos:

My favourite dress, Everyone thinks he looks daft y Something and nothing, del primer álbum George Best:

My favourite dress - The Wedding Present


Everyone thinks he looks daft - The Wedding Present


Something and nothing - The Wedding Present


Once more y You should always keep in touch with your friends, del álbum Tommy 1985-1987:

Once more - The Wedding Present


You should always keep in touch with your friends - The Wedding Present


Kennedy, Brassneck y What have I said now?, del álbum Bizarro:

Kennedy - The Wedding Present


Brassneck - The Wedding Present


What have I said now? - The Wedding Present


Dalliance, Corduroy y Carolyn, del álbum Seamonsters:

Dalliance - The Wedding Present


Corduroy - The Wedding Present


Carolyn - The Wedding Present


It's a gas y Yeah yeah yeah yeah yeah, del álbum Watusi:

It's a gas - The Wedding Present


Yeah yeah yeah yeah yeah - The Wedding Present


2, 3, go y Montreal, del álbum Saturnalia:

2, 3, go - The Wedding Present


Montreal - The Wedding Present


Come play with me y Love machine, del álbum Hit parade 1:

Come play with me - The Wedding Present


Love machine - The Wedding Present


Blue eyes, del álbum recopilatorio Singles 1989-1991:

Blue eyes - The Wedding Present


Interstate 5, I'm from further North than you y Ringway to Seatac, del álbum Take fountain:

Interstate 5 - The Wedding Present


I'm from further North than you - The Wedding Present


Ringway to Seatac - The Wedding Present


The thing I like best about him is his girlfriend, del álbum El Rey:

The thing I like best about him is his girlfriend - The Wedding Present


You Jane y You're dead, del álbum Valentina:

You Jane - The Wedding Present


You're dead - The Wedding Present


Santa Monica, del álbum Going, going...:

Santa Monica - The Wedding Present


Nobody's twisting your arms, single editado en 1988 que no aparece en ningún álbum del grupo:

Nobody's twisting your arms - The Wedding Present


De Cinerama, Dance, girl, dance y Kerry Kerry del álbum Va Va Voom, Wow y Your charms del álbum Disco volante, y el single Don't touch that dial:

Dance, girl, dance - Cinerama


Kerry Kerry - Cinerama


Wow - Cinerama


Your charms - Cinerama


Don't touch that dial - Cinerama


YEASAYER

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Yeasayer
fue una banda estadounidense de rock experimental de Brooklyn, Nueva York, formada en 2006. La banda estaba formada por Chris Keating, Ira Wolf Tuton y Anand Wilder. Anunciaron su escisión en diciembre de 2019. La música de Yeasayer es un viaje ecléctico y de género por el pop, el rock, las músicas de Oriente Medio y África, el folk y el dub. Animando a los oyentes a ponerse sus gorras de pensar y calzado para bailar, el debut de larga duración del grupo, All hour cymbals, llegó en 2007. Los sonidos sintéticos y la producción inspirada en el dance jugaron un papel más importante en Odd blood de 2010, que marcó el debut de Yeasayer en la lista Billboard 200. Con el paso de los años, se ha hecho notar el experimentalismo y un montón de influencias en sus álbumes, siendo constantemente invitados a festivales de músíca alternativa y realizando tours para promocionar sus nuevos proyectos. Todavía peculiares y animados, presentaron un sonido más aerodinámico en su quinto álbum de estudio, Erotic reruns de 2019.

Los tres miembros principales de la banda, Chris Keating (1982), Ira Wolf Tuton (1980) y Anand Wilder (1983), llamaron la atención después de aparecer en el festival SXSW a principios de 2007. Keating y Wilder se habían conocido previamente y comenzado a actuar juntos mientras estaban en la escuela secundaria, en la Escuela Park de Baltimore (el alma mater de sus compañeros músicos experimentales Animal Collective), en la banda Sic Transit, antes de salir de la ciudad para asistir a diferentes universidades. Años más tarde, los dos se trasladaron a Nueva York y comenzaron a dar forma al proyecto que pronto se convertiría en Yeasayer. El primo de Wilder, Ira Wolf Tuton, se unió como bajista del grupo, y el baterista Luke Fasano fue el último miembro en subir a bordo en mayo de 2006. La formación de la banda ha sido relativamente única, con Keating y Wilder como vocalistas principales y compositores principales y la banda produciendo las canciones juntos como una unidad. Wilder, que comenzó a tocar el violonchelo cuando tenía 4 años, describió sus estilos de composición a Pitchfork: "Cuando escribo una canción, siempre estoy pensando en las armonías; para mí la canción no existe realmente sin las armonías. Por ejemplo, Forgiveness sería una melodía muy aburrida sin el coro detrás de ella. Chris se resistió a cualquier formación musical formal, pero su sentido de la melodía y el programa de canciones es asombroso".

Su primer single consistió en un doble cara A de las canciones Sunrise y 2080. Ambas canciones aparecieron en su álbum de debut All hour cymbals, que fue lanzado en octubre de 2007 a través de We Are Free, con elogios de la crítica y de la blogosfera en foros de música independiente. En el disco mezclaban instrumentos no-rock, armonías de cuatro partes y ritmos polirrítmicos, logrando un rock electrónico pan-étnico suave, suave y opalescente que recordaba a Talking Heads, Peter Gabriel y los últimos discos de Fleetwood Mac. La banda describió su sonido como "Middle Eastern-psych-snap-gospel", inspirado en bandas como TV On The Radio y Animal Collective. Wilder ha hecho referencia a influencias como "bandas sonoras de Bollywood de los años 70, los discos de Thomas Mapfumo y música celta". Muchos críticos describieron el álbum con influencias "espirituales". Wilder amplió esto en una entrevista, afirmando: "Cuando careces de cualquier religión específica, te vuelves abierto a todo tipo de música religiosa. Y creo que todo el mundo puede estar de acuerdo en que alguna de las músicas más bellas jamás escritas se hizo en nombre de Dios o de los dioses".

Mientras promocionaba su álbum de debut, la banda se hizo conocida por sus actuaciones en vivo, que a menudo incluyen imágenes psicodélicas. En 2008, Yeasayer realizó una gira con MGMT y Man Man, y teloneó a Beck. El mismo año realizaron un concierto público a capella, Take Away Show, en el metro de París, y fueron señalados por la revista Times como una banda lista para irrumpir en el mundo del pop rock en compañía de Gabriella Cilmi y Wild Beast. La banda también tocó en Lollapalooza, el Pitchfork Music Festival, el Austin City Limits Festival, Bonnaroo, Sasquatch! Music Festival, y los Festivales de Reading y Leeds, durante los cuales el grupo perfeccionó su mezcla de instrumentación en vivo y samples pregrabados. En 2009, Yeasayer contribuyó con Tightrope al álbum en beneficio de la lucha contra el SIDA Dark was the night producido por la Red Hot Organization.

Cuando llegó el momento de grabar un segundo álbum, Yeasayer viajó a Woodstock, Nueva York, y alquiló la casa del percusionista Jerry Marotta, antiguo colaborador de Peter Gabriel, en un estudio lleno de sintetizadores raros e instrumentos de percusión de todo el mundo. Con invitados como Marotta, que asumió el cargo de Fasano en la batería, y respaldado por las discográficas Secretly Canadian y Mute Records, Yeasayer lanzó su segundo álbum de estudio, Odd blood, en febrero de 2010, con más influencias de la música pop que el trabajo anterior, que resultó aún más exitoso que su predecesor en términos de ventas de álbumes, alcanzando el número 63 en Billboard 200 y el 64 en Reino Unido. En una entrevista con Rolling Stone, Yeasayer revelaron que el álbum se generó a partir de un viaje masivo con ácidos por Nueva Zelanda. Odd blood estaba parcialmente inspirado por la teoría del inventor Ray Kurzweil de que la inteligencia informática eventualmente reemplazará a la mente humana.

La banda definió las diez canciones del disco como una "interpretación de los placeres del pop", y abordó los cambios sónicos en una entrevista en profundidad con The Quietus, con Wolf Tuton afirmando: "Creo que las influencias similares están ahí, pero no nos hemos centrado en los mismos tonos. También queríamos centrarnos en la música dance de los años 90 y en la producción, conseguir que el bajo extremo golpease un poco mejor. También queríamos ser más concisos con nuestra composición y arreglo de canciones". Keating continuó, "El primer álbum fue un muro de ruido y no podíamos hacer más con él, así que tratamos de despojarlo ... Creativamente fue una salida y fue un reto tratar de hacerlo y simplificar ... Fue... divertido para tratar de no esconderse detrás de la bruma”. Muchas de las canciones sufrían de un intento a medias de experimentar con el formato estándar de canción mientras tratan de mantenerse más cerca del sonido de la década de 1980. Su éxito más notable fue el single Ambling Alp (2009), con una atmósfera muy "retro". En febrero de 2010, Yeasayer apareció por primera vez en la portada de The Fader en su número 66.

El álbum fue bien recibido crítica y comercialmente, con altas ubicaciones en varias listas de álbumes notables de fin de año, incluyendo Time, Spin y Under the Radar. En enero de 2011, The Hype Machine nombró a Yeasayer el artista más blogueado de 2010. Canciones de Odd blood fueron presentadas en varios programas de televisión y películas, incluyendo 90210, America's Next Top Model, The Good Wife, y la película de 2012 Pitch Perfect.

La banda realizó una extensa gira de promoción de Odd blood, con apariciones en varios festivales importantes, incluyendo Coachella Music Festival, los festivales holandeses Pinkpop y Lowlands, Latitude Festival en Inglaterra, y el festival de música australiano Splendour in the Grass, donde los organizadores del Festival Laneway les pidieron que regresaran y tocaran en 2011.

En abril de 2011, Yeasayer lanzó End blood en participación con Record Store Day, que la banda describió como "dos ideas que no encajaban en Odd blood". En mayo de 2011, la banda estrenó su nueva canción Devil and the deed en el programa nocturno de Conan O'Brien. Durante su posterior gira por América del Norte, la banda tocó esta canción en sus shows junto con otras dos nuevas melodías, Demon Road y Henrietta. Las tres canciones aparecieron en la lista final de canciones para el siguiente álbum de la banda.

En agosto de 2012, Yeasayer lanzó Fragrant world. La banda filtró la versión del álbum de Henrietta directamente a 200 fans al azar de sus listas de correo enviándoles CDs físicos. Respecto de dónde les vino la inspiración para filtrar el single directamente a los fans en lugar de hacerlo a través de canales tradicionales, Keating declaró: "Creo que es difícil hacer algo reservado en la cultura de compartir en exceso, de predominio de Instagram que vivimos, así que me gustó la idea de un objeto musical que envías a la gente... En realidad estaba interesado en ver si nadie lo compartiría en absoluto. Pensé que sería genial. Pero supongo que eso ya no sucede. Como 10 segundos después de que el primer tipo consiguió el primer sobre, creo que estaba en Bélgica o en los Países Bajos o algo así, ese tipo lo estaba compartiendo, y ahí va". El resto del álbum se filtró a través de una búsqueda exhaustiva online de los internautas donde la banda dio a los fans pistas sobre dónde se podía encontrar cada canción y un acompañamiento visual dirigido por Yoshi Sodeoka. Para promocionar aún más el álbum, Yeasayer interpretó el single Longevity en Late Night with Jimmy Fallon la noche antes de su lanzamiento comercial.

De la misma manera que Odd blood supuso una partida del sonido de All hour cymbals, Fragrant world vio a la banda continuando expandiendo su sonido con texturas más turbias que las de su predecesor. Según Wolf Tuton, mientras que Odd blood presentaba influencias pop, Fragrant world deliberadamente las eludió: "Si el tono de algo se desviaba demasiado hacia una canción pop aleatoria o a algo semejante de nuestros discos anteriores, inmediatamente lo dirigiríamos en una dirección diferente. Es fácil volver a tu zona de confort sin darte cuenta, así que fuimos muy conscientes de tratar de mantenernos alejados de eso y llevarlo hacia una dirección sónica diferente". Wilder confirmó esto, afirmando: "La música, los ritmos son un poco más abstractos. Nos permitimos experimentar más, no preocuparnos realmente por hacer las canciones pop más pegadizas y emblemáticas para la multitud de Lollapalooza... Definitivamente queríamos que fuera un poco más oscuro que el último disco". El disco contó con apariciones invitadas del instrumentista de cuerdas Kishi Bashi y Elliot Bergman de NOMO. Alcanzó el Top 50 de la lista de álbumes de Estados Unidos.

Aunque la banda comenzó la gira antes del lanzamiento formal del álbum, la lista de canciones para los shows durante este ciclo consistió en muchas canciones de Fragrant world. La banda trabajó para reorganizar las canciones más antiguas para que encajaran mejor en el set, con Keating diciendo que lo principal que la banda se preguntó en los ensayos era "¿Qué podíamos hacer para hacer un cambio obvio, pero aún así preservar la integridad de la canción, y para dar a la canción una nueva vida no sólo para nosotros sino también para el público?" La banda se asoció con Casey Reas y The Creators Project para desarrollar un set interactivo para la gira Fragrant World. El conjunto consistía en estructuras espejadas similares a prismas que "utilizan elementos de reflexión y refracción para producir una experiencia inmersiva y de múltiples capas que ... subsumía a las audiencias en color y luz".

En junio de 2013, la banda publicó un mensaje en su página de Facebook anunciando que iban a trabajar en su cuarto álbum después del final del verano. Wilder más tarde lo confirmó en una entrevista de julio de 2013, afirmando que la banda ya había comenzado a escribir y planeaba entrar en el estudio durante el siguiente invierno. En noviembre de 2013, la banda lanzó Good evening, Washington D.C., una colección de canciones en vivo grabadas en el 9:30 Club durante dos actuaciones celebradas en noviembre de 2012.

En enero de 2016, la banda anunció que lanzaría su álbum Amen & goodbye a principios de abril de 2016. También lanzaron un vídeo para la canción I am Chemistry. Todavía ofreciendo exploraciones de sonido fuera de lo común, los miembros principales del grupo, Keating, Wilder y Tuton, recibieron la colaboración en el álbum de invitados incluyendo Suzzy Roche de los Roches y el guitarrista Steve Marion (también conocido como Delicate Steve). El LP también contó con la ayuda de producción de Joey Waronker de Atoms for Peace. En febrero de 2016, Yeasayer lanzó un vídeo musical que exploró el set en el que se rodó la carátula del álbum, así como el nuevo single Prophecy gun. El vídeo musical incluyó esculturas de figuras públicas como Donald Trump, Caitlyn Jenner y Mark Twain, y fue descrito por la banda como "Sgt. Pepper se encuentra con Hieronymous Bosch, éste con Dalí y éste con Pee-Wee's Playhouse". En marzo de 2016, la banda lanzó el tercer single Silly me, una canción con un sonido decididamente más inspirado en el pop descrito por el trío como proveniente "de un espectro diferente".

En abril de 2019, la banda anunció su quinto álbum Erotic reruns. Escrito y producido por su trío central, el álbum fue lanzado en junio de 2019 a través de su propio sello Yeasayer Records, y se inspiró en parte en las consecuencias electorales posteriores a 2016.

La banda anunció que se había disuelto a través de sus cuentas de redes sociales en diciembre de 2019, con la declaración: "Hemos decidido que Yeasayer ha llegado a su fin".

Yeasayer grabaron la canción Don't come close para la banda sonora de GTA V, que se puede escuchar al final de la misión Opción sensata, para la versión exclusiva de PlayStation 4, Xbox One y PC, e introdujo O.N.E. (del álbum Odd blood). Ambas canciones se pueden escuchar sintonizando Radio Mirror Park.

El líder de Yeasayer, Chris Keating, declaró que obtuvo "mucha inspiración y letras de libros que he leído, poesía o fragmentos de películas. El arte es una constante de ida y vuelta, todo el mundo está respondiendo a otra persona. Cada canción que crees que es una idea original, algún día te vas a encontrar con algo en un libro infantil que tiene las palabras exactas que escuchaste en tu canción favorita en la radio. El arte está constantemente comisariando esta vasta historia de la música, el arte y la literatura". Keating ha citado como otros géneros musicales y artistas que lo inspiraron, Mystikal, Siouxsie and The Banshees, Talk Talk, Dead Can Dance y la música clásica.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://www.scaruffi.com, http://artistwiki.com, https://www.rockol.it, https://gta.fandom.com, https://secretlycanadian.com, https://www.highresaudio.com, https://www.last.fm, http://www.browsebiography.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Sunrise, 2080, Wait for the summer, No need to worry, Forgiveness, Wait for the wintertime, Worms (All hour cymbals)

The children, Ambling Alp, Madder red, I remember, O.N.E., Love me girl, Rome (Odd blood)

Swallowing the decibels (End blood EP)

Fingers never bleed, Longevity, Blue paper, Henrietta, Devil and the deed, Reagan's skeleton, Demon road (Fragrant world)

I am chemistry, Silly me, Half asleep, Prophecy gun, Gerson's whistle, Cold night (Amen & goodbye)

People I loved, Ecstatic baby, Blue skies dandelions, Let me listen in on you, I'll kiss you tonight, 24-hour hateful live!, Fluttering in the floodlights (Erotic reruns)

Tightrope, Rome, Don't come close (Otras canciones)

Vídeos:

2080 y Wait for the summer, del primer álbum All hour cymbals:

2080 - Yeasayer


Wait for the summer - Yeasayer


O.N.E., Ambling Alp, Madder red y I remember, del álbum Odd blood:

O.N.E. - Yeasayer


Ambling Alp - Yeasayer


Madder red - Yeasayer


I remember - Yeasayer


Henrietta, Longevity y Reagan's skeleton, del álbum Fragrant world:

Henrietta - Yeasayer


Longevity - Yeasayer


Reagan's skeleton - Yeasayer


I am chemistry, Silly me y Cold night, del álbum Amen & goodbye:

I am chemistry - Yeasayer


Silly me - Yeasayer


Cold night - Yeasayer


Fluttering in the floodlights, I'll kiss you tonight y Ecstatic baby, del álbum Erotic reruns:

Fluttering in the floodlights - Yeasayer


I'll kiss you tonight - Yeasayer


Ecstatic baby - Yeasayer


Y, para finalizar, el single Tightrope:

Tightrope - Yeasayer


GREEN ON RED

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Green On Red fue una banda de rock estadounidense, formada en la escena punk de Tucson, Arizona, pero se basó durante la mayor parte de su carrera en Los Angeles, California, donde se asoció libremente con el Paisley Underground. Los discos anteriores tienen el sonido psicodélico de pantalla ancha de la primera ola del desert rock, mientras que los lanzamientos posteriores tendían más hacia el country rock tradicional y la música de raíces. A pesar del toque psicodélico que nacía en las teclas de Chris Cavacas, los Green On Red se mostraron más cercanos a artistas como John Fogerty y Rocky Erickson en sus primeros y magníficos discos, como Gravity talks, Gas for lodging y No free lunch. Han sido acreditados como antepasados e influencia decisiva del sonido No Depression forjado por Wilco y Son Volt.

Fieles en el estilo melódico/distorsionado a las bandas de garaje locales de veinte años antes, pero en el espíritu de los neoyorquinos "malditos" de 1976, el componente más característico de su sonido primigenio era el órgano de Cacavas, estrangulado y febril, místico y dionisíaco, mediterráneo y tibetano. De hecho, el instrumento de Cacavas cumplía la función que tradicionalmente llevaba a cabo el fuzz de guitarra.

Precisamente entre el público más exigente los Green On Red han encontrado siempre el consenso necesario para seguir adelante. En efecto, un sonido como el suyo no sólo causa emociones superficiales, sino que quiere profundizar en los mecanismos psicológicos. El nuevo rock psicodélico (como se puede definir la música de este grupo), concentrado de habilidad instrumental, de letras esquizoides y de influencias refinadas, requiere una gran atención por parte del oyente. Green On Red son así una banda de culto, porque su música es demasiado peculiar. No difícil, sino especial, en unas ocasiones ardiente y en otras glacial.

La banda comenzó en 1979 como The Serfers, un cuarteto compuesto por Dan Stuart (voz/guitarra), Jack Waterson (bajo), Van Christian (batería; más tarde componente de Naked Prey) y Sean Nagore (órgano), rápidamente reemplazado por Chris Cacavas. Tras un largo período de ensayos, en el verano de 1980, los Serfers se trasladaron a Los Angeles, donde cambiaron su nombre a Green On Red (extraído del título de una de sus canciones) sugerido por un ex-miembro de The Germs para evitar confusiones con la escena surf punk local, y actuaron como teloneros para bandas de punk de la Costa Oeste y se labraron un seguimiento. Christian regresó a Tucson y fue reemplazado por el colaborador de Lydia Lunch, Alex MacNicol.

Pronto entraron en contacto con un movimiento renovador que se denominó Paisley Underground, que era el sello que distinguía a estos músicos fascinados por el sonido psicodélico de los Byrds y los Grateful Dead de los 60, pero sobre todo del Dylanácido, todo ello aderezado con la sensibilidad de la era post-punk.

La banda publicó un EP de vinilo rojo abiertamente psicodélico y auto-lanzado en una edición de 500 copias, llamado a veces Two bibles y otras de manera homónima al grupo, que fue una maqueta que estaba compuesta por cinco temas en donde se sentía un fuerte influjo del rock de los 60, con influencias garage, rock con melodías acompañadas por órgano. La grabación llegó al número 1 en una pequeña emisora de radio universitaria en Cleveland.

Aunque su primer disco ampliamente disponible fue un EP, Green On Red (Down here), publicado en 1982 por el líder de Dream SyndicateSteve Wynn en su propio sello Down There. Musicalmente era un disco algo más intenso que el anterior, en donde resaltaban un poco más las canciones de guitarras con sonido fuzz-rock en un revival del rock psicodélico. El disco entró en el Top 10 de la radio universitaria y aunó críticas nacionales favorables. Green on Red siguió a Dream Syndicate en Slash Records, que lanzó el álbum Gravity talks en el otoño de 1983, el cual atrajo la aclamación internacional. La banda hizo una gira por Estados Unidos añadiendo al guitarrista Chuck Prophet, radicado en San Francisco, antes de una gira escandinava. La banda dio su primer show en Londres.

El guitarrista Chuck Prophet se unió para la grabación de Gas food lodging (Enigma) de 1985, grabado en los estudios Eldorado de Hollywood & Vine, después de lo cual MacNicol fue reemplazado en la batería por Keith Mitchell (más tarde miembro de Mazzy Star). Este álbum de viajes en la tradición de la música de carretera y la épica mundana de la frontera obtuvo las mayores ventas de la banda y eventualmente fue acreditado como un precursor del estilo alt-country/americana. La banda recorrió Estados Unidos y Europa ampliamente y se ganó una reputación por sus actuaciones en vivo erráticas pero entretenidas. También en 1985, Stuart colaboró con Steve Wynn como Danny & Dusty en el álbum The lost weekend (A&M), un grupo en el que tampoco faltaban más vaqueros legendarios como Stephen McCarthy y Sid Griffin, de los Long Ryders.

Un acuerdo de discográfica importante con Phonogram/Mercury siguió, con el EP de 7 canciones No free lunch grabado en un estudio cerca de Bath, Inglaterra, lanzado en el verano de 1986. Una fuerte dirección de música country fue evidente en el disco, que el crítico musical Ira Robbins comentó "debería finalmente borrar la desvinculación original del grupo con el temido Paisley Underground". El EP contaba con la canción Time ain't nothing, que consiguió una amplia difusión en la BBC y la radio universitaria de Estados Unidos.

En 1986, Green On Red comenzaron a trabajar con el productor de MemphisJim Dickinson, con sesiones de grabación en Los Angeles y Memphis. La banda tocó en los festivales Farm Aid, Glastonbury y Roskilde.

El álbum The killer inside me fue lanzado en enero de 1987, producido por Jim Dickinson en Ardent Studios en Memphis. El título del álbum estaba inspirado en una novela de Jim Thompson (cuyo nombre figura en los agradecimientos del álbum). Por primera vez, los fans y críticos se dividieron con muchos de ellos odiando el disco por sus temas oscuros y sus frecuentes voces histéricas. Comenzaron a menudear los rumores de la adicción a las drogas y los trastornos mentales de Stuart. Phonogram rescindió su acuerdo con el grupo.

La banda se separó después; Cacavas comenzó a grabar álbumes bajo su propio nombre con proyectos muy alejados de las preferencias artísticas personales de Stuart y Prophet. Cuando Stuart volvió a grabar, con Here come the snakes de 1988, fue esencialmente como un dúo con Prophet, con músicos de acompañamiento contratados incluyendo a Christopher Holland en los teclados. Con acentos de psyco-metal, y grabado en Memphis en los estudios del célebre Sam Philips, Stuart lo considera como su primer disco en solitario, pero bajo presión financiera en el curso de fastidiosos problemas legales durante algún tiempo, los dos firmaron un contrato con China Records nombrándolos como Green On Red. El disco fue recibido positivamente en Europa, pero fue en gran parte ignorado en Estados Unidos. Stuart se trasladó a Madrid, España.

Después de extensas giras europeas, y tras el lanzamiento de Live at the Town and Country Club (1989), grabado en directo en Londres, Stuart y Prophet entraron en los estudios Ocean Way Recording con Glyn Johns produciendo. El resultado fue This time around (1989), que fue denostado tanto por la banda como por los críticos por igual, pero a los fans pareció gustarle. El dúo continuó de gira como Green On Red usando una variedad de músicos, incluyendo a JD Foster, Rene Coman, Christopher Holland, Daren Hess y Greg Elmore.

Green On Red
recogieron por fin el fruto de tanto trabajo y pudieron llevar a cabo un antiguo proyecto: grabar un disco en Nashville con la participación de Al Kooper, el célebre teclista que a mediados de los 60 participó de forma decisiva en la etapa eléctrica y psicodélica de Dylan. Así nació Scapegoats (1991), en el que Kooper, a pesar de ser de otra época, se integraba perfectamente en Green On Red tocando su inimitable órgano y produciendo un excelente disco de nuevo rock psicodélico.

Tras efectuar más giras por Europa y Japón. Stuart regresó a Tucson, y Prophet comenzó su carrera en solitario. Stuart y Prophet grabaron el último disco de Green On Red, Too much fun, en un estudio de grabación de Tucson. El dúo ofreció algunos conciertos más en Europa antes de que ambos diesen por finalizado el proyecto.

Chuck Prophet
, de vuelta en su San Francisco natal, continuó la carrera que lanzó en 1990 y comenzó a tocar con un grupo de veteranos (Mark Eitzel, Penelope Huston, Barbara Manning) y continuó la aventura en solitario, primero con el espartano Brother Aldo (Fire, 1990), y luego con el country-rock de Balinese dancer (China, 1993). Profet parecía tomar un rumbo musical incierto entre el estilo jovial del primer disco y el estilo melancólico del segundo. Estableciendo un puente entre los dos, Feast of hearts (China, 1995) logró fusionar a las dos personalidades un poco como hizo Tom Petty: por un lado la rockera Hungry town, por otro el poeta de Oh Mary y Battered and bruised, y en el medio el folk-rock de What it takes. Con Homemade blood (Cooking Vinyl, 1997) regresó con renovado vigor a sus ídolos Rolling Stones (Credit) y Gram Parsons (Whole lot more). En la década de 2000 continuó con su banda Mission Express (con su esposa, Stephanie Finch, en teclados y vocales), con una serie de lanzamientos que tenían poca semejanza con el sonido de Green On Red.

Cacavas
lanzó el proyecto paralelo de Junkyard Love, con el que demostró ser el cantautor más lírico de los tres. Driving misery, Load of me y Blue river, en Junkyard Love (Heyday, 1989), Just do something y What makes a man en Good times (Heyday, 1993), Rejection as usual en Pale blonde hell (Normal, 1994), Crying shame en Dwarf star (Normal, 1995), lo revelaron como un compositor fino y sensible, aunque un poco demasiado genérico. Six string soapbox (Normal, 1994) recicló algunas de sus canciones en versión acústica. Cacavas y su banda más tarde fortalecieron el sonido y terminó tocando como Neil Young y Crazy Horse en Heart of sand y Flying del disco New improved pain (Normal, 1996), y en la canción Anonymous de su álbum del mismo nombre, Anonymous (Normal, 1997). Después de un largo silencio, Cacavas regresó con dos álbumes que publicó casi simultáneamente: Bumbling home from the star (Normal, 2002) y Kneel on the return to sender (Glitterhouse, 2002).

Dan Stuart
, después de desintoxicarse en España, se confirmó como el alma psicodélica de Green On Red, no tanto en Retronueve (Normal, 1994), con la colaboración con su amigo Al Perry, cuanto con Can o'worms (Monkey Hill, 1995), su primer álbum tras regresar a Arizona (La Pasionaria y Who needs more eran sus canciones más destacadas).

Sin embargo, en septiembre de 2005, la banda se reformó con su alineación de la "era dorada" de Stuart, Cacavas, Prophet y Waterson, con Daren Hess reemplazando a Alex MacNicol (que había muerto en 2004) para interpretar un espectáculo único como parte de las celebraciones por el 20º aniversario del Club Congress en Tucson. La actuación se editó en formato CD y vídeo como Valley Fever: Green on Red Live at El Rialto. Esto fue seguido por un show en el Teatro Astoria de Londres en enero de 2006 (ostensiblemente para completar su gira europea abortada de 1987), con aforo completo y recibiendo críticas muy favorables.

En 2006 Gas food lodging fue interpretada en vivo en su totalidad como parte de la serie Don't Look Back comisariada por All Tomorrow's Parties. Un montaje gráfico de los horrores de la guerra terminó el concierto mientras la banda tocaba We shall overcome.

En 2007, Stuart y Wynn publicaron su segundo álbum de estudio como Danny & Dusty, Cast iron soul, que fue lanzado en Blue Rose Records. Danny & Dusty siguieron en el mismo año con Here's to you Max Morlock—Live in Nuremberg, un álbum doble en vivo y DVD.

Dan Stuart formó The Slummers en 2010, con JD Foster, Antonio Gramentieri y Diego Sapignoli. Lanzaron su álbum de debut Love of the amateur y recorrieron Europa de gira un año más tarde.

En 2012, Dan Stuart resurgió en Oaxaca de Juárez, México, y lanzó un nuevo disco en solitario, The deliverance of Marlowe Billings.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, http://www.greenonred.net, https://www.historiasderock.com, https://www.allmusic.com, https://www.scaruffi.com, http://discosparaelrecuerdo.blogspot.com, https://www.rockol.it, https://es.wikipedia.org, https://www.abc.es, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

GREEN ON RED

Two bibles, New world (Two bibles EP)

Death and angels, Hair and skin, Black night, Apartment 6 (Green on Red EP)

Gravity talks, 5 easy pieces, Deliverance, Snake bit, Blue parade, Brave generation, Abigail's ghost, Cheap wine, Narcolepsy (Gravity talks)

That's what dreams (were made for), Hair of the dog, Fading away, Sixteen ways, The drifter, Sea of Cortez, Gas food lodging (Gas food lodging)

Time ain't nothing, No free lunch, Jimmy Boy, Keep on moving (No free lunch EP)

Clarkesville, Mighty gun, Ghost hand, Sorry Naomi, No man's land, Killer inside me (The killer inside me)

Keith can't read, Rock 'n' roll disease, Zombie for love, Broken radio, Change, We had it all (Here come the snakes)

This time around, Rev. Luther, Good patient woman, You couldn't get arrested, Foot, Hold the line, We're all waiting (This time around)

A guy like me, Little things in life, Two lovers (waitin' to die), Gold in the graveyard, Hector's out, Sun goes down, Where the rooster crows (Scapegoats)

She's all mine, Love is insane, Too much fun, The getaway, I owe you one, Man needs woman (Too much fun)

Are you sure hank done it this way?, Billy (BBC sessions)

DANNY & DUSTY (proyecto alternativo de Dan Stuart)

The word is out, Song for the dreamers, Baby, we all gotta go down, The king of the losers, Down to the bone (The lost weekend)

The good all days, Cast iron soul, Last of the only ones, Warren Oates, Raise the roof, Hold your mud, That's what brought me here (Cast iron soul)

Bend in the road (Here's to you, Max Morlock -Live in Nuremberg)

AL PERRY & DAN STUART (proyecto alternativo de Dan Stuart)

Daddy's girl, Hermit of Jerome, I could run, Mamacita, Empty chair, Lone wolf (Retronuevo)

THE SLUMMERS (proyecto alternativo de Dan Stuart)

Rift Valley evolutionary blues, Last one out, East Broadway, Bowery boy, Bread & water, Waiting for you (Love of the amateur)

DAN STUART

Panhandler, Home after dark, La Pasionaria, Who needs more, Waterfall, The greatest (Can o'worms)

4am, Gonna change (4 songs EP)

Can't be found, Gonna change, Clean white sheets, Love will kill you, What are you laughing about?, Gringo go home, Searching through the pieces (The deliverance of Marlowe Billings)

South of the Pyrenees (Arizona: 1993-95)

A little guitar, The day William Holden died, Everybody's happy (A little guitar...and a little more)

Hola, guapa, Elena, The whores above, All over you, Name hog, Zipolite (Marlowe's revenge -con Twin Tones)

Last century blues, Here comes my boy, The day William Holden died, Tucson, Un paseo por el ayer, Why I ever married you?, Upon a father's death (The unfortunate demise of Marlowe Billings)

CHUCK PROPHET & THE MISSION EXPRESS (proyecto alternativo de Chuck Prophet)

La Paloma, You been gone, God's arms, Apology (soundcheck), Credit, Homemade blood, Diamond Jim, Dyin' all young (Turn the pigeons loose Live in San Francisco 2000)

Balinese dancer, Homemade blood, Castro Halloween, Willie Mays is up to bat, White night, big city, Sonny Liston's blues, Would you love me, Summertime thing, You did (Panic in the temple tour)

RAISINS IN THE SUN (proyecto alternativo de Chuck Prophet)

All the way, Old times again, Candy from a stranger, Stringbean, Glenn and Stone (Raisins in The Sun)

GO GO MARKET (proyecto alternativo de Chuck Prophet)

Channel 9, Let's stay here, Him, Women's magazine, Guess I wasn't so smart, Trouble (Hotel San Jose)

STEPHANIE FINCH AND THE COMPANY MEN (proyecto alternativo de Chuck Prophet)

Tina goodbye, Don't back out now, She's the one, In my book of love, Transmission, Count the days 1-2-3-4-5-6-7 (Cry tomorrow)

CHUCK PROPHET

Look both ways, Say it ain't so, Scarecrow, Queen bee, Brother Aldo, I'll be alright (Brother Aldo)

Baton Rouge, 110 in the shade, Balinese dancer, Starcrossed misbegotten love, One last dance, Heart breaks like the dawn, Somewhere down the road (Balinese dancer)

What it takes, Longshot lullaby, How many angels, Too tired to come, Let's burn this firetrap, Battered and bruised (Feast of hearts)

Credit, You been gone, Ooh wee, New year's day, Homemade blood, Whole lot more, Til you came along (Homemade blood)

Rise, The hurting business, Diamond Jim, I couldn't be happier, Shore patrol, Dyin' all young, Statehouse (Burning in the rain) (The hurting business)

What can you tell me, After the rain, I bow down and pray to every woman I see, Run, Primo run, Storm across the sea, No other love, That's how much I need your love, Summertime thing (No other love)

Automatic blues, Age of miracles, You did (bomp shooby dooby bomp), Just to see you smile, Pin a rose on me, Heavy duty, Monkey in the middle (Age of miracles)

Are you sure Hank done it this way, High time (you quit your low down ways), Let's all help the cowboys (sing the blues), Bob Wills is still the king (Dreaming Waylon's dreams)

Freckle song, Would you love me, Doubter out of Jesus, A woman's voice, Let's do something wrong, Happy ending (Soap and water)

Sonny Liston's blues, Let freedom ring, American man, Barely exist, Hot talk, Love won't keep us apart, Good time crowd (¡Let freedom ring!)

Play that song again, Castro Halloween, Temple beautiful, Museum of broken hearts, Willie Mays is up at Bat, The left hand & the right hand, Who shot John?, White night, big city (Temple beautiful)

Countrified innner-city technological man, Wish me life, Guilty as a saint, They don't know about me and you, Ford econoline, Tell me anything (turn to gold), Truth will out (Ballad of Melissa and Remy), Love is the only thing (Night surfer)

Bobby Fuller died for our sins, Your skin, Coming out in code, Killing machine, Bad year for rock and roll, Jesus was a social drinker, We got up and played (Bobby Fuller died for your sins)

Best shirt on, High as Johnny Thunders, Marathon, Willie and Nilli, Nixonland, Get off the stage (The land that time forgot)

CHRIS CACAVAS & JUNKYARD LOVE (proyecto alternativo de Chris Cacavas)

Driving misery, Truth, I didn't mean that, Angel on a matress spring, Load off me, Honeymoon, Jukebox lullabye (Chris Cacavas and Junkyard Love)

Just do something, Good times, Empty bottle trail, Over you, Rocking chair, Many splintered thing, What makes a man (Good times)

Pale blonde hell, Loser, Let you down, Smolder, Stretched like twine, Song for the fan, She (Pale blonde hell)

The crying shame, You'll be glad, Honking at demons, This is it, Dwarf star, Song 33 (Dwarf star)

Bellyful of bullets, Heart of sand, Flamethrower, Divining Rod, Cupid, Set it right (New improved pain)

CHRIS CACAVAS

There is midgets, Empty bottle trail, Driving misery, Six string soapbox, Jukebox lullabye (Six string soapbox)

Sullen, Disappear, Anonymous, Everything's going to be alright, The burden, Negative mantra, The big joke (Anonymous)

Sucker, Guns eye view, I just killed a man, California (into the ocean), Saviour, Goodbye friend, Awol (Bumbling home from the star)

Safe haven, Oh, brain, Requiem for lies, Once the king (Kneel)

Once the king, Things I can't say, Breakdown, Sleepwalk, Better days, Perfect show, Walk on water (Self taut)

Angel, Tenderly, Tell me everything, All that air, Who's your whore, I bow down, Wash those fears away (Love's been discontinued)

No roses red, I won't feel well, Uncomplicated, Disarray, The stage, Held onto almost (Love's been re-discontinued)

Back against the wall, Me & the devil, Oh baby please, Hay into gold, Long dark sky, Can't wake up, The other side (Me and the devil -con Edward Abbiati)

Tell me everything, Truth, Driving misery, California (into the ocean), Uncomplicated, Set 'em down, Anonymous (An acoustic evening with Chris Cacavas Live in Italy)

Divining Rod, Anonymous, Good times, Don't think twice, Honking at demons (Ruins your favourites)

Rotteness, Burn the maps, Everything matters, What is real?, Now!, There's no reason (Burn the maps)

I've been meaning to tell ya, Degenerate (Vic Chesnutt cover), House a home (instrumental demo), Is Jesus your pal? (Gus Gus cover) (Home recordings #1)

Vídeos:

Death and angels, de su EP Green On Red:

Death and angels - Green On Red


Gravity talks y Cheap wine, de su primer álbum Gravity talks:

Gravity talks - Green On Red


Cheap wine - Green On Red


Gas food lodging, Sea of Cortez y That's what dreams (were made for), del álbum Gas food lodging:

Gas food lodging - Green On Red


Sea of Cortez - Green On Red


That's what dreams (were made for) - Green On Red


Time ain't nothing, del EP No free lunch:

Time ain't nothing - Green On Red


Clarkesville, Ghost hand y No man's land, del álbum The killer inside me:

Clarkesville - Green On Red


Ghost hand - Green On Red


No man's land - Green On Red


Change, del álbum Here come the snakes:

Change - Green On Red


This time around y You couldn't get arrested, del álbum This time around:

This time around - Green On Red


You couldn't get arrested - Green On Red


Little things in life, del álbum Scapegoats:

Little things in life - Green On Red


She's all mine, del álbum Too much fun:

She's all mine - Green On Red


De Danny & Dusty, proyecto alternativo de Dan Stuart, The word is out del álbum The lost weekend:

The word is ou - Danny & Dusty


De Al Perry & Dan Stuart, Daddy's girl del álbum Retronuevo:

Daddy's girl - Al Perry & Dan Stuart


De Chuck Prophet, The hurting business y Dyin' all young del álbum The hurting business, You did (bomp shooby dooby bomp) del álbum Age of miracles, Summertime thing y Storm across the sea del álbum No other love, Castro Halloween y The left hand & the right hand del álbum Temple beautiful, Tell me anything (turn to gold) del álbum Night surfer, y Marathon del álbum The land that time forgot:

The hurting business - Chuck Prophet


Dyin' all young - Chuck Prophet


You did (bomp shooby dooby bomp) - Chuck Prophet


Summertime thing - Chuck Prophet


Storm across the sea - Chuck Prophet


Castro Halloween - Chuck Prophet


The left hand & the right hand - Chuck Prophet


Tell me anything (turn to gold) - Chuck Prophet


Marathon - Chuck Prophet


De Chris Cacavas and Junkyard Love, Cupid del álbum New improved pain:

Cupid - Chris Cacavas and Junkyard Love


De Chris Cacavas, Sucker del álbum Bumbling home from the star, Sleepwalk del álbum Self taut, Tell me everything del álbum Love's been discontinued, Held onto almost del álbum Love's been re-discontinued y Hay into gold del álbum Me & the devil con Edward Abbiati:

Sucker - Chris Cacavas


Sleepwalk - Chris Cacavas


Tell me everything - Chris Cacavas


Held onto almost - Chris Cacavas


Hay into gold - Chris Cacavas & Edward Abbiati


KEVIN MORBY

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Kevin Robert Morby
(1988) es un músico, cantante y compositor estadounidense que ha publicado seis álbumes de estudio: Harlem river (2013), Still life (2014), Singing saw (2016), City music (2017), Oh my God (2019) y Sundowner (2020). Su música, influenciada por artistas como Neil Young o Bob Dylan, se caracteriza por una mezcla de indie rock con toques de folk escribiendo canciones que fusionan la mística lírica de autores como Dylan con la producción arraigada. Durante sus presentaciones en vivo, Morby ha sido acompañado por su banda de apoyo, con Meg Duffy (guitarra, teclados, vocales), Cyrus Gengras (bajo), y Nick Kinsey (batería).

Kevin Morby
ha sido componente de Woods y The Babies. Con sus trabajos en solitario explora nuevos caminos. Si con Woods se adentra en el rock más destartalado y profundamente americano, de toques psicodélicos, y con The Babies da rienda suelta a su espíritu garagero, su proyecto en solitario puede ser percibido como una profunda búsqueda en su interior que da lugar a grandes canciones en pequeño formato.

Kevin Morby nació en Lubbock, Texas, en 1988; su familia se trasladó alrededor de Estados Unidos debido al empleo de su padre con General Motors antes de establecerse en Kansas City, Missouri. Morby aprendió a tocar la guitarra cuando tenía 10 años. En su adolescencia formó la banda Creepy Aliens.

Con 17 años, Morby abandonó la Blue Valley Northwest High School, obtuvo su GED y se mudó de su Kansas City natal a Brooklyn a mediados de la década de 2000, saliendo adelante trabajando en el servicio de entrega de bicicletas y en cafeterías. Morby ha declarado que "amaba la Nueva York de las películas" que había visto, "Sólo quería experimentarlo". Más tarde se unió al grupo de noise-folk Woods en el bajo. Mientras vivía en Brooklyn, se hizo amigo cercano y compañero de cuarto con Cassie Ramone del trío punk Vivian Girls, y los dos formaron un proyecto paralelo juntos llamado The Babies, que lanzó los álbumes The Babies (Shrimper, 2011) y Our house on the hill (Woodsist, 2012), una colección de suaves melodías lo-fi pop.

Después de su mudanza a Los Angeles, Morby grabó una colección de canciones con el productor de Babies Rob Barbato que estaban destinados a ser un homenaje a Nueva York. Las nuevas canciones representaron un cambio estilístico con un sonido indie más orientado a las raíces y también contó con el baterista de Babies Justin Sullivan junto con varios otros artistas invitados. Lanzada en 2013 por Woodsist Records, la colección de ocho canciones se llamó Harlem River y se convirtió en el debut de Morby como solista. En el disco hay momentos de alegría y momentos de mucha introspección, historias protagonizadas por gente común, con la ciudad siempre como escenario. El álbum también contó con contribuciones de Will Canzoneri, Tim Presley (White Fence), Dan Lead y Cate Le Bon.

Mientras estaba de gira, Morby escribió canciones que más tarde fueron presentadas en su segundo álbum, Still life. El álbum fue producido una vez más por Barbato y lanzado en octubre de 2014 por el sello Woodsist.

Su siguiente disco fue influenciado por dos hechos: se trasladó a una casa con un piano, y tocó en Complete Last Waltz, un grupo formado para rendir tributo a la música de The Band. El primero cambió la forma en que escribió canciones; el segundo significó trabar amistad con su compañero de banda Sam Cohen de Yellowbirds, y los dos comenzaron a colaborar. La grabación del primer álbum de Morby para su nuevo sello, Dead Oceans, tuvo lugar en Woodstock, Nueva York y contó con apariciones del teclista Marco Benevento y John Andrews de Quilt. Singing saw fue lanzado en abril de 2016.

En 2016, Morby escribió Beautiful strangers, una canción de protesta en memoria de los ataques de París 2015, el tiroteo en Orlando 2016 y la muerte de Freddie Gray. Después de varias actuaciones en vivo ese año, fue lanzado como single en octubre de 2016, y sus ingresos fueron destinados a beneficio de Everytown for Gun Safety.

El cuarto álbum de estudio de Morby fue grabado con su banda en vivo en los estudios Panoramic House en la zona rural de West Marin, California, y prominentemente con su órgano de bomba del siglo XIX, y mostró a Morby canalizando a Lou Reed y Patti Smith en una colección de viñetas introspectivas. El guitarrista Meg Duffy señalaría: "Todos trabajamos en el siguiente disco juntos, bastante colaborativo en términos de organización e interpretación. Pasamos una semana en un hermoso estudio, cerca de Stinson Beach". El álbum, City music, fue lanzado en junio de 2017.

Aparte de City music también lanzó en 2017 una versión de After hours, del álbum homónimo de 1969 de Velvet Underground, en dúo con Waxahatchee. Como tributo a Jason Molina, el dúo versionó en enero de 2018 dos canciones de Jason Molina para MusiCares, una organización benéfica estadounidense que apoya la salud de los músicos. El single digital, también disponible como vinilo de 7" a través de Dead Oceans, contenía las dos canciones: Farewell transmission y The dark don't hide it. La larga relación privada y musical más tarde llevó a giras y shows juntos, entre otros conciertos en SXSW y una exitosa gira por Australia (Sydney, Melbourne) en noviembre de 2018.

El quinto álbum de estudio de Morby, Oh my God, un disco doble semi-conceptual con cada canción centrada en temas religiosos sueltos, fue anunciado en febrero de 2019. Añadido al concepto del álbum, algunas canciones fueron despojadas a sólo uno o dos instrumentos en lugar de la instrumentación relativamente saturada de otros álbumes de Morby. El primer single del álbum, No halo, fue lanzado el mismo día. El álbum fue lanzado en abril de 2019 a través de Dead Oceans y fue recibido con una amplia aclamación de la crítica (19 de las 20 críticas publicadas agregadas en Metacritic fueron positivas). Fue presentado en la edición impresa de The Wall Street Journal en abril de 2019 encabezada como "Devine intervention" y llamada "Morby's best". El álbum alcanzó el número 2 en las listas de Billboard Heatseekers. En septiembre de 2019, Morby se reunió con Woods para una actuación especial en su festival Woodsist.

El sexto álbum de estudio de Morby, Sundowner, fue anunciado en septiembre de 2020, y supuso un regreso a las canciones de demos en su cassette Tascam 424 de cuatro pistas que resultó en un crudo sonido de Americana. Morby se desplazó a Kansas City y trabajó con el productor Brad Cook y el percusionista James Krivchenia. El primer single del álbum, Campfire, con Katie Crutchfield de Waxahatchee, fue lanzado el mismo día. El álbum fue lanzado en octubre de 2020 a través de Dead Oceans.

En junio de 2017, Morby lanzó oficialmente su nuevo sello discográfico, Mare Records, con el fichaje de Shannon Lay y el anuncio de su nuevo LP, Living water. Mare operaría como una impronta del sello Woodsist, que también lanzó los dos primeros álbumes en solitario de Morby. El álbum de debut de Anna St Louis, If only there was a river, estaba programado para ser lanzado en diciembre de 2018 en Woodsist/Mare.

Morby cita a Lou Reed, Bob Dylan, Nina Simone y Simon Joyner entre sus artistas favoritos.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, http://www.kevinmorby.com, https://es.wikipedia.org, https://indiehoy.com, http://www.mindies.es, https://www.scaruffi.com, https://www.mondosonoro.com, https://compi.la, https://crazyminds.es, https://www.last.fm, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

KEVIN MORBY

Miles, miles, miles, Wild side (Oh, the places you'll go), Harlem River, If you leave, and if you marry, Slow train, The dead they don't come back (Harlem River)

The jester, the tramp & the acrobat, The ballad of Arlo Jones, All of my life, Bloodsucker, Parade, Dancer, Amen, Our moon (Still life)

Cut me down, I have been to the mountain, Singing saw, Drunk on a star, Dorothy, Destroyer, Black flowers (Singing saw)

Come to me now, Crybaby, 1234, Aboard my train, City music, Tin can, Caught in my eye, Downtown's lights (City music)

Oh my God, No halo, Nothing sacred/All things wild, Omg rock 'n' roll, Seven devils, Piss river, Congratulations, Sing a glad song (Oh my God)

Valley, Brother, sister, Sundowner, Campfire, Wander, Don't underestimate Midwest American sun, A night at the little Los Angeles, Provisions (Sundowner)

My name, Moonshiner, Tiny fires, Beautiful stranger, Baltimore (sky at night), Farewell transmission, Gift horse, US mail (Otros singles)

THE BABIES

Run me over, All things come to pass, Meet me in the city, Breakin' the law, Sick kid, Wild 2, Caroline (The Babies)

Big Mercedes, My tears, On my team (Cry along with The Babies EP)

Alligator, Slow walkin', Mess me around, Get lost, Baby, Moonlight mile, Chase it to the grave (Our house on the hill)

Here comes trouble, My name (Singles)

Got old (Our house on the hill outtakes 7")

Vídeos:

Harlem River, If you leave, and if you marry y Miles, miles, miles, del álbum Harlem River:

Harlem River - Kevin Morby


If you leave, and if you marry - Kevin Morby


Miles, miles, miles - Kevin Morby


Parade, All of my life, The ballad of Arlo Jones y Our Moon, del álbum Still life:

Parade - Kevin Morby


All of my life - Kevin Morby


The ballad of Arlo Jones - Kevin Morby


Our Moon - Kevin Morby


I have been to the mountain, Dorothy y Destroyer, del álbum Singing saw:

I have been to the mountain - Kevin Morby


Dorothy - Kevin Morby


Destroyer - Kevin Morby


City music, Downtown's lights y Aboard my train, del álbum City music:

City music - Kevin Morby


Downtown's lights - Kevin Morby


Aboard my train - Kevin Morby


No halo, Omg rock 'n' roll y Nothing sacred/All things wild, del álbum Oh my God:

No halo - Kevin Morby


Omg rock 'n' roll - Kevin Morby


Nothing sacred/All things wild - Kevin Morby


Brother, sister, Valley, Sundowner, Campfire, Wander y Don't underestimate Midwest American sun, del álbum Sundowner:

Brother, sister - Kevin Morby


Valley - Kevin Morby


Sundowner - Kevin Morby


Campfire - Kevin Morby


Wander - Kevin Morby


Don't underestimate Midwest American sun - Kevin Morby


De The Babies, Meet me in the city del álbum The Babies, y Moonlight mile del álbum Our house on the hill:

Meet me in the city - The Babies


Moonlight mile - The Babies


WOODS

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Woods
es una banda estadounidense de folk rock de Brooklyn, Nueva York, formada en 2005. Actualmente está compuesta por Jeremy Earl (voz, guitarra), Jarvis Taveniere (varios instrumentos, producción), Aaron Neveu (batería), Chuck Van Dyck (bajo) y Kyle Forester (teclados, saxo). El ex-bajista de la banda, Kevin Morby, dejó la formación en 2013. El cantante-guitarrista y fundador Jeremy Earl, que destaca por su falsete en los vocales, también dirige el sello Woodist de Brooklyn, que se encarga de distribuir los álbumes del grupo, por el que ha pasado lo más granado de la escena, desde Thee Oh Sees hasta Vivian Girls pasando por Crystal Stilts o Tim Presley, también conocido como White Fence.

Su camino les ha llevado desde el garage-rock a la psicodelia folk en una discografía sin tacha, con una cantidad de cumbres impresionante y la sensación de que siempre que están colaborando con alguien, consiguen ser aún mejores, como en el caso, en 2019, de Purple mountains.

Woods ha lanzado 11 álbumes, el último de los cuales es Strange to explain. Pitchfork Media revisó uno de sus álbumes anteriores, Songs of shame, dando a la banda su designación como "Mejor Música Nueva" y describiendo el sonido como "una mezcla distintiva de folk de fogatas espeluznantes, lo-fi rock, collages de cinta caseros y otros interludios ruidosos, todos anclados por melodías engañosamente robustas".

Antes de su producción inicial como Woods, los miembros fundadores Jeremy Earl y Jarvis Taveniere, junto con el ex-miembro Christian DeRoeck, actuaron juntos en la banda Meneguar, en la que Taveniere cantó y tocó la guitarra, y Earl tocó la batería. Meneguar lanzó tres álbumes, comenzando con I was born at night (lanzado en cassette en 2004 por Fuck It Tapes, y en LP al año siguiente por Magic Bullet Records, y reeditado en 2006 por Troubleman Unlimited). El grupo lanzó dos álbumes posteriores, Strangers in our house (Release the Bats Records, 2007) y The in hour (Woodsist, 2008) antes de cambiar su enfoque a tiempo completo a la grabación y actuación como Woods.

Earl
vivía obsesionado por la baja fidelidad y las cintas de cassette. Y el sonido de los primeros Woods, que básicamente era un proyecto unipersonal paralelo a Meneguar de Earl con músicos de acompañamiento, que debutaron con How to survive in + In The Woods (2006, Fuck It), bebía tanto del lo-fi indie como de la ola de psicodelia garagera que en los 60 explotó en Estados Unidos tras la Invasión Británica. La antítesis del sonido limpio y producido con esmero.

En How to survive in + In The Woods, Earl y el resto de componentes del grupo, optaban por el folk soleado y de registro muy casero. Por sus características podrían haber caído en el terreno farragoso de Phil Elverum y sus Microphones, pero Woods no habían venido al mundo para llorar y sí para cantar sobre el sol y la felicidad. How to survive + In The Woods es un disco lejano a los momentos más brillantes que la banda alcanzaría posteriormente. No obstante, hay unos cuantos momentos que aventuraban lo mucho que Woods podían crecer en el futuro. El más evidente es el golpe inicial que supone Holes: guitarras alegres, el falsete de Earl acompañado de otra voz más grave de fondo y melodías despejadas y veraniegas. La simpleza de Holes no marcaría por defecto el resto del disco: Woods siempre ha sido un grupo capaz de disfrazarse de avant-garde y experimentalismo, especialmente en sus inicios, y canciones empapadas en ácido y sudor como How to survive in daban fe de ello. A mitad de camino entre el folk de autor (8–5 5–10) y la demencia ruidosa y carente de sentido (God hates the faithless), How to survive + In The Woods fue seguramente su disco más irregular.

Siempre se ha asociado a Woods con la felicidad, la juventud y el fulgor del verano, pues la mayor parte del fundamento sonoro del grupo radica ahí, en torno a esas virtudes que en otras manos, y con tanta frecuencia, tornan en defectos. Pero Woods también han sabido abrazar una oscuridad moderada y una melancolía que tenía poco de eufórica y frugal. At Rear House (2007, Shrimper) es su disco “triste”. Un año después del alborotado How to survive + In The Woods, Jeremy Earl y compañía se embarcaron en un viaje más seguro, en un buque más firme y menos dependiente de las oscilaciones del mar. Woods optaron por un término medio entre las canciones de clasicismo más folk y la experimentación psicodélica, con más acento en el primero, pero al fundirlo lo hacen con mayor sentido que en su anterior trabajo. En general, At Rear House es un disco donde el peso eléctrico se destina a la exposición emocional, lacrimógena, y no a la lisergia surrealista (Be still).

Lo mejor de At Rear House era que las canciones de corte no experimental eran cada vez más firmes y redondas, como los punteos encendidos de Hunover o el rasgueo continuado de la guitarra acústica de Don’t pass on me que suponen un salto de calidad desde How to survive + In The Woods. O poniendo en el aire un Dylan aunque tremendamente personal en Ring me to sleep, con la característica voz de Earl relegada a un segundo plano. Incluso los aires kraut de Night creature o la maraña de ruido indescifrable de Walk the dogs se aupaban muy por encima de las composiciones del primer disco. Woods se habían comprendido mejor a sí mismos y su mensaje, aunque todavía no codificado a la perfección, comenzaba a perfilarse mucho mejor. At Rear House consistió en seguir viviendo en la baja fidelidad para depurar los errores del pasado, y funcionó.

Ese mismo año, Earl reeditó en CD How to survive in/In The Woods bajo el propio sello de Earl, Woodsist. Woods family creeps siguió el año después, señalando un cambio en el sonido y la alineación, después de que Earl expandiera su proyecto en solitario para incluir a Jarvis Taveniere y G. Lucas Crane.

Para Woods, Songs of shame (2009, Woodsist) no sólo supuso el reconocimiento más o menos general de la prensa especializada sino también, el salto cualitativo necesario a partir del cual virar hacia otros terrenos muy alejados de cualquier otra cosa que nadie estuviera haciendo en ese momento. La historia que importa de Woods nacía aquí: en las tres canciones inapelables, canónicas y memorables de Songs of shame, con especial atención a To clean. Woods dieron en el clavo en su tercer disco, quizá el momento en el que un grupo se define a sí mismo para el resto de su carrera. Una decisión tan acertada como To clean venía acompañada por The hold y The number, la psicodelia frugal bajo control y la sinceridad folk con la emoción a flor de piel. Todos los devaneos previos de Woods convergieron en Songs of shame de forma perfecta. Éste fue el disco que cerró su etapa puramente lo-fi. Más tarde canciones de diez minutos de progresión Krautrock como September with Pete no tendrían un peso tan específico en sus trabajos. Más tarde el sonido se limpiaría poco a poco, pero de forma obstinada, y Woods serían aún mejores. Pero Songs of shame sigue siendo su disco canónico, el que quizá podría definir su propio género, y buena prueba de todo ello es Military madness.

Tras cinco años de andadura, dos discos titubeantes pero plagados de momentos deliciosos y un tratado sobre la psicodelia garagera, Woods se plantaban en la década que ahora vivimos en pleno estado de gracia. Tras Songs of shame (2009, Woodsist) llegarían los más elevados momentos de inspiración del grupo. Poco a poco, Woods irían despegándose del sonido Lo-fi y ampliando sus horizontes. La decisión les alejaría del purismo de sus inicios y de la pátina de grupo diminuto y de corto recorrido de la que se habían vestido, pero también les acercaría con mucha mayor claridad a su máximo desarrollo como artistas.

At Echo Lake
(2010, Woodsist), con el nuevo bajista Kevin Morby, marcó el punto de inflexión definitivo en el trayecto de Woods. Songs of shame era un disco estupendo, pero no representaba la elevación a los altares de su propuesta artística. At Echo Lake supone el punto y final a una etapa y la apertura esplendorosa de otra. Por un lado, sublimó hasta cotas raramente vistas en los últimos años el folk y la psicodelia garagera. De algún modo cerró la fase más puramente lo-fi de Jeremy Earl como compositor principal y comenzó a adentrarse en terrenos más soleados, obligatoriamente sonrientes pero con un punto de envidiable melancolía juvenil. Y por otro, At Echo Lake dio paso a los Woods ya experimentados que comprendieron que su propuesta primigenia había sido perfeccionada a un nivel imposible de superar. A los Woods que cada vez más miraban hacia Neil Young y The Byrds. A los Woods de hoy en día.

At Echo Lake es psicodelia y garage rock en píldoras empapadas en ácido. Desde las guitarras de Blood dries darker, que iban tanto desde Bob Dylan hasta J Mascis, hasta la extravagancia en su punto exacto de Deep. No sólo funcionó bien su himno pop Suffering season, sino también la balada triste pero luminosa de Death rattles y de la intensa de menos de dos minutos Mornin time. Woods crearon uno de los discos esenciales de la década. Hicieron de su propuesta estilística un puñado de canciones vitales, inolvidables, emocionantes. Y se abrieron las puertas de su propio firmamento.

Conscientes del valor generacional e histórico de At Echo Lake, Woods optaron por levantar el pie del acelerador metafórico que les había llevado a la cima de su ideario sonoro. Woods decidieron relajar su sonido y su propuesta psicodélica y de baja fidelidad a parámetros más convencionales. Sun & shade (2011, Woodsist) escondía millares de detalles parecidos, convirtiéndose en un disco de deliciosa transición. Pese a todo, Woods seguían siendo capaces de emocionar desde el garage rock con Pushing onlys. También Be all be easy, muy deudora de At Echo Lake, o Any other day. Sun & shade era un disco relajado, hecho por y para el hedonismo y la felicidad, en el que Woods coqueteaban de nuevo con las canciones de más de siete minutos, preñadas de experimentalismo y aspiraciones kraut, en Out of the eye y Sol y sombra. Lejos del conformismo pero sin soltar la directa, Woods fabricaban canciones/himnos sin aparente esfuerzo: se sucedían Hand in out, To have in the home, What faces the street o White out.

Hasta entonces, Woods se habían caracterizado por ser un grupo de sonido pequeño, delgado, fino. Bend beyond (2012, Woodsist) irrumpió con una fiereza sonora al margen de sus anteriores incursiones en el folk rock que recordaba a Neil Young & Crazy Horse. Aaron Neveu se unió a la batería, proporcionando un interés rítmico extra, permitiendo a Taveniere centrarse únicamente en la guitarra en lugar del doble deber que había realizado en grabaciones anteriores. El sonido de Woods había crecido hasta un punto en el que la feérica ilusión de At Echo Lake o el minimalismo casero de sus primeras grabaciones era un mero recuerdo al que no cabía ya aferrarse. Tras unirse a Amps For Christ en un split-LP, ya imbuidos del folk rock y portando la bandera del Fifth Dimension y del Rust Never Sleep, Woods cuadraron un disco fabuloso. Otro trabajo por encima del notable, y para entonces eran ya cuatro discos seguidos los que podían presumir de tal estatus. Con este disco el grupo recorrió antiguos terrenos igual de soleados que los anteriores pero menos ensimismados (Is it honest?), la inspiración de Death Rattles preñada de mandolinas (Back to the stone) y guitarras incendiarias que ya no se buscaban entre los sótanos de California (Find them empty). Con una recta final brillante (Size meets the sun, Impossible sky y Something surreal), Woods hacían de Bend beyond su confirmación como grupo al que le quedaban pequeñas las etiquetas del garage tock y la psicodelia artesanal.

Resumido en los brillantísimos tres minutos y medio de Leaves like glass, hojas de cristal que se lleva el viento, With light and with love (2014) era un disco que suena eterno y pequeño, universal y propiedad individual de cada uno. Tan proyectado hacia el futuro como enraizado en el espíritu feliz y melancólico de Woods. Tras la salida del grupo del bajista Kevin Morby, Woods volvían a fluir con rejuvenecedora sencillez en Shining. Despojados de los ropajes que les convertían en el buque insignia de la baja fidelidad, las grabaciones caseras y la feroz independencia al margen de la industria musical, Woods seguían siendo un grupo más interesante por lo que decían que por lo que dejaban de decir. No importaba que Woods fuesen de repente un grupo capaz de deleitarse en nueve minutos de fervor controlado y repentina experimentación adulta: a la vuelta de la esquina siempre esperarán canciones como Shepherd.

A partir de Sun & shade (2011), Jeremy Earl comprendería que su particular galaxia creativa había quedado explorada en sus cuatro esquinas, y que poco podían aportar Woods a su propia identidad si seguían anclados a los mismos presupuestos sonoros. Fue una fantástica decisión. El mundo perdió, quizá, al grupo más especial de su generación, pero ganó otro de proyección infinita que, cada dos años, abandonado el fulgor de la creación incesante, se deleitaba en discos canónicos, capaces de revisitar todas sus referencias históricas sin permitirse el pecado de enclavarse en alguna de ellas. City sun eater in the river of light (Woodsist, 2016) era la enésima muesca en el revólver de Earl, otro canto de cisne de un grupo que siempre parecía tocar diciendo adiós, saludando con la mano, pero que, por el momento, siempre terminaba regresando al otro lado de la esquina. El disco añadió elementos de jazz etíope, rock de la Costa Oeste de los años 70, y una sección de trompetas en algunas canciones, llevado a cabo por Kyle Forester, quien fue añadido como saxofonista y teclista a tiempo completo.

Sun city creeps
, un reverso pausado y ennegrecido de With light and with love, afirmaba no sin pompa beber del funk o del amplio abanico de músicas africanas. Y algo había, especialmente en aquellos destellos emitidos por los arreglos de vientos, poco dados hasta entonces a las epifanías psicodélicas de Earl. Es la cara de la moneda: Sun city creeps se perfilaba como el camino a seguir y las mil y una posibilidades que Woods, un grupo instalado en una frontera difusa que abarcaba desde la psicodelia de los 60 hasta el folk rock, podían elegir en el corto plazo. Más aún cuando aparecía ese puente instrumental y dentado por la muy reconocible guitarra de Earl, que dejaba el susurro final, pura tensión, a punto de reventar la canción. Sucedía más o menos lo mismo en Can’t see at all, que volvía a dejarse llevar por derroteros oscuros de la mano de un organillo omnipresente que servía de enlace entre estrofa y estribillo. Can’t see at all se parecía a todo lo que habían hecho con anterioridad, pero se antoja complejo encontrarle una canción paralela de igual estructura, tono y composición. Por eso, a veces, es complicado seguir la pista de Woods, más aún si sus adelantos siempre optan por los cortes menos dados a su trayectoria. Lo cual no significa que City sun eater in the river of light fuese una celebración de su zona de confort.

The take
, por ejemplo, sí optaba por la exaltación lisérgica tan dada a Sun & shade. Después, Earl rememoraba aquella etapa experimental en la que edificaba sus canciones en torno a ritmos kraut y se lanzaba al pantano de lo obsesivo en I see in the dark. Junto a The other side y Hang it on your wall, eran los cuatro cortes menos accesibles de City sun eater in the river of light, y los cuatro más deudores de At Echo Lake. El resto se desplegaba con la misma sonrisa risueña y soleada de Bend beyond, de Live like glass, del clasicismo un puntito demodéde Full Moon. Y luego, Politics of free y Hollow home: una finísima colcha de guitarras acústicas, una melodía agridulce y un protagonismo delicioso de la guitarra solista, tan apelmazada como dolorosa.

Más tarde ese mismo año lanzaron dos álbumes en vivo: Recorded Live at Pickathon (un lanzamiento compartido con The Men) y Live at Third Man Records. Decidieron tomarse un tiempo libre, pero sus intensos sentimientos sobre los resultados de las elecciones presidenciales de Estados Unidos los impulsaron a regresar al estudio.

Love is love
(Woodsist, 2017) fue grabado durante un lapso de dos meses y vio a los miembros de la banda trabajando rápidamente para plasmar sus crudas emociones en la grabación, mientras se apegaba con las influencias del jazz etíope y agregaba un poco de funk relajado a la mezcla. El álbum fue excelente y en consonancia a lo ya planteado en Sun city eater in the river of light (al aire afro-jazzístico y el juego de la sección de vientos), y a Bleeding blue, una pista de hacia dónde puede girar Woods cuando se decidan a publicar un disco de verdad: hacia el Forever changes y hacia un mayor peso de las trompetas-espirituales al modo You set the scene. Woods dijeron que era un LP, pero en rigor era un EP, con un single acompañado de descartes y experimentaciones repetitivas.

Unos meses antes, la banda apareció en el festival Marfa Myths en Texas, donde uno de los otros cabezas de cartel era Dungen. Como parte de las actividades del festival, las dos bandas recibieron la oportunidad de colaborar. Earl y Taveniere se asociaron con Gustav Ejstes y Reine Fiske de Dungen para escribir canciones y grabarlas sin presiones externas. Los resultados fueron publicados por Mexican Summer a principios de 2018 como Myths 003.

Woods
se mantuvieron fieles al compromiso con su propia música, entregándonos otro de esos trabajos con los que sentar las bases de un sonido siempre acogedor. Por el camino, hasta lograr publicar Strange to explain (2020), los cambios importantes y los eventos que marcan vidas han sido más numerosos que de costumbre. De esta forma Jeremy y Jarvis grabaron junto al desaparecido David Berman el último LP de Purple Mountains. También la paternidad llamó a la puerta de Jeremy, mientras que al mismo tiempo Jarvis se mudaba de Nueva York a Los Ángeles, haciendo que la distancia física entre los dos miembros principales del grupo aumentase considerablemente. Sin embargo, nada de esto fue un impedimento para que la banda encontrase la inspiración precisa para elaborar una colección de canciones muy cuidada y con esa clarividencia a la hora de jugar con las melodías brillantes dentro de ambientes más amenazantes. La banda se reunió en Stinson Beach, al norte de California, para la grabación del disco.

Strange to explain bien podría ilustrar todos esos sentimientos que están ahí pero que cuesta mucho identificar y saber llevar, del mismo modo que la búsqueda incansable de un refugio que no sabemos muy bien dónde está. Celebrando el amor que sobrepasa al dolor y la muerte, lo logrado en esta ocasión recoge sus múltiples caras relacionadas con mantenerlo todo en las tonalidades de psych folk tan liberadoras que siempre nos han mostrado, todo ello dando un paso adelante a la hora de tratar de simplificar su sonido. En definitiva, una nueva muestra de cómo sentir que la labor artística de los norteamericanos es aún más determinante que nunca.

Fuentes: https://hipersonica.com, https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://www.songkick.com, https://www.scaruffi.com, https://www.mindies.es, https://www.woodsist.com, https://es.wikipedia.org, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Don't pass on me, Hunover, Keep it on, Be still, Ring me to sleep (At Rear House)

Holes, Silence is golden, Keep it on, Angel's trumpet, Holier than no one (How to survive in + In the woods)

End to end, Twisted tongue, The creeps (Woods family creeps)

To clean, The number, September with Pete, Military madness, Rain on, Gypsy hand (Songs of shame)

Blood dries darker, Pick up, Suffering season, Time fading lines, Death rattles, I was gone (At Echo Lake)

Pushing onlys, Any other day, Be all be easy, To have in the home, Who do I think I am?, What faces the sheet (Sun and shade)

Bend beyond, Cali in a cup, Is it honest?, Find them empty, Size meets the sound, Impossible sky, Something surreal (Bend beyond)

Shepherd, With light and with love, Moving to the left, New light, Leaves like glass, Full moon, Only the lonely (With light and with love)

Sun city creeps, Creature comfort, Morning light, Can't see at all, I see in the dark, Politics of free, Hollow home (City sun eater in the river of light)

Love is love, Bleeding blue (Love is love)

Next to you and the sea, Where do you go when you dream, Before they pass by, Can't get out, Strange to explain, Just to fall asleep, Light of day (Strange to explain)

Midnight moment, Skull (Reflections Vol. 1)

Vídeos:

Don't pass on me, del primer álbum At Rear House:

Don't pass on me - Woods


Keep it on, del álbum How to survive in + In the woods

Keep it on - Woods


To clean y Military madness, del álbum Songs of shame:

To clean - Woods


Military madness - Woods


Death rattles y I was gone, del álbum At Echo Lake:

Death rattles - Woods


I was gone - Woods


Be all be easy y Pushing onlys, del álbum Sun and shade:

Be all be easy - Woods


Pushing onlys - Woods


Find them empty, Size meets the sound, Bend beyond y Cali in a cup, del álbum Bend beyond:

Find them empty - Woods


Size meets the sound - Woods


Bend beyond - Woods


Cali in a cup - Woods


Leaves like glass, Moving to the left, With light and with love y Shepherd, del álbum With light and with love:

Leaves like glass - Woods


Moving to the left - Woods


With light and with love - Woods


Shepherd - Woods


Morning light, Sun city creeps y Politics of free, del álbum City sun eater in the river of light:

Morning light - Woods


Sun city creeps - Woods


Politics of free - Woods


Where do you go when you dream, Can't get out, Strange to explain, Just to fall asleep y Light of day, del álbum Strange to explain:

Where do you go when you dream - Woods


Can't get out - Woods


Strange to explain - Woods


Just to fall asleep - Woods


Light of day - Woods


Midnight moment, de álbum Reflections Vol. 1:

Midnight moment - Woods


THE BOOMTOWN RATS

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The Boomtown Rats
es una banda irlandesa de rock/new wave liderado por el vocalista Bob Geldof. Los demás miembros de la formación original eran Garry Roberts (guitarra principal), Johnnie Fingers (teclados), Pete Briquette (bajo), Gerry Cott (guitarra) y Simon Crowe (batería).

Mezclando la energía punk con la sofisticación de la new wave, la banda irlandesa logró una serie de éxitos en Reino Unido para el mainstream a finales de los años 70 y principios de los 80 en Irlanda y Reino Unido. Aparte del single I don't like Mondays, su popularidad nunca se extendió a Estados Unidos, aunque el líder Bob Geldof se convirtió en una figura muy visible a nivel mundial por su trabajo humanitario; dirigió el supergrupo caritativo Band Aid y organizó los conciertos masivos de 1985 de apoyo a EtiopíaLive Aid, en los que su banda también actuó. El grupo se separó en 1986, pero se reunió en 2013 sin Johnnie Fingers ni Gerry Cott para una serie de giras, finalmente lanzando su séptimo álbum, Citizens of Boomtown, en 2020.

A pesar de una serie de singles pop inteligentes e irresistibles y álbumes intrincados, hábiles e impredecibles llenos de estilos musicales y sonidos variados, el compromiso de la banda con la calidad y el crecimiento, además de la personalidad magnética del cantautor Bob Geldof, ayudaron a elevar la capacidad de escucha de sus discos, y gran parte de su trabajo es francamente brillante. Las letras de Bob Geldof tratan historias en su mayoría en tercera persona que tienen significados de doble sentido inteligente, a menudo relatando alguna historia o incidente, por ejemplo en Dave.

Hijo de una familia belga emigrada a Dublín, Geldof, tras abandonar los estudios había llevado a cabo una larga y heterogénea serie de actividades laborales. Fue gestor de un café-bar, profesor de español y periodista de rock en Canadá. La idea de emprender la carrera musical surgió para él y sus compañeros en el preciso momento en que Sex Pistols en Londres y Ramones en Nueva York desencadenaron sus respectivas revoluciones. Su deseo de infringir las reglas y de provocar era similar, aunque Geldof y compañía no eran un grupo punk en el sentido más clásico, sobre todo desde el punto de vista musical. "Siempre he dicho que nosotros no somos un grupo punk -afirmó más tarde Geldof-. Imagino a la new wave como a una línea que tiene como puntos extremos de un lado al punk y del otro al rock más influido por el rhythm and blues. Nosotros estamos probablemente en el medio".

Los seis miembros son originarios de Dún Laoghaire, Irlanda. Briquette era originario de Ballyjamesduff, Condado de Cavan, Irlanda. Habían sido contratados para su primer concierto bajo el nombre The Nightlife Thugs, y su música se basaba en el rhythm and blues. El grupo aceptó cambiar su nombre cuando Garry Roberts amenazó con abandonar si continuaban llamándose así. El término The Boomtown Rats viene de una banda de niños sobre la que Geldof había leído en la autobiografía de Woody Guthrie, Bound for glory. Se convirtieron en una banda notable, pero sus logros fueron eclipsados por las obras de caridad de Bob Geldof, antiguo periodista de la revista NME.

En el verano de 1976, el grupo tocó su primer concierto en Reino Unido en Londres seguido de conciertos en los Países Bajos (Groningen y The Milky Way Club en Amsterdam y De PUL en Uden) antes de mudarse a Londres en octubre, donde se les relacionó con el movimiento punk rock. Firmaron un contrato discográfico con Ensign Records y lanzaron su single de debut Lookin' after no. 1 en agosto de 1977. Fue el primero de nueve singles que llegaron al Top 40 en el UK Singles Chart.

Su álbum de debut, The Boomtown Rats, fue editado en septiembre de 1977 por Ensign en Reino Unido y por Mercury Records en Estados Unidos, y contaba con otro single, Mary of the 4th form. El periodista musical Martin C. Strong comentó, "El temperamental carisma de Geldof ayudó a dar a la banda una identidad propia". El disco alcanzó el puesto 17 de las listas de éxitos inglesas. Estos primeros movimientos hacían intuir que el grupo irlandés estaba destinado a afirmarse a golpe de singles, a pesar de la calidad del primer álbum y de los siguientes, quizá carentes tan sólo de homogeneidad e impacto. Su música, en cambio, se reveló muy rica en deliciosos guiños al rock americano.

El segundo álbum, A tonic for the troops, apareció en junio de 1978 en Reino Unido, llegando al número 8 y permaneciendo en las listas durante 44 semanas. Contenía tres singles, Like clockwork, She's so modern y Rat trap. En la edición de A tonic for the troops en Estados Unidos realizada por Columbia en febrero de 1979, dos de las canciones de The Boomtown Rats fueron sustituidas por otras de la versión inglesa. Mutt Lange produjo Rat trap, que se convirtió en la primera canción de rock de un grupo irlandés en llegar al número 1 en Reino Unido, así como la primera canción de cualquier tipo de una banda irlandesa en alcanzar la lista oficial utilizada por la BBC (la banda The Bachelors había llegado a la lista del periódico Record Retailer en 1964 con la canción Diane, pero solamente habían conseguido el n.º 2 en la lista de singles de Reino Unido). Además, Rat trap también fue la primera canción de new wave en llegar al número 1.

En 1979 se editó I don't like Mondays. Esta canción fue escrita en respuesta al tiroteo llevado a cabo por Brenda Ann Spencer en una escuela de California, quien justificó su acción diciendo: “No me gustan los lunes, y este gesto ha animado la jornada”. La canción llegó al número 1 en Inglaterra y llegó a ser un éxito a nivel mundial, exceptuando Estados Unidos. Las emisoras de radio no emitían el disco supuestamente debido a los temores ante posibles demandas y acusaciones de mal gusto. El presunto boicot fue noticia de primera plana en la revista Variety (a la que le gustaba crear falsas polémicas con fines de venta), la única vez que The Boomtown Rats obtuvieron una cobertura tan destacada. En cualquier caso, consiguió una cobertura radiofónica significativa a lo largo de los años 80 por parte de emisoras estadounidenses con bajos estándares musicales.

Esta canción fue incluida en The fine art of surfacing, el tercer disco de la banda y posteriormente pasó a ser la única entrada de la banda en el Billboard Hot 100 estadounidense. El álbum también, que alcanzó el 7º puesto en Inglaterra y permaneció en las listas inglesas durante 26 semanas, manteniéndose en un lugar destacado durante buena parte de 1980, contenía Diamond smiles y su siguiente éxito en el Top 10 UK, Someone's looking at you. Geldof y Fingers eran el foco visual y musical del grupo. Geldof con su ingenio articulado y cáustico, que hizo las delicias de los presentadores de programas de entrevistas televisivos y que le convirtió en el amargo enemigo de los periodistas musicales. Y Fingers con el pijama de rayas que llevaba en el escenario.

En 1980 se lanzó Banana Republic, su último éxito en el Top 10, que atacaba ferozmente a su Irlanda natal, la "isla séptica gritando en el mar del sufrimiento". Posteriormente publicaron su siguiente disco de estudio, titulado Mondo Bongo, que mostraba un estilo afro-caribeño cargado de percusión, entregado en moda gonzo por el coproductor Tony Visconti. El álbum era una curiosa mezcla en la que confluían atmósferas y elementos típicamente exóticos. El público y la crítica no se mostraron muy entusiastas con la dirección escogida por la banda y Mongo Bongo, aunque llegó a la 6ª posición en las listas, desapareció de ellas tras apenas seis semanas de permanencia, mientras que el single The elephant's graveyard no fue más allá del puesto 26.

Llegados a este punto, el guitarrista Gerry Cott abandonó el grupo. Conforme a la autobiografía de Bob Geldof, Is that it?, la desilusión de Cott había ido en aumento al ver la creciente pereza de la banda en el estudio y su aparente abandono de sus primeras influencias rhythm and blues para cambiarlas por el "cod-reggae". A lo largo del tiempo que permaneció en la formación, Cott siempre había mantenido cierta distancia entre él y los demás miembros. Renunció un día antes del final de su gira mundial de 1981, sólo unas horas después de que el resto de la banda hubiese decidido enfrentarse a él por negarse a unirse a ellos y al equipo de carretera para tomar algo por la celebración del cumpleaños de Simon Crowe. Cott emprendió una corta carrera en solitario, editando dos singles en Reino Unido: The ballad of the lone ranger y Pioneers; así como el single de 1984 Alphabet Town en Canadá.

La banda siguió adelante como quinteto publicando su quinto disco, V Deep, en febrero de 1982. El primer single fue Never in a million years, que no se vendió bien, mientras que el siguiente House on fire llegó al número 24 en la lista de singles de Reino Unido. El público no apreció la gran variedad de estilos y atmósferas, del funky al reggae, del rhythm and blues al jazz, propuestos por la banda, y V Deep sólo alcanzó el puesto 64 de las listas.

En Estados Unidos, Columbia inicialmente lanzó sólo un EP de cuatro canciones extraído del álbum The Boomtown Rats, finalmente lanzando el LP completo en septiembre, que no llegó a las listas. También en 1982, Geldof protagonizó la película Pink Floyd, The Wall. En 1984 estaban de gira por universidades después de haber sido incapaces de financiar la "garantía" requerida para reservar salas de conciertos tradicionales.

Columbia
lanzó la recopilación de seis canciones Ratrospective en marzo de 1983, pero rechazó el sexto álbum de la banda, In the long grass, que fue lanzado por Ensign en Inglaterra en enero de 1985, su sexto y último disco, aunque con retraso debido a la participación del grupo en Band Aid (en el que todos tocaban). Asimismo tocaron en el concierto benéfico Live Aid celebrado el 13 de julio de 1985 en Londres y Filadelfia. Geldof y Midge Ure escribieron Do they know it's Christmas?, el single más vendido en la historia de Reino Unido. Dos singles de In the long grass, Tonight y Drag me down llegaron a los niveles más bajos de la lista de singles inglesa; por su parte A hold of me no llegó a entrar.

Dave, un single de la edición original de In the long grass fue grabado de nuevo como Rain para el mercado estadounidense. La canción trataba sobre el saxofonista de la banda y amigo de la escuela David MacHale (fallecido en 2009), que había sufrido una crisis después de encontrar a su novia muerta en un baño público al lado de una bolsa vacía de heroína. La metáfora de Rain en las letras alteradas hacía referencia a la canción anterior de Duran Duran, Hold back the rain, donde el amigo de Geldof, Simon Le Bon, junto con un miembro no identificado de la banda había declarado que abandonaría sus escarceos con los narcóticos.

Poco después, la banda suspendió su actividad, mientras Geldof terminó sus aventuras con el Band Aid Trust. Durante ese tiempo consiguió un contrato para grabar un álbum con Vertigo Records. Sin embargo, tanto Crowe como Fingers se negaron a reunirse con The Boomtown Rats a tiempo completo, porque preferían continuar con su propia banda, Gung Ho.

La última actuación del grupo tuvo lugar en Self Aid, un concierto en 1986 en el que participaban muchas estrellas del rock irlandesas, para concienciar sobre el desempleo en Irlanda. La actuación incluyó una versión de la canción de Woody GuthrieGreenback dollar, que proporcionó circularidad y cierre. La penúltima canción, Joey's on the street again, duraba 12 minutos con un extenso puente. Durante ese tiempo Geldof corría entre la multitud. Tras esta actuación, Geldof se dirigió a la multitud, diciendo, "Han sido diez años espectaculares; descanse en paz". La banda a continuación tocó Looking after no.1.

Después de la ruptura de la banda, Garry Roberts co-escribió canciones para Kirsty McColl antes de abandonar el negocio de la música para convertirse en un exitoso comercial de servicios financieros. Roberts ahora presenta su taller de guitarra en escuelas, estimulando a los alumnos a tocar el instrumento y haciendo hincapié en la contribución del blues a la música pop y rock moderna. Tras la ruptura de Gung Ho, Fingers tuvo gran éxito como productor y promotor musical en Japón, además de ser parte de la banda japonesa Greengate. Simon Crowe se encuentra en la banda instrumental celta basada en West country Jiggerypipery, además de haber iniciado un negocio de fabricación de relojes. Crowe pasó a formar equipo con su ex-compañero de banda Garry Roberts en The Velcro Flies, que hacían música R&B. Briquette, además de colaborar en varios discos de Geldof, se ha centrado en la producción, trabajando con, entre otros, The Frames, Tricky y Renaud.

A mediados de 1986, después de hacer enormes esfuerzos en nombre de otros, Geldof dio algunos pasos en solitario escribiendo una autobiografía (Is that it?) y firmando un contrato discográfico en solitario con Pete Briquette, quien siguió trabajando junto a él. Deep in the heart of nowhere mostraba las onerosas marcas de la superproducción comercial de Rupert Hine, pero también contenía estupendas melodías y punzantes letras. This is the world calling (single co-escrito con Dave Stewart) y el sobresaliente Pulled apart by horses se asemejaban a las pistas de los Rats y aludían a experiencias recientes; e In the pouring rain podría haber sido fácilmente incluida en The fine art of surfacing. Los colaboradores musicales incluyeron a Dave Stewart, Annie Lennox, Midge Ure, Brian Setzer, Eric Clapton y Alison Moyet.

Cuatro años más tarde, con Hine de nuevo produciendo y Rat Briquette en el bajo, Geldof adoptó un enfoque alegre y atractivo neo-folk para The vegetarians of love, un álbum casual y ligero, en su mayoría acústico, que mostraba un suave acento irlandés de violín, acordeón y flauta irlandesa. Pero mientras que la música tocada sensiblemente sonaba desenfadada, Bob no había cambiado sus formas líricas abiertas y señaladas. Tras enumerar irónicamente todas las cosas que no le importan en The great song of indifference, Geldof pasaba el resto del álbum transmitiendo su angustia filosófica y emocional, como en Crucified me, The chains of pain, The end of the world y Thinking Voyager 2 type things.

Geldof
también actuó ocasionalmente con otros artistas, como David Gilmour y Thin Lizzy. Una interpretación de Comfortably numb con Gilmour está documentada en el DVD de 2002 David Gilmour in concert. En 1992, actuó en el Concierto tributo a Freddie Mercury con los miembros sobrevivientes de Queen en el antiguo estadio de Wembley, cantando una canción que en broma dijo haber coescrito con Mercury, llamada Too late God. La canción fue coescrita con Karl Hyde. Geldof también ha trabajado como DJ para la emisora de radio XFM. En 1998, anunció erróneamente la muerte de Ian Dury a causa de un cáncer, posiblemente debido a la información falsa de un oyente que estaba descontento por el cambio de propiedad de la emisora. El evento hizo que el diario musical NME (que había estado involucrado en un conflicto con Geldof desde sus días de Boomtown Rats, principalmente debido a su menosprecio por The Clash) llamara a Geldof"el peor DJ del mundo".

Junto con Bono de U2, ha dedicado mucho tiempo desde 2000 a hacer campañas en favor de la condonación de la deuda para los países en desarrollo. Sus compromisos en este campo, incluyendo la organización de los conciertos de Live 8, impidieron que Geldof produjera más producción musical desde el álbum Sex, age & death de 2001. En 2002, fue incluido como uno de los 100 británicos más grandes en una encuesta realizada entre el público en general, a pesar de no ser británico.

Después de Live 8, Geldof regresó a su carrera como músico lanzando un box set que contenía todos sus álbumes en solitario titulado Great songs of indifference – The anthology 1986-2001 a finales de 2005. Después de ese lanzamiento, Geldof realizó una gira, aunque con críticas mezcladas. En julio de 2006, Geldof llegó al Arena Civica de Milán, un recinto capaz de reunir a 12.000 personas, para tocar un concierto programado, descubriendo que los organizadores no habían puesto las entradas a la venta general y que sólo 45 personas se habían presentado. Geldof se negó a subir al escenario una vez se enteró de lo reducida que era la asistencia. Para ofrecer una compensación para los fans, Geldof se detuvo a firmar autógrafos a aquellos que habían acudido. Después ofreció un concierto gratuito de Storytellers para MTV Italia en Nápoles en octubre de 2006.

En 2005, los álbumes de la banda fueron todos remasterizados y reeditados. Se publicó un recopilatorio de éxitos, junto con dos DVD. Briquette mezcló el DVD en vivo y Francesco Cameli mezcló las canciones adicionales para el relanzamiento de los discos de The Boomtown Rats en Sphere Studios en Londres.

En 2008 Garry Roberts y Simon Crowe, que habían continuado tocando juntos en The Fab Four, con Alan Perman (ex Herman's Hermits) y Bob Doyle (que una vez hizo una audición sin éxito para entrar en E.L.O.), y The Velcro Flies, con Steve (Dusty) Hill y Gavin Petrie, se unieron formando The Rats, para tocar sus canciones favoritas de The Boomtown Rats, con la formación clásica de dos guitarras, bajo y batería. La banda fue inicialmente liderada por Peter Barton, que contaba con una larga trayectoria desde principios de la década de 1980, participando en el regreso de grandes estrellas como The Animals, The Hollies y Lieutenant Pigeon. Barton fue sustituido en la voz principal y bajo por Bob Bradbury, fundador y compositor principal de canciones en Hello. Darren Beale, anteriormente en The Caves, tocaba la guitarra principal. El saxofonista Andy Hamilton, que participó en la gira y las grabaciones con The Boomtown Rats, incluyendo el Live Aid, tocó como invitado en algunos conciertos.

Gerry Cott y Johnnie Fingers fueron invitados a unirse a la banda cuando las circunstancias lo permitían. Cott participó en el segundo concierto de The Boomtown Rats (en el 100 Club en Oxford Street, Londres). Fingers, mientras tanto, trabajaba para el Fuji Rock Festival en Japón, pero planeaba unirse a la banda en el escenario cuando estaba en Reino Unido.

En junio de 2009, Geldof, Roberts y Briquette se reunieron en Dublín para tocar Dave, en una fiesta en la que se celebraba la trayectoria de un íntimo amigo y saxofonista de la banda, ‘Doctor’ Dave MacHale, que había muerto de cáncer en Frankfurt. Dave era una canción que Geldof escribió para MacHale en 1983, después de que la novia de MacHale falleciera debido a una sobredosis de heroína.

En septiembre de 2011, Gerry Cott acudió como invitado junto con Geldof, Briquette y el resto de la banda de Geldof a Cadogan Hall, Londres. Interpretaron tres canciones de The Boomtown Rats juntos antes de los bises. Cott volvió al escenario en el bis final para tocar en dos canciones de Geldof en solitario.

The Boomtown Rats se reunieron en 2013. Bob Geldof comentó, "Tocar otra vez con los Rats y hacer esas grandes canciones volverá a ser emocionante. Éramos una banda increíble y creo que es el momento adecuado para re-Rat, para volver a Boomtown a hacer una visita". En junio de 2013, se anunció que la banda emprendería una gira por Reino Unido e Irlanda con el apoyo de un nuevo disco recopilatorio titulado Back to Boomtown: Classic Rats Hits.

Mientras Fingers y Cott dejaron de tocar con el grupo, el cuarteto formado por Geldof, Roberts, Briquette y Crowe continuaron de gira ocasionalmente durante el resto de la década y finalmente regresaron al estudio también en abril de 2017. Lanzado a principios de 2020, Citizens of Boomtown fue el séptimo álbum de estudio de los Rats y el primero desde 1984, con el single principal Trash glam baby.

Fuentes: https://es.wikipedia.org, https://en.wikipedia.org, https://www.historiasderock.com, https://www.allmusic.com, https://www.last.fm, https://trouserpress.com, http://irishmusicdb.com, https://www.oldies.com, https://www.rockol.it, https://www.scaruffi.com, https://elpais.com, https://www.buscabiografias.com, https://www.musica.com, https://ca.wikipedia.org, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

THE BOOMTOWN RATS

Lookin's after no. 1, Neon heart, Joey's on the street again, Never bite the hand that feeds, Mary of the 4th form, She's gonna (do you in), Close as you'll ever be (The Boomtown Rats)

Like clockwork, Blind date, (I never loved) Eva Braun, She's so modern, Me and Howard Hughes, Rat trap (A tonic for the troops)

Someone's looking at you, Diamond smiles, Having my picture taken, I don't like Mondays, Nothing happened today, Keep it up, When the night comes (The fine art of surfacing)

Mood mambo, Straight up, Go man go, Under their thumb is under my thumb, The elephants graveyard (Guilty), Banana republic, Hurt hurts (Mondo Bongo)

He watches it all, Never in a million years, Talking in code, A storm breaks, Charmed lives, House on fire, Up all night (V Deep)

A hold of me, Drag me down, Dave, Tonight, Hard times, Lucky (In the long grass)

Trash glam baby, Sweet thing, She said no, Here's a postcard, Get a grip, The Boomtown Rats, There's no tomorrow like today (Citizens of Boomtown)

GERRY COTT

Liverpool-Eleanor Rigby, Merritt-Last stop before Vancouver, Kiev-Big cars darkened windows, San Francisco-Up the down staircase (Urban soundscapes)

Ballad of the lone ranger, Pioneers, I left my hat in Haiti, Alphabet town (Singles)

GUNG HO (grupo formado por Simon Crowe y Johnnie Fingers)

Remember, Glazed embrace, Play to win, The golden ones, High time, This summer (10)

BOB GELDOF

This is the world calling, In the pouring rain, Love like a rocket, I cry too, When I was young, This heartless heart, Pulled apart by horses (Deep in the heart of nowhere)

A gospel song, Love or something, The great song of indifference, Thinking Voyager 2 type things, Crucified me, The chains of pain, Walking back to happiness (The vegetarians of love)

Room 19 (Sha la la la lee), The soft soil, A hole to fill, My hippy angel, The Happy Club, Too late God, A sex thing, Yeah, definitely (The Happy Club)

Crazy (Loudmouth -The best of Bob Geldof and The Boomtown Rats)

One for me, Pale white girls, The new routine, Mudslide, Mind in pocket, Scream in vain (Sex, age & death)

How I roll, Blowfish, Silly pretty thing, Systematic 6-pack, Mary says, Here's to you (How to compose popular songs that will sell)

Vídeos:

Mary of the 4th form y Looking after no. 1, de su primer álbum The Boomtown Rats:

Mary of the 4th form - The Boomtown Rats


Looking after no. 1 - The Boomtown Rats


Like clockwork, She's so modern y Rat trap, del álbum A tonic for the troops:

Like clockwork - The Boomtown Rats


She's so modern - The Boomtown Rats


Rat trap - The Boomtown Rats


I don't like Mondays, Diamond smiles y Someone's looking at you, del álbum The fine art of surfacing:

I don't like Mondays - The Boomtown Rats


Diamond smiles - The Boomtown Rats


Someone's looking at you - The Boomtown Rats


Banana republic y The elephants graveyard, del álbum Mondo Bongo:

Banana republic - The Boomtown Rats


The elephants graveyard - The Boomtown Rats


Never in a million years, House on fire y Up all night, del álbum V Deep:

Never in a million years - The Boomtown Rats


House on fire - The Boomtown Rats


Up all night - The Boomtown Rats


Hold of me y Dave, del álbum In the long grass:

Hold of me - The Boomtown Rats


Dave - The Boomtown Rats


Trash glam baby y Here's a postcard, del álbum Citizens of Boomtown:

Trash glam baby - The Boomtown Rats


Here's a postcard - The Boomtown Rats


De Gerry Cott en solitario, Ballad of the lone ranger, editada como single:

Ballad of the lone ranger - Gerry Cott


De Gung Ho, proyecto alternativo de Simon Crowe y Johnnie Fingers, Remember de su álbum 10:

Remember - Gung Ho


De Bob Geldof en solitario, This is the world calling y Love like a rocket del álbum Deep in the heart of nowhere, The great song of indifference y A gospel song del álbum The vegetarians of love, Room 19 (Sha la la la lee), My hippy angel y The Happy Club del álbum Room 19 (Sha la la la lee), y Pale white girls del álbum Sex, age & death:

This is the world calling - Bob Geldof


Love like a rocket - Bob Geldof


The great song of indifference - Bob Geldof


A gospel song - Bob Geldof


Room 19 (Sha la la la lee) - Bob Geldof


My hippy angel - Bob Geldof


The Happy Club - Bob Geldof


Pale white girls - Bob Geldof


THE PASTELS

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The Pastels
es un grupo de indie rock de Glasgow formado en 1981. Fueron un grupo clave de las escenas musicales independientes escocesas y británicas de la década de 1980, y se les atribuye específicamente el desarrollo de una escena musical independiente y sólida en Glasgow. El grupo ha tenido varios miembros, pero actualmente está formado por Stephen McRobbie (Stephen Pastel), Katrina Mitchell, Tom Crossley, John Hogarty, Alison Mitchell y Suse Bear.

The Pastels mostraron un buen sentido melódico y sonidos jangle pop y noise pop con ecos de los Byrds, Jonathan Richman o, sobre todo, la Velvet Underground de Lou Reed que sirvió como una influencia en la música de otras bandas como Teenage Fanclub, Belle & Sebastian y Camera Obscura, con canciones que se inspiraron en los estribillos ingenuos y sentimentales de la década de 1960. Tal ascendencia se refleja también en que la voz de Stephen Pastel no deja de tener cierto parecido con la de Nico. Las dos mayores influencias de la banda incluyen a los Swell Maps y The Modern Lovers, dos bandas conocidas por su entrañable simplicidad y un sentido de aventura, respectivamente.

Aunque prácticamente desconocidos fuera de los círculos del indie rock, los Pastels fueron uno de los grupos más inspiradores y duraderos del género, encabezando en sus primeros días un movimiento hacia un renovado sentido de primitivismo musical melancólico e ingenuidad intencional conocida en varias ocasiones como "shambling" y "anorak pop". Además, su influencia ayudó a dar aviso internacional a una resurgente comunidad musical escocesa, con el legendario sello 53rd and 3er del líder Stephen Pastel ayudando a lanzar las carreras de bandas como Jesus & Mary Chain, Shop Assistants, BMX Bandits, The Vaselines y Soup Dragons.

El grupo se formó en 1981 en medio de la cumbre de la era de Postcard Records de la música independiente en Glasgow. Brian Taylor (Brian Superstar, guitarra), amigo en aquel momento de Alan Horne de Postcard, reclutó para su nueva banda a Stephen McRobbie (guitarra, vocales), Martin Hayward (bajo, vocales) y Chris Gordon (batería), que fue reemplazado tras la edición de su primer single por Bernice Simpson. La banda actuó por primera vez en Bearsden Burgh Hall, reservado por McRobbie después de asistir a un concierto de Crass en el mismo lugar. La banda lanzó su primer single, Songs for children, en Whaam! Records en 1982, seguido de su grabación en cassette Entertaining Edward ese mismo año en Action Tapes.

The Pastels lanzaron una serie de singles de 1982 a 1986, comenzando con Something going on y la cara B I wonder why en 1983. Este último disco fue lanzado más tarde por separado por Rough Trade después de que McRobbie viajara para ver a Geoff Travis en la oficina del sello en Londres, donde insistió en que eran "el próximo bombazo fuera de Escocia". La banda lanzó Million tears en 1984, I'm alright with you en 1985, y Truck train tractor en 1986, canción que parece mezclar a los Ramones con la Velvet; todos ellos en otras discográficas después de que su relación con Rough Trade declinara, y estos últimos se centrasen más en sus otros artistas como sus "nuevos fichajes más brillantes"Scritti Politti y The Smiths. Estos lanzamientos fueron publicados en una variedad de sellos como Whaam!, Creation y Glass Records, y todos tenían un sonido crudo e inmediato, melódico y amateur, que parecía estar en desacuerdo con la época.

A pesar de su enfoque musical a la contra de su tiempo, pronto disfrutaron de una cultura fanzine emergente identificada con el sonido y la imagen del grupo, y poco a poco comenzaron a influir en una nueva ola de grupos, además de llamar la atención de NME y otros medios británicos. Antes de su álbum que los dio a conocer, la banda apareció en una sesión de John Peel, así como en una variedad de fanzines. McRobbie en este período llevó a cabo un master de bibliotecario en la Universidad de Glasgow, lo que aseguraría que la banda permaneciera arraigada en Glasgow durante su nueva celebridad mediática.

El sonido de los Pastels continuó evolucionando y, aunque formaron parte de la recopilación C86 de NME con la canción Breaking lines, en entrevistas siempre trataron de distanciarse de los desarrollos desconcertantes y cursis. En ese momento, el término C-86 eventualmente se convirtió en un género para clasificar bandas que abusaban de guitarras estridentes pero melódicas. Sus álbumes posteriores los hicieron considerarlos como la respuesta británica al American Beat Happening, con su música cada vez más introvertida y desconcertante, hasta presentarse como precursores del "lo-fi pop" en boga en los años 90 en Estados Unidos.

Su álbum de debut, Up for a bit with The Pastels (Glass, 1987; reeditado por Paperhouse, 1991), producido por John Rivers, que incluía temas como Ride, Crawl babies o I’m alright with you, pasó del garage pop-punk a las baladas con toques de orquesta de sintetizadores. El álbum recibió elogios de la industria musical, destacando los de artistas como Jesus and Mary Chain, Primal Scream, Sonic Youth, Yo La Tengo y Kurt Cobain de Nirvana, pero el disco no "encendió el mundo" como algunos esperaban. En 2003, fue nombrado el 37º mejor álbum escocés por The Scotsman. The Guardian describió el álbum como integral para ayudar a "inspirar confianza en la escena de Glasgow (mostrando) que las bandas no tuvieran que moverse hacia el sur, pero que pudieran dejar que la industria discográfica llegara a ellos". El álbum es atribuido por el periódico como influyente en el lanzamiento posterior de la producción de Glasgow incluyendo Tigermilk de Belle and Sebastian, Young team de Mogwai, el álbum homónimo de Franz Ferdinand, e incluso Chvrches. Al año siguiente recopilaron varios de sus previas grabaciones en el álbum Suck on The Pastels (1988).

El siguiente disco de la banda de 1989, Sittin' pretty (Chapter 22, 1989), con producción de Richard Mazda, colaboración de Eugene Kelly (Vaselines, Eugenius) y cortes como la atmosférica balada noise pop Baby, you’re just you o Nothin’ to be done, notable tema con una atractiva combinación de voces entre Stephen y Aggi Wright (ex-teclista del grupo The Shop Assistants), fue más duro pero menos ecléctico. Comenzaron a aparecer informes en la prensa musical de Reino Unido de que el grupo se estaba separando, y Taylor, Hayward y Simpson dejaron la banda.

Con el tiempo quedó claro que una nueva formación se estaba configurando alrededor de los miembros originales Stephen McRobbie y Annabel Wright (Aggi), ahora acompañados por Katrina Mitchell. Esta alineación es probablemente la más conocida de las diversas fases de The Pastels, y a menudo contó con David Keegan (de Shop Assistants) o Gerard Love (de Teenage Fanclub) en la guitarra.

Tras colaborar con Jad Fair (como así hizo también más adelante Teenage Fanclub, grupo con próximos contactos con The Pastels) en dos EP, firmaron con los entonces emergentes Domino Records y completaron el álbum Mobile safari (1995), producido por Paul Chisholm (productor de Bandwagonesque de Teenage Fanclub) en el que participaban nombres importantes dentro del pop de sellos independientes, como Dean Wareham (Luna, Galaxie 500), Norman Blake y Gerard Love, con temas como Yoga, Exploration team, Mandarin o Exotic arcade.

El siguiente disco fue Illumination (Domino, 1997), donde a Stephen Pastel, Aggi Wright y Katrina Mitchell se unieron colaboradores como el guitarrista Jonathan Kilgour y tomas invitadas de Isobel Campbell de Belle & Sebastian y el pianista Bill Wells, con el enfoque musical del disco descrito como "suavizado y evolucionado en una forma de pop descentrado suavemente psicodélico, adornado con instrumentación orquestal". Un set de remixes contó con Kevin Shields (My Bloody Valentine), Jim O'Rourke, Stereolab, Mouse on Mars, Cornelius y otros en el álbum Illuminati (1998). The Pastels también aparecieron ese año en la banda sonora de la película The Acid House.

En 2000, Wright dejó el grupo para centrarse en su carrera como ilustradora, aunque todavía proporciona obras de arte para el grupo. Mitchell y Stephen formaron Geographic Records en 2000 como una rama de Domino, y comenzaron a lanzar discos de amigos (Future Pilot AKA, International Airport) y grupos oscuros (Nagisa Ni Te, Maher Shalal Hash Baz).

Su siguiente lanzamiento fue la banda sonora de The last great wilderness (Geographic, 2003), de David Mackenzie, eminentemente instrumental, producido por John McEntire de Sea and Cake, que contó con Tom Crossley de Internacional Airport junto con una función vocal para Jarvis Cocker de Pulp.

A principios de la década de 2000, la banda continuó recibiendo atención, particularmente en Japón, donde se volvieron "incongruentemente envueltos en el bombo que rodeaba al Britpop en Japón, luchando por posicionarse en revistas como Blur y Manic Street Preachers".

En 2006 compusieron la música para la obra de teatro experimental Do I mean anything to you or am I just passing by? de Gerard McInulty para la compañía 12 Stars de Glasgow. En 2009, The Pastels, en colaboración con Tenniscoats de Tokio, lanzó un álbum llamado Two sunsets, que los críticos calificaron como "un estreno juguetón, espontáneo y fascinante".

En 2013 lanzaron su primer álbum propio en dieciséis años, Slow summits, de nuevo a través de Domino. La banda principal se amplió para incluir a Crossley y la hermana de Mitchell, Alison Mitchell, con Love. McEntire estaba de nuevo en la silla del productor y el guitarrista John Hogarty se había unido a las filas. También estuvieron como invitados Stefan Schneider y Robert Lippok de To Rococo Rot, así como Norman Blake y la miembro original de la banda Annabel Wright. The Guardian describió el álbum como "su set más completo desde Up for a bit, con sus 10 canciones veraniegas, flauta y trompetas francesas groovy, y alucinante en el sentido del tipo de viaje que aterriza en un montón de hierba recién segada."Check your heart fue uno de los singles de este disco, el último, hasta la fecha, del grupo escocés. El álbum fue preseleccionado para el premio Scottish Album of the Year 2013.

La historia de The Pastels desde su formación hasta principios de los años 90 apareció en un documental de 2017 titulado Teenage Superstars. Los Pastels ahora operan su propio sello Geographic Music a través de Domino, y son socios en la tienda de música Monorail de Glasgow.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.alohacriticon.com, https://www.allmusic.com, https://musicianguide.com, https://www.scaruffi.com, https://es.wikipedia.org, https://sheepish.org, https://www.muzplay.net, https://www.firerecords.com, https://www.last.fm, https://fanmusicfest.com, https://www.rincondesconexion,blogspot.com

Canciones recomendadas:

Ride, Up for a bit, Crawl babies, I'm alright with you, Automatically yours, Baby honey (Up for a bit with The Pastels)

I wonder why, Something going on, Million tears, She always cries on sunday, Couldn't care less (Suck on)

Nothing to be done, Sit on it mother, Holy Moly, Baby, you're just you, Ditch the fool, Sittin' pretty (Sittin' pretty)

This could be the night, When we touch (This could be the night EP -con Jad Fair)

He chose his colours well, Red dress (No. 2 EP -con Jad Fair)

Thank you for being you, Thru' your heart, Comin' through, Truck train tractor, Different drum, Speeding motorcycle, Speedway star (Truckload of trouble)

Exploration team, Yoga, Classic line-up, Flightpaths for each other, Coolport, Worlds of possibility (Mobile safari)

The hits hurt, Unfair kind of fame, Fragile gang, The viaduct, Rough riders, Leaving this island, Attic plan (Illumination)

The viaduct (Kid Loco remix), One wild moment (Stereolab remix), Cycle (My Bloody Valentine remix), Frozen wave (Flacco remix) (Illuminati)

Wilderness theme, Everybody is a star, Wilderness end theme, I picked a flower (The last great wilderness OST)

Two sunsets, Song for a friend, Vivid youth, Mou Mou rainbow, Start slowly so we sound like a loch (Two sunsets -con Tenniscoats)

Secret music, Night time made us, Check my heart, Summer rain, Kicking leaves, Slow summits, Come to the dance (Slow summits)

Love, it's getting better (Summer rain)

Songs for children (Otros singles)

Vídeos:

Crawl babies y I'm alright with you, del primer álbum Up for a bit with The Pastels:

Crawl babies - The Pastels


I'm alright with you - The Pastels


Million tears y I wonder why, del álbum recopilatorio Suck on:

Million tears - The Pastels


I wonder why - The Pastels


Baby, you're just you y Holy Moly, del álbum Sittin' pretty:

Baby, you're just you - The Pastels


Holy Moly - The Pastels


Thank you for being you, Thru' your heart, Comin' through y Different drum, del álbum Truckload of trouble:

Thank you for being you - The Pastels


Thru' your heart - The Pastels


Comin' through - The Pastels


Different drum - The Pastels


Worlds of possibility y Yoga, del álbum Mobile safari:

Worlds of possibility - The Pastels


Yoga - The Pastels


Unfair kind of fame y The hits hurt, del álbum Illumination:

Unfair kind of fame - The Pastels


The hits hurt - The Pastels


Mou Mou rainbow y Vivid youth, del álbum con TenniscoatsTwo sunsets:

Mou Mou rainbow - The Pastels & Tenniscoats


Vivid youth - The Pastels & Tenniscoats


Check my heart y Kicking leaves, del álbum Slow summits:

Check my heart - The Pastels


Kicking leaves - The Pastels



ANGEL OLSEN

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Angel Olsen
(St. Louis, Missouri, 1987) es una cantautora y músico independiente estadounidense que actualmente vive en Asheville, Carolina del Norte. Hasta la fecha, Olsen ha lanzado seis álbumes de estudio. Comenzó su carrera siendo la vocalista secundaria de Bonnie ‘Prince’ Billy and The Cairo Gang, antes de lanzar su carrera solista. Olsen toca una guitarra Gibson S-1 vintage de 1979.

Olsen ofrece sus canciones vulnerables con una distintiva voz influida por el country vintage. Sus primeras canciones libres y acústicas se volvieron cada vez más exuberantes y dramáticas a través de sus primeros álbumes. Debutó con el folk indie en solitario de Strange cacti de 2010, expandiéndose a un trío de power alt-country para su tercer álbum, Burn your fire for no witness de 2014, su debut en Billboard 200. Mientras mantenía un carácter íntimo y un sonido inquietante reforzado por el eco estilizado, Olsen grabó su quinto larga duración, All mirrors de 2019, con una orquesta de 14 piezas.

Con tan sólo una guitarra acústica y su voz hipnotizante, Angel Olsen tiene la dulzura de una cantante de folk tradicional al estilo de Joan Baez. Sin embargo, cuando prende su pedal de distorsión y toca con una banda completa, sus canciones se ven poseídas por el espíritu punk de Patti Smith. Musicalmente, ofrece toques de la Velvet Underground, de la acústica espectral de Mazzy Star, de country y alt rock. A veces susurra, y parece provenir de la era pre-eléctrica. Otras veces, nos hace pensar en una mujer apalache descubriendo el grunge un siglo antes de lo previsto, como Courtney Love activándose con una guitarra en las montañas Blue Ridge de Virginia en 1894. Siempre es difícil saber dónde termina su angustia y comienza su ira.

Angel Olsen
nació en 1987 en St. Louis, Missouri. A los tres años, fue adoptada por una familia adoptiva que la había cuidado desde poco después de su nacimiento. La diferencia de años entre ella y sus padres la marcó en su vida y carrera: "Debido a que hay tantas décadas de diferencia entre nosotros, me interesé más en cómo fue su infancia", dijo sobre sus padres, quienes todavía viven en San Luis. "Fantaseé con lo que era ser joven entre los años 30 y 50, más que otros niños de mi edad". Olsen explicó que "mi madre tiene esta capacidad especial con los niños".

A pesar de las aspiraciones tempranas de la adolescente de ser una "estrella del pop", sus intereses más tarde cambiaron en la escuela secundaria. Olsen se volvió más introvertida, asistiendo regularmente a espectáculos de punk rock y música noise en el Lemp Neighborhood Arts Center y el Creepy Crawl, así como a conciertos de rock cristiano en toda la ciudad. En el momento de su adopción recibió un teclado Yamaha de parte de su tío, y éste fue su primer acercamiento a la música. Comenzó a aprender a tocar el piano y la guitarra y a escribir su propia música. Comenzó a actuar en las cafeterías de la ciudad durante su adolescencia, pronto ramificando y aprovechando una red de artistas afines. A los 16 años, se unió a una banda local llamada Good Fight, autodenominada como "una reunión de los primeros No Doubt y punk rock".

Dos años después de graduarse en la Tower Grove Christian High School, Olsen se trasladó a Chicago, donde finalmente trabajó con el músico californiano Emmett Kelly como parte de su colectivo The Cairo Gang. Cantando armonías en el álbum de Bonnie ‘Prince’ Billy de 2010 The wonder show of the world, así como su continuación de 2011, Wolfroy goes to town, Olsen también lanzó su propio conjunto de canciones originales de guitarra acústica, Strange cacti, en 2010. El cassette fue posteriormente reeditado como un 12", ambos en Bathetic Records. Su EP de debut la llevó a conocer a Will Oldham, quien buscaba a una cantante para su grupo de covers conceptual llamado The Babblers. Oldham quería una voz femenina para el grupo y había pensado en Cat Power o PJ Harvey; pero optó por trabajar con Angel Olsen. Half way home, un álbum de instrumentación austera con arreglos discretos y un enfoque casero en algún lugar entre los crooners country de los años 50 y sus contemporáneos indie, siguió en el mismo sello en 2012.

A principios de 2013, Olsen añadió al baterista Josh Jaeger y al bajista Stewart Bronaugh para desarrollar su sonido despojado, que añadió un atractivo de garage rock a su música íntima. Poco después de formar el trío, Olsen regresó al estudio con el productor John Congleton, quien ha producido a Bill Callahan y St. Vincent, para grabar sesiones para su segundo álbum, Burn your fire for no witness, que fue lanzado en febrero de 2014 en Jagjaguwar, en una capilla desacralizada llamada Echo Mountain en Asheville durante 10 días en julio, "una colección de canciones, cultivadas en un año de angustia, viajes y transformación". El resultado fue un sonido mucho más rico, abrasivo y excéntrico que el de sus predecesores, aunque todavía a mitad de sus futuras evoluciones. A la matriz folk-country original se añadían señales de rock, garaje y lo-fi, mientras que a nivel textual intentaba salir de ese halo de soledad, de sus zonas de confort de las primeras obras, para abrazar temas más colectivos, si no universales. El disco fue recibido críticamente bien y pasó una semana en el número 71 del Billboard 200. La canción de cierre del álbum, Windows, apareció en el episodio final de la serie original de Netflix, 13 reasons why en 2017. Otros singles destacados del disco son Forgiven/Forgotten y Hi-five.

Para entonces reasentada en Asheville, Carolina del Norte, Olsen amplió su sonido aún más en My woman, lanzado en septiembre de 2016, de gira como una banda de seis piezas para apoyar su lanzamiento. A My woman le fue aún mejor en la lista de álbumes de Estados Unidos, alcanzando el número 47. En una reseña para Consequence of Sound, la crítica Ciara Dolan describió el álbum como un "sorprendente disco de fuerza y honestidad intachables", mientras que Jenn Pelly de Pitchfork lo describió como "su mejor disco hasta la fecha". El disco avanzaba hacia un estilo decididamente más clásico, en un difícil equilibrio con la propuesta idiosincrática de Olsen. También era ambicioso el objetivo de las letras que, saliendo definitivamente de la dimensión autobiográfica asfixiada de los inicios, se abren a un verdadero "comentario" sobre ser una mujer hoy, con un corte personal y poco convencionalmente feminista, en el que el dolor y la esperanza, la furia y la lucidez viven juntos: "Conoce bien tu propio corazón, es el que vale la mayor parte de tu tiempo" (If it’s alive).

My woman es un álbum para desorientados del amor que intentan comprender cómo se encuentra, cómo dejarlo entrar, cómo sentirlo, cómo pelear por él o cómo dejarlo ir. El momento culminante en el disco llega casi a la mitad de la canción Woman, cuando Olsen grita: “I want you to understand what makes me a woman” (quiero que entiendas lo que me hace mujer). En una entrevista señaló que eso la remontaba a su infancia, cuando “ya quería crecer para tener la voz de una mujer”.

Jagjaguwar
publicó en 2017 Phases, una recopilación de rarezas, con algunas de sus primeras demos y material inédito de las sesiones de My woman centrada principalmente en el lado más folk e íntimo de su producción. También aparecieron en el disco dos covers: Tougher than the rest (Bruce Springsteen) y For you (Roky Erickson), y una interpretación esencial de Endless Road, de la serie de televisión Bonanza. En junio de 2019, Olsen contribuyó con un lugar destacado en una canción para la colaboración con Mark RonsonLate night feelings, cuyos otros invitados incluyeron a Alicia Keys, Miley Cyrus y Lykke Li. Ese álbum también aterrizó en el Billboard 200, alcanzando el número 52.

El cuarto álbum de estudio de Olsen, All mirrors, fue lanzado en octubre de 2019 con aclamación de la crítica. Laura Snapes de Pitchfork describió el álbum como "impresionante", y un "fuerte viento" que sopla y "te deja deshecho", mientras que Alexis Petridis de The Guardian lo describió como "desafiante e intrigante", y Luke Saunders de Happy Mag lo describió como un cambio de "trascendencia teatral", en comparación con sus lanzamientos anteriores. All mirrors es el disco que transforma su experiencia de una separación reciente en una reflexión magnilocuente en el lado oscuro que se apodera de nuestras personalidades, sobre el cambio y las incertidumbres que la acompañan, equipándose con un lenguaje suntuoso y dramático, que aprovecha al máximo el sugerente sistema orquestal. Con una grabación más tarde revisada a través de las contribuciones orquestales de Ben Babbitt y Jherek Bischoff, el álbum es la encarnación perfecta de un alma disputada, harta de los sufrimientos del pasado y consciente de las necesidades del presente, todavía insegura en el camino a tomar. El resultado es una narrativa vacilante, con un tono a veces suspendido, que muestra todo el poder de sus declaraciones con fuertes explosiones melódicas.

Regresó en agosto de 2020 con Whole new mess, su primer álbum en solitario desde Half way home de 2012. The Unknown, en Anacortes, Washington, una iglesia que fue convertida en estudio de grabación por el productor Nicholas Wilbur y Phil Elverum de Mount Eerie, vio a Olsen reelaborar nueve canciones de su disco introspectivo All mirrors (junto a dos originales) usando sólo su acompañamiento de voz y guitarra.

Además de su trabajo con Bonnie ‘Prince’ Billy and The Cairo Gang, Olsen ha colaborado con otras figuras notables del indie rock estadounidense, incluyendo Tim Kinsella de Cap'n Jazz, LeRoy Bach de Wilco y Cass McCombs. Su colaboración con Kinsella y Bach, así como con el poeta de ChicagoMarvin Tate, dio lugar al álbum Tim Kinsella sings the songs of Marvin Tate by Leroy Bach featuring Angel Olsen que el grupo lanzó en el sello de IndianápolisJoyful Noise Recordings en diciembre de 2013.

En 2020, Olsen lanzó varios remixes de lanzamientos populares. En abril de 2020, Olsen lanzó un remix de All mirrors, su álbum All mirrors produced by Chromatics' Johnny Jewel. En junio de 2020 Olsen lanzó un remix de New love cassette de su álbum All mirrors producido por Mark Ronson, con quien colaboró en la canción de RonsonTrue blue.

En 2020, Olsen trabajó en una versión de Mr. Lonely, originalmente de Bobby Vinton, para la película Kajillionaire dirigida por Miranda July. Olsen colaboró con el compositor de cine Emile Mosseri en la cover que fue lanzada en septiembre de 2020 y fue incluida en la banda sonora.

Fuentes: https://www.allmusic.com, https://en.wikipedia.org, https://jagjaguwar.com, https://www.theguardian.com, https://culturacolectiva.com, https://www.ondarock.it, https://www.muzplay.net, https://crazyminds.es, https://pitchfork.com, https://es.wikipedia.org, https://fanmusicfest.com, https://www.rockol.it, https://www.last.fm, https://vuestraradio.foroactivo.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Tiniest lights, If it's alive it will, So that we can be still, Creator, destroyer (Strange cacti EP)

Acrobat, The waiting, Safe in the womb, Miranda, The sky opened up, Free, Tiniest seed (Half way home)

Forgiven/Forgotten, Hi-five, White fire, High & wild, Lights out, Iota, Windows (Burn your fire for no witness)

Intern, Never be mine, Shut up, kiss me, Give it up, Heart-shaped face, Sister, Those were the days, Woman, Pops (My woman)

Fly on your wall, Only with you, Special, Sans, Sweet dreams, Tougher than the rest (Phases)

Lark, All mirrors, New love cassette, Spring, Impasse, Summer, Chance (All mirrors)

Whole new mess, Too easy (bigger than us), (We are all mirrors), (Summer song), Waving, smiling, Lark song, Chance (forever love) (Whole new mess)

All mirrors (Johnny Jewel remix), New love cassette (Mark Ronson remix), It's every season [Whole new mess], Alive and dying [Waving, smiling] (Song for the lark and other far memories)

Vídeos:

If it's alive it will y Creator, destroyer, del EP Strange cacti:

If it's alive it will - Angel Olsen


Creator, destroyer - Angel Olsen


The waiting y The sky opened up, del álbum Half way home:

The waiting - Angel Olsen


The sky opened up - Angel Olsen


Forgiven/Forgotten, Hi-five y Windows, del álbum Burn your fire for no witness:

Forgiven/Forgotten - Angel Olsen


Hi-five - Angel Olsen


Windows - Angel Olsen


Shut up, kiss me, Sister, Never be mine y Intern, del álbum My woman:

Shut up, kiss me - Angel Olsen


Sister - Angel Olsen


Never be mine - Angel Olsen


Intern - Angel Olsen


Fly on your wall, Special y Sans, del álbum Phases:

Fly on your wall - Angel Olsen


Special - Angel Olsen


Sans - Angel Olsen


All mirrors, Lark, New love cassette y Chance, del álbum All mirrors:

All mirrors - Angel Olsen


Lark - Angel Olsen


New love cassette - Angel Olsen


Chance - Angel Olsen


Whole new mess y Waving, smiling, del álbum Whole new mess:

Whole new mess - Angel Olsen


Waving, smiling - Angel Olsen


A CERTAIN RATIO

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A Certain Ratio
(abreviado como ACR) es una banda inglesa de post-punk formada en 1977 en Flixton, Gran Manchester por Peter Terrell (guitarra, electrónica) y Simon Topping (voz, trompeta), con los miembros adicionales Jez Kerr (bajo, voz), Martin Moscrop (trompeta, guitarra), Donald Johnson (batería) y Martha Tilson (voz) uniéndose poco después. Atrayendo una fuerte influencia del funk, así como del disco y la percusión latina, la banda fue de las primeras en debutar en Factory Records de Tony Wilson en 1979 con All night party, producida por Martin Hannett, convirtiéndose en una banda clave para su escena nativa de Manchester. Sus influencias iniciales fueron grupos y artistas como Wire, Brian Eno, Velvet Underground, Kraftwerk, Funkadelic, George Clinton, Bootsy Collins o James Brown.

A veces se refieren a ellos como “post punk funk”, sobre todo tras el éxito que obtuvieron con su canción Shack up en ambos lados del Atlántico. La banda introdujo los elementos vanguardistas del funk, el jazz, la electrónica, los bucles de cinta y la tecnología a la canción pop, envolviéndola en una estética post punk, añadiendo un gran vestuario y cortes de pelo geniales. Durante los primeros años de ACR con Factory, editaron siete lanzamientos independientes que entraron en el Top Ten en Reino Unido, destacados por Flight y Waterline, y lanzaron cinco álbumes comenzando con The graveyard and the ballroom (1979).

A Certain Ratio dieron vida a una de las experiencias británicas más originales y de vanguardia de la época inmediatamente después del auge del punk rock. El grupo llevó los pathos suicidas de Joy Division a un campo armónico más cultivado y sofisticado, renunciando al papel de inspiración divina lírica en favor de un corte más futurista a su figura.

Introducido por su single Thin boys (1979) como el enésimo colectivo oscuro-electro-intelectual de Manchester (Simon Topping fue, tal vez, el único rival de Ian Curtis como la "voz" del punk oscuro), bajo la influencia de Talking Heads, A Certain Ratio evolucionaron casi inmediatamente hacia un mayor énfasis en el ritmo con el sucesivo Shack up (1980). La incorporación del baterista Donald Johnson (un fan de Parliament) resultó fundamental para definir el sonido de su época clásica: junto con el bajista Jeremy Kerr, Johnson creó una de las secciones rítmicas más originales de la época. Después de las fases de finales de los 80 y principios de los 90 con los sellos principales A&M y Robs Records independientes de Rob Gretton, ACR estaba intermitentemente activo. Regresaron al estudio para el álbum de 2008 Mind made up y desde entonces han continuado actuando, con su catálogo recirculado a través de un acuerdo con Mute Records. ACR continuaron actuando a finales de la década de 2010, y durante 2017-2019 expandió, reeditó y antologizó su catálogo una vez más, esta vez a través de Mute Records, con quien continúan publicando la venta de nuevas grabaciones.

La banda fue formada por el cantante Simon Topping y el guitarrista y intérprete de instrumentos electrónicos Peter Terrell, quienes después de actuar inicialmente como dúo, pronto se unieron al bajista y vocalista Jez Kerr y al entonces guitarrista y trompetista Martin Moscrop, permaneciendo la banda tocando sin baterista durante un año. El nombre de la banda está tomado de la letra de la canción de Brian EnoThe true wheel del álbum de 1974 Taking Tiger Mountain (by strategy). Sus primeras influencias incluyeron Parliament, Funkadelic y Earth, Wind and Fire. Esta primera alineación, con un sonido industrial/funk, grabó el primer single del grupo, All night party/The thin boys, lanzado por Factory Records (FAC-5) en septiembre de 1979 (el primer lanzamiento de artista individual del sello), con el jefe de la discográfica Factory Tony Wilson también convirtiéndose en su mánager, proclamando a la banda como "los nuevos Sex Pistols". Las 5.000 copias que se presionaron pronto se agotaron. En octubre de 1979 la banda grabó una sesión para el programa de BBC Radio 1 de John Peel, momento en el que Donald Johnson se había unido a la banda en la batería. En diciembre de 1979 fueron teloneros de Talking Heads, en su gira por Reino Unido.

Su siguiente lanzamiento, la recopilación sólo de cassette de demos y canciones en vivo The graveyard and the ballroom, fue publicado en enero de 1980. La primera cara contaba con grabaciones en los estudios Graveyard de temas clásicos de ACR como Do the Du, Flight y Choir. Con una estética ajustada y sencilla que defendía el ritmo sobre la melodía, el art-funk de la banda, dirigido por el bajo, se muestra en buena forma arrojando la primera inclinación de la banda por el noise oscuro. Es precisamente cuando el grupo pone en primer plano las influencias disco y funk cuando la música de ACR logra su mayor individualidad. La segunda cara capturó la enérgica apertura en vivo de la banda para Talking Heads en el Electric Ballroom de Londres.

Moscrop
comenzó una segunda banda en 1980, Swamp Children (el nombre más tarde cambió a Kalima), que pasaría a compartir varios miembros con A Certain Ratio. En julio de ese año, el segundo single de la banda, una versión de Shack up de Banbarra, grabado con un coste de 50 libras, fue lanzado, seguido en noviembre por Flight en edición de 12", definido como “funk hipnótico”, que vio su primer lugar en la Lista Independiente de Reino Unido, alcanzando el número 7. Shack upconsiguió un lanzamiento en Estados Unidos en enero de 1981, pasando a alcanzar el número 46 en la lista Billboard Dance Club Songs. En septiembre de 1980 ACR completó una corta gira americana con los nacientes New Order, y la banda se expandió a seis piezas con la adición de la ex-cantante de Occult Chemistry Martha Tilson, con Topping centrándose en la trompeta y la percusión.

El álbum en vivo Live 1980 capturó al grupo en un punto clave en su desarrollo, realizando un apretado set en el pequeño local de Vera en Groningen, en el norte de Holanda, en una actuación de octubre de ese año. El espectáculo formó parte de una breve gira de grupos de Factory por Holanda, Bélgica y Alemania compartida con Section 25, así como The Names y Durutti Column en fechas selectas. ACR mostraron su insatisfacción con tocar el mismo set noche tras noche. De hecho, en agosto ACR había confesado a Paul Morley en NME: "No estamos tan entusiasmados con lo que hacemos como estábamos al principio. Todavía nos gusta lo que estamos tocando, pero lo interpretamos todo el tiempo. Llevamos dos años en la carretera. No hay diferencia cuando estás interpretando las mismas cosas viejas una y otra vez. Estamos en un dilema en este momento."

La formación ampliada grabó su álbum de debut de estudio; To each... fue grabado en East Orange, Nueva Jersey y completado en la producción por Martin Hannett en Strawberry en Stockport, siendo lanzado en mayo de 1981. Encabezó la lista independiente de Reino Unido. Grabaron una segunda sesión con John Peel en junio, y terminaron el año con el single Waterline, que fue otro éxito de las 10 mejores listas indie personificando el funk post-punk con mejoras electrónicas.

El segundo álbum de estudio de la banda, el autoproducido Sextet, siguió en enero de 1982, ahora incorporando elementos de acid jazz, funk, y música latina, y de nuevo encabezó la lista de álbumes independientes, también alcanzando el número 55 en la lista de álbumes de Reino Unido. Sextet atrajo críticas favorables, y con Tilly como un nuevo punto focal en vivo la banda tomó su lugar en la vanguardia avant-funk junto a The Pop Group y 23 Skidoo.

En febrero de 1982 lanzaron el single dub reggae Abracadubra bajo el seudónimo de Sir Horatio. Tuvieron más singles indie ese año con Guess who? y Knife slits water, y grabaron una tercera sesión con Peel en noviembre, ahora sin Tilson, pero con Andy Connell añadido en teclados y percusión. El tercer álbum de la banda, I'd like to see you again, también fue publicado en noviembre de 1982, alcanzando el número 2 en la lista de álbumes independientes, con críticas mixtas. Según NME, "ACR ya no suena como ACR tanto como las últimas importaciones de discotecas de Nueva York. ¿Es suficiente?" Por primera vez ACR estaban empezando a sonar como los grupos estadounidenses de los que tomaron influencia.

Los dos miembros fundadores de la banda, Topping y Terrell, dejaron la banda a finales de 1982. Simon Topping grabó un single en solitario antes de formar T-Coy con el ex-miembro de Quando Quango (y más tarde de M People) Mike Pickering. A finales de la década Topping sería también el instigador de la escena local de la música house, primero con su proyecto T-Coy y más tarde con una nueva edición de A Certain Ratio (Acid To Ecstasy). La banda se reagrupó y regresó en octubre de 1983 con el single I need someone tonight (con Carol McKenzie en la voz), otro éxito indie Top 10. Tony Quigley (de Kalima) se unió al saxofón, y la banda lanzó tres singles a finales de 1984 y 1985, antes de que una recopilación remezclada de 'best of', The old and the new, fuera emitida en diciembre. Connell se fue en 1985 para formar Swing Out Sister, cuya cantante Corinne Drewery fue invitada en el siguiente álbum de ACR, Force (1986), el último para Factory, quien prestó su voz para Bootsy. Force seguía los pasos de I'd like to see you again, abandonando el sonido crudo, áspero y escalofriante del trabajo seminal de la banda. En enero de 1986 actuaron en vivo en el programa musical de Channel 4, The Tube.

Los nuevos lanzamientos fueron escasos durante los siguientes dos años. Dojo Records lanzó una grabación en vivo de 1985 como Live in America en febrero de 1987, y el sello italiano Materiali Sonori lanzó el EP Greeting four cinco meses más tarde. La banda firmó con A&M Records en 1987, siendo la alineación entonces formada por Kerr, Moscrop, Johnson y Quigley, y los primeros lanzamientos para el sello The big E y Backs to the wall, que precedió al álbum Good together, lanzado en septiembre de 1989. Una grabación de 50 minutos de un programa en vivo desde Londres fue transmitida por la televisión británica en octubre. También crearon su propio estudio SoundStation en Manchester. El único éxito significativo de la banda en las listas con A&M llegó con el single de 1990 Won't stop loving you, que alcanzó el puesto número 55 en la lista de singles de Reino Unido, aunque los dos primeros singles también hicieron los tramos más bajos de la lista. El álbum acr:mcr siguió poco después, pero la banda fue despedida de la discográfica.

En 1991, firmaron con Rob's Records, propiedad del manager de New Order y ex-socio de Factory Records Rob Gretton, lanzando una serie de singles y el álbum Up in Dowsnville (1992). En 1994, Creation Records comenzó a reeditar los álbumes de la banda en el sub-sello Rev-Ola, que adquirió los derechos de la mayor parte del catálogo anterior de ACR, y también lanzó Looking for A Certain Ratio de 1994, un conjunto de remixes llevados a cabo por Electronic, The Other Two, 808 State, Graham Massey y Sub Sub, entre otros compañeros mancunianos. 

El primer material original de la banda durante casi tres años fue lanzado en agosto de 1996, con el EP Soundstation Volume 1 en vivo, seguido en noviembre con el álbum Change the station. Un segundo EP en vivo de Soundstation Volume 2 fue lanzado en marzo de 1997, el último lanzamiento de la banda durante algún tiempo.

En 2002 Soul Jazz Records reeditó los álbumes con canciones bonus (pero utilizando los mismos masters que las ediciones de Creation). También se pusieron a disposición otras reediciones y una grabación en vivo de 1980 en el sello LTM.

La banda tocó ocasionalmente shows en vivo entre 2002 y 2007, y actuó en Estados Unidos por primera vez desde 1985 en noviembre de 2008, encabezando el festival Part Time Punks en The Echo en Los Angeles, lanzando un nuevo álbum, Mind made up, el mismo mes, en el sello francés Le Maquis, una actualización de su enfoque basado en el funk de los años 80, que contó con voces de la colaboradora Denise Johnson en tres canciones. LTM reeditó el álbum dos años más tarde. Interpretaron como cabezas de cartel en el Offset Festival de Londres en septiembre de 2009, tocando junto a otros artistas post-punk como The Slits, después de una actuación única en vivo conmemorando Factory Records en Dublín, en marzo de ese año. Actuaron en el Plan K, Molenbeek en el Oeste de Bruselas en diciembre de 2009 como parte del evento A Factory Night (And Then Again). Este evento también contó con Section 25, The Wake, The Names y Biting Tongues. Hacia finales de 2009, la banda anunció una aparición en vivo en un evento de recaudación de fondos en el local Concorde 2 de Brighton en marzo de 2010. Su álbum de 2008, Mind made up, fue reeditado a través de LTM Recordings durante 2010, junto con una versión redux del set de 1986, Force.

En mayo de 2011, actuaron en The Satellite Stage en el Friends of Mine Festival en Capesthorne Hall cerca de Macclesfield, y fueron presentados por su amigo Terry Christian.

En 2018, Mute Records comenzó a reeditar su catálogo posterior, y lanzó ACR: Set, un álbum de canciones en su mayoría antiguas con dos nuevos temas: uno (Dirty boy) grabado con Barry Adamson, y con una grabación de Tony Wilson, y emprendieron una gira por Reino Unido con actuaciones en Irlanda y Finlandia. En noviembre de 2018 grabaron una sesión para el programa BBC Radio 6 Music de Marc Riley, interpretando la nueva canción Dirty boy, Mickey way y Flight.

Lanzaron un boxset, una retrospectiva del 40º aniversario llamada ACR: Box, en mayo de 2019, e hicieron una gira en apoyo de este lanzamento, que constaba de 53 canciones que proporcionaban una visión general detallada de su carrera hasta la fecha, con rarezas y material de estudio inédito. Después de recopilar su pasado en la colección ACR: Box de 2019, A Certain Ratio ha lanzado ACR Loco en septiembre de 2020, su primer álbum de nuevo material en 12 años. Con tres miembros originales de la banda, Jez Kerr, Martin Moscrop y Donald Johnson, junto con los miembros del actual conjunto en vivo de la banda, y con Mike Joyce, Eric Random y Sink Ya Teeth entre los colaboradores invitados. El álbum fue lanzado en septiembre, dos meses después de la muerte de Denise Johnson. Loco encuentra a la banda en un estado mental expansivo, jazzístico y bailable. Musicalmente, A Certain Ratio suena muy lejos de sus raíces post-punk ahora, confiando más en los elementos de baile y funk de su sonido.

Wild party fue utilizado en la banda sonora de la película de 1985 Letter to Brezhnev. Shack up fue utilizado en la banda sonora de Intimacy de Patrice Chéreau (2001). La banda aparece en la película de 2002 24 Hour Party People, donde Tony Wilson (interpretado por Steve Coogan) los describía como "tienen toda la energía de Joy Division pero mejor ropa". Martin Moscrop fue supervisor musical de la película.

En septiembre de 2014, el jefe del sello Bella Union y ex-bajista de Cocteau TwinsSimon Raymonde incluyó el lanzamiento de la banda 2x12"The double (1981) en su selección de favoritos de la década de 1980 de Peel's Record Collection para la serie Record Box. En el vídeo adjunto, comentó: "El sonido es tan grande y crujiente, el bajo es tan profundo. Es un sonido que realmente no habíamos oído antes ... es como la música de baile, pero no."

Después de haber influido en generaciones de músicos, como Talking Heads, LCD Soundsystem, Happy Mondays, Franz Ferdinand, The Rapture, ESG, Factory Floor, The Orielles, Liars, Vampire Weekend, Sink Ya Teeth o Andrew Weatherall, Dave Simpson de The Guardian rindió homenaje al estatus de héroes de culto de la banda: "Una vez que empiezas a escuchar A Certain Ratio, es difícil de detener".

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://www.allmusic.com, https://trouserpress.com, https://www.ltmrecordings.com, https://www.scaruffi.com, https://www.acrmcr.com, https://www.last.fm, https://www.amoeba.com, https://es.wikipedia.org, https://www.oldies.com, https://peel.fandom.com, https://www.muzplay.net, https://suenaspe.com, http://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

Do the du (Casse), Faceless, Crippled child, Choir, Flight, All night party, The fox (The graveyard and the ballroom)

Felch, Forced laugh, Back to the start, The fox, Loss, Winter hill (To each...)

Lucinda, Crystal, Gum, Knife slits water, Skipscada, Rialto, Below the canal (Sextet)

Touch, Saturn, Show case, Sesamo apriti: Corco Vada, Axis, Guess who? (I'd like to see you again)

And then again, Blown away, Sounds like something dirty, Life's a scream, Wild party, Shack up (The old and the new)

Only together, Bootsy, Fever 103, Naked and white, Mickey way, Anthem (Force)

Your blue eyes, Your little world, The big E, Love is the way, Backs to the wall, River's edge, Good together (Good together)

Spirit dance, Won't stop loving you, BTTW 90, Be what you wanna be, Good together, Tribeca (acr:mcr)

Manik, Turn me on, Mello, Wonder Y, 27 forever, Tekno 4 an answer (Up in Downsville)

Shack up (Radio edit), There's only this (Sub Sub's Rainy City mix), Blown away (Puffin'stuff mix), Si firmi o grido (Bandini Bimba mix) (Looking for a Certain Ratio)

Listen to the sound, Some day, Yeah boy, Samba 123, Pole, Funk off (Change the station)

Tumba Rhumba (Early)

I feel light, Down, down,down, Way to escape, Mind made up, Teri, Bird to the ground, Starlight (Mind made up)

Flight (12" version), Won't stop loving you (7" Bernard Sumner mix), The fox (US 12" version), Knife slits water (12" version), Dirty boy (extended) (acr:set)

Waterline, I need someone tonight, Don't you worry 'bout a thing, Brazilia, Abracadubra, The planet, WSLU (new version) (ACR:box)

Friends around us, Bouncy bouncy, Supafreak, Always in love, Yo Yo Gi, Get a grip, Berlin (ACR Loco)

Make it happen, Houses in motion, Always in love, Wonderland, Keep it together (Otros singles)

Vídeos:

Do the du (Casse) y All night party, del álbum The graveyard and the ballroom:

Do the du (Casse) - A Certain Ratio


All night party - A Certain Ratio


Back to the start, del álbum To each...:

Back to the start - A Certain Ratio


Knife slits water y Lucinda, del álbum Sextet:

Knife slits water - A Certain Ratio


Lucinda - A Certain Ratio


Guess who? y Touch, del álbum I'd like to see you again:

Guess who? - A Certain Ratio


Touch - A Certain Ratio


Life's a scream, Wild party y Shack up, del álbum recopilatorio The old and the new:

Life's a scream - A Certain Ratio


Wild party - A Certain Ratio


Shack up - A Certain Ratio


Bootsy y Mickey way, del álbum Force:

Bootsy - A Certain Ratio


Mickey way - A Certain Ratio


Backs to the wall, The big E, Your blue eyes y Good together, del álbum Good together:

Backs to the wall - A Certain Ratio


The big E - A Certain Ratio


Your blue eyes - A Certain Ratio


Good together - A Certain Ratio


Won't stop loving you, del álbum acr:mcr:

Won't stop loving you - A Certain Ratio


27 forever, Mello y Tekno 4 an answer, del álbum Up in Downsville:

27 forever - A Certain Ratio


Mello - A Certain Ratio


Tekno 4 an answer - A Certain Ratio


I feel light, del álbum Mind made up:

I feel light - A Certain Ratio


Berlin y Friends around us, del álbum ACR Loco:

Berlin - A Certain Ratio


Friends around us - A Certain Ratio


Y para finalizar, los singles Houses in motion y Keep it together:

Houses in motion - A Certain Ratio


Keep it together - A Certain Ratio


NORAH JONES

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Norah Jones
(nacida Geethali Norah Jones Shankar, Nueva York, 1979) es una cantante, compositora, actriz y pianista estadounidense que ha ganado múltiples premios y ha vendido más de 50 millones de discos en todo el mundo. Billboard la nombró la mejor artista de jazz de la década de 2000. Ha ganado nueve premios Grammy y ocupó el puesto 60 en la lista de artistas de la década de 2000 de la revista Billboard. Jones es hija del maestro y compositor indio de sitar Ravi Shankar (fallecido en 2012) y la productora de conciertos Sue Jones, y es hermanastra de sus compañeros músicos Anoushka Shankar y Shubhendra Shankar.

Su propuesta musical es un jazz fusionado con pop tradicional, folk, blues y country, pero quizá pueda describirse, de manera más sencilla, como jazz-pop. Rechazada sistemáticamente por los puristas del jazz, sí se le debe reconocer el mérito de haber propiciado que mucha gente poco aficionada al jazz se interesase por el género. Pero no puede ser descrita únicamente como fenómeno comercial, por asombroso que éste fuese, pues es una talentosa artista, una estimable vocalista y pianista y, sobre todo, una prometedora compositora. No se limitó a repetir la propuesta de sus dos primeros álbumes, y en lo sucesivo trató de explorar nuevas formas de expresión que, en su caso, significaron un decidido acercamiento al pop/rock y el desarrollo de un sonido más alternativo, alejado de la exquisita corrección de sus inicios.

Si bien produce enamoramientos instantáneos (ella, su voz, su música), también tiene una cuerda de críticos que la vapulean con dardos que van desde “melosa” y “de poco riesgo” hasta “cantante de café”. Un leve levantamiento de hombros y la respuesta: “No me gusta que digan de mi música ciertas cosas, y no me parece justo que me descalifiquen de esa manera, pero qué imaporta finalmente. La música es subjetiva, hay a quienes les gusta lo que hago y a quienes no”.

Cuando Norah Jones llegó a principios de la década de 2000, parecía que era la portadora de la antorcha para dos tradiciones a punto de desaparecer: el sofisticado jazz vocal diseñado para clubes pequeños y ahumados, y el sonido cálido y bruñido de los cantantes y compositores del sur de California de principios de los años 70. Come away with me, su debut en 2002, visiblemente lanzado en el revivido sello Blue Note, alcanzó este punto dulce y resonó con millones de oyentes, convirtiendo a Jones en una estrella inesperada. En lugar de cultivar este nicho, Jones pronto demostró ser silenciosamente aventurera, lo que tal vez no debería haber sido una sorpresa para una artista formada en el piano y encerrada en los clubes de jazz de Nueva York. A medida que la década de 2000 dio paso a la década de 2010, incorporó elementos musicales atrevidamente modernos en sus álbumes, que cada vez más se inclinaban hacia el pop alternativo adulto, mientras pasaba el tiempo con proyectos paralelos donde cantaba country, punk y jazz, una indicación de su gusto y habilidad expansivas, cualidades que no disminuyeron a medida que avanzaba su carrera.

En 2002, Jones lanzó su carrera musical en solitario con el lanzamiento de Come away with me, una fusión de jazz con country, blues, folk y pop. Fue certificado con Disco de diamante, vendiendo más de 27 millones de copias. El disco le valió a Jones cinco premios Grammy, incluyendo Álbum del Año, Grabación del Año y Mejor Artista Nuevo. Sus álbumes de estudio posteriores, Feels like home (2004), Not too late (2007) y The fall (2009) ganaron estatus de Disco de platino, vendiendo más de un millón de copias cada uno. También fueron generalmente bien recibidos por la crítica musical. El quinto álbum de estudio de Jones, Little broken hearts, fue lanzado en abril de 2012; su sexto, Day breaks, fue lanzado en octubre de 2016. Su séptimo álbum de estudio, Pick me up off the floor, fue lanzado en junio de 2020. Jones hizo su debut en un largometraje como actriz en My blueberry nights, que fue lanzado en 2007 y dirigido por Wong Kar-Wai.

Después de que sus padres se separaron en 1986, Jones vivió con su madre, creciendo en Grapevine, Texas. Norah no tuvo una relación fácil con su padre, Ravi Shankar. Estuvo diez años sin verlo, hasta que cumplió 20 años. Ya adulta estuvo viviendo un mes en la India con él y su familia, y forjó una gran amistad con su hermanastra Anoushka. Cuando era niña, Jones comenzó a cantar en la iglesia y también tomó clases de piano y voz. Asistió a la Colleyville Middle School y la Grapevine High School antes de trasladarse a la Booker T. Washington High School for the Performing and Visual Arts en Dallas. Su música tomó su primera forma desde el principio en la Iglesia metodista local, donde cantaba regularmente solos. Mientras estaba en la escuela secundaria, cantó en el coro de la escuela, participó en la banda y tocó el saxofón alto. A los 16 años, con el consentimiento de ambos padres, cambió oficialmente su nombre a Norah Jones.

Jones
siempre tuvo afinidad por la música de Bill Evans y Billie Holiday, entre otros "oldies" como Etta James, Aretha Franklin, Ray Charles o Joni Mitchell. Una vez dijo: "Mi mamá tenía un set de ocho álbumes de Billie Holiday; elegí un disco que me gustaba y lo toqué una y otra vez". A estas influencias, hay que añadir las recibidas por vía de su abuela, aficionada al country de los outlaws, desde Hank Williams a Willie Nelson. Jones también pasó incontables horas escuchando grabaciones de musicales como Cats y West Side Story.

Asistió al Interlochen Center for the Arts durante varios veranos. Mientras estaba en la escuela secundaria, ganó el premio Down Beat Student Music por Mejor vocalista de jazz (dos veces, en 1996 y 1997) y Mejor composición original (1996). En su 16 cumpleaños dio su primera actuación en solitario, cantando y tocando el piano en una cafetería en la noche de micrófono abierto, cuando cualquiera lo suficientemente valiente puede probar suerte en actuar para el público. Durante ese período Jones también tocó en una banda llamada Laszlo y probó suerte en la composición de melodías de jazz.

Jones
asistió a la Universidad del Norte de Texas (UNT), donde se especializó en piano de jazz y teoría en el programa de jazz, y cantó con los de Jazz Singers de la UNT. Durante este tiempo, tuvo una reunión casual con el futuro colaborador Jesse Harris. Ella se dio un paseo con una banda que tocó en la universidad cuyos miembros pasaron a ser amigos de Harris. Estuvo de viaje por carretera con su amigo y futuro miembro de Little Willies, Richard Julian, y se detuvo a ver a la banda tocar. Después de conocer a Jones, Harris comenzó a enviarle hojas de sus canciones.

En 1999, Jones dejó Texas para irse a Nueva York para unas breves vacaciones y ya no quiso volver a Texas. Poco antes había tomado contacto con un grupo de músicos de aquella ciudad y, desde ese momento, se involucró en el circuito de clubes y conciertos de Greenwich Village, y colaboró con diversas bandas. Menos de un año después, formó una banda con Harris, y sus grabaciones con ellos fueron superventas.

Durante dos años se ganó la vida compatibilizando un trabajo de camarera y cantando en salones de jazz, almuerzos y happy hours, muchas veces ante menos de quince personas y cobrando sólo de las propinas que les daban los parroquianos, antes de convertirse en artista de grabación. Antes de lanzar su primer álbum, actuó con el grupo trip-hop Wax Poetic, Peter Malick y el guitarrista de jazz Charlie Hunter.

Como Peter Malick afirmó en las notas de pie del disco, "empecé a buscar una cantante que pudiese estar abierta a grabar [mis últimas canciones] para mí. Un martes por la noche, entré en el Living Room justo cuando la cantante anunció la última canción del set. El clásico de Dinah WashingtonSince I fell for you llenó la habitación y me quedé sin aliento. Aquí, en la tradición de Billie Holiday, había una voz infundida de blues increíblemente hermosa. Éste fue mi primer contacto con Norah Jones". Malick le pidió que participara en sesiones en la Sala 9 de Outer Space en el sur de Boston, Massachusetts, durante agosto y septiembre de 2000. Grabaron las canciones de MalickNew York City, Strange transmissions, Deceptively yours y Things you don't have to do, además de versiones de All your love de Sam Maghett y Heart of mine de Bob Dylan. Estas canciones se convirtieron en el álbum New York City (Koch, 2003) de Peter Malick Group featuring Norah Jones.

Después de trasladarse a Nueva York, Jones firmó con Blue Note, una marca propiedad de EMI Group. La firma se produjo como resultado indirecto de su actuación como cantante principal para la JC Hopkins Biggish Band. Shell White, que era la esposa de J.C. Hopkins, trabajó para EMI Publishing y le dio una demo de tres canciones de Jones a Bruce Lundvall, presidente de la discográfica, y a Brian Bacchus, su agente de artistas y repertorio (A&R). La demo contenía dos estándares de jazz y una canción de Jesse Harris. Los dos ejecutivos estuvieron de acuerdo en que Jones tenía potencial. A pesar de sus dudas sobre la dirección de su música, la firmaron para el sello. Bacchus declaró a HitQuarters: "La dejamos encontrar su propia dirección... Sabíamos que si podía desarrollar su composición y podíamos encontrar grandes canciones, funcionaría". Jones mostró una preferencia por un estilo espontáneo en el estudio, con el objetivo de capturar las cualidades íntimas y naturales de la actuación en vivo.

La propuesta de Norah no podía ser más tentadora: Una voz joven y sugerente, plena de cálida sensualidad, cantando casi como si desvelara algún íntimo secreto. Lundvall la contrató sólo con haber escuchado apenas tres canciones de esa cassette y le encargó al productor Craig Street que trabajara el material de Norah y la rodeara con instrumentistas de lujo. El resultado, mucho más pop que la versión final, no convenció a nadie y Lundvall le encargó a su productor estrella, Arif Mardin, una nueva versión, que se concentrara en la voz.

Bacchus
pensó que la experiencia del productor e ingeniero Jay Newland en jazz, blues, rock, country y música folk causaría "sensación por su sonido". Jones y Newland grabaron nueve pistas en demos. Cuatro aparecieron en el sampler First sessions (2001). El resto fueron reservados para su álbum de debut. Come away with me (2002), un suave álbum de pop acústico con varios músicos de jazz reconocidos, fue lanzado sin campañas masivas, ni un hit agresivo sonando en todas las radios. Sin embargo, el boca a boca hizo su trabajo y el disco se empezó a vender cada vez más. Para el otoño ya había sobrepasado el millón de copias vendidas y todos estaban maravillados.

Come away with me fue elogiado por su mezcla de pop acústico con soul y jazz. Debutando en el número 139, alcanzó el número 1 en la lista Billboard 200 de Estados Unidos. El single Don't know why alcanzó el número 1 en el Top 40 Adult Recurrents en 2003 y el número 30 en la lista Billboard Hot 100 Singles. En la 45ª edición de los Premios Grammy en 2003, Jones fue nominada a ocho premios Grammy y ganó cinco: Mejor Artista Nuevo, Álbum del Año, Mejor Álbum Vocal Pop, Grabación del Año y Mejor Interpretación Vocal Pop Femenina por Don't know why, lo que la igualó con Lauryn Hill y Alicia Keys por el mayor número de premios Grammy recibidos por una artista femenina en una noche, y siendo la gran sorpresa de la noche ya que prácticamente le arrebató 3 estatuillas de la mano a Eminem, incluido el de Disco del año, aunque las apuestas favorecían a Eminem. Jesse Harris ganó el premio de Canción del año por Don't know why, mientras que Arif Mardin ganó el de Productor del año. El álbum ganó el premio de Mejor ingeniería de álbum no clásico. Come away with me fue certificado Disco de platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) por haber vendido un millón de copias. En febrero de 2005, fue certificado Disco de diamante por ventas de más de diez millones de copias. También se convirtió en platino en Holanda, Australia, Portugal y Hong Kong; Doble platino en Gran Bretaña, Irlanda y Singapur; y Quíntuple platino en Nueva Zelanda. El total de ventas alrededor del mundo sobrepasó los 18 millones de copias. En 2003, Blue Note comercializó en EuropaCome away with me - Deluxe edition, en el que se incluyó como bonus un DVD con un directo grabado en Nueva Orleans. Ese mismo año, en medio de extensas giras y apariciones en televisión, Jones emitió un DVD de uno de sus conciertos, Live in New Orleans.

Feels like home
(2004) debutó en el número 1 en al menos 16 países. La cantante-pianista-compositora volvió a hacer equipo con el productor Arif Mardin, el ingeniero de sonido Jay Newland y su grupo habitual en directo. Con su voz silenciosa y humeante frente a la acústica íntima e inspirada en el jazz, nos ofreció un conjunto de canciones compuestas por ella, los miembros de su grupo y por el cantante y compositor Richard Julian. Jones también hizo versiones de varias canciones incluyendo Be here to love me de Townes Van Zandt y Melancholia de Duke Ellington, canción para la que ella escribió las letras y la retituló con el nombre de Don’t miss you at all. En la 47ª edición de los Premios Grammy de 2005, el álbum fue nominado a tres Grammys, ganando uno, Mejor interpretación vocal pop femenina por Sunrise. Para Here we go again, un dueto con Ray Charles, ganó el premio de Grabación del Año y Mejor Colaboración Pop con Voz. La revista Time nombró a Jones una de las personas más influyentes de 2004.

Jones
lanzó su tercer álbum, Not too late, en enero de 2007. El álbum, grabado en su estudio local, fue el primero para el que escribió o coescribió cada canción y en incluir sólo material original. Además, fue el primer disco en el que tocó la guitarra además del piano. Norah manifestó que algunas de estas canciones eran mucho más oscuras que las de sus álbumes anteriores. Not too late fue grabado principalmente en el estudio de Jones. Es su primer álbum sin el productor Arif Mardin, quien murió en el verano de 2006. Jones describió las sesiones como "divertidas, relajadas y fáciles" y sin fecha límite; al parecer, los ejecutivos de Blue Note no sabían que estaba grabando un álbum. La canción My dear country era comentario político; lo escribió antes de la jornada de elecciones presidenciales de Estados Unidos en 2004. Not too late alcanzó la posición número 1 en veinte países. Not too late tuvo la tercera mejor primera semana de ventas en 2007, detrás de The best damn thing de Avril Lavigne y The minutes to midnight de Linkin Park. Alcanzó el número 1 en Estados Unidos, vendiendo 405 mil copias. EMI anunció que Not too late alcanzó Disco de oro, platino o multi-platino en 21 países a partir de febrero de 2007. El álbum ha vendido 4 millones de copias en todo el mundo. Ese mismo año Norah cantó American anthem para el documental de Ken Burns, The War.

El cuarto álbum de estudio de Jones, The fall, gran parte del cual se centró en una relación romántica fallida, ya que fue escrito y grabado sin el bajista y compositor Lee Alexander (la pareja se separó profesionalmente después de una ruptura romántica), encontró a Jones expandiendo su paleta musical con instrumentación eléctrica malhumorada que insinuaba rock y soul, debutó en el número 3 en la lista Billboard 200 en noviembre de 2009, vendiendo 180 mil copias en su primera semana. Aunque fue su primer álbum que no alcanzó el número 1 en Estados Unidos, sí recibió elogios de la crítica, y producido por Jacquire King (Tom Waits, Kings of Leon) incluyó las colaboraciones de Marc Ribot, James Gadson, Joey Waronker o James Poyser, entre otros. Como parte de la campaña promocional del álbum, Jones actuó en Dancing with the Stars, Late Show with David Letterman, Good Morning America y otros programas de televisión. The fall presentó un San Bernardo en la portada, cuyo nombre era Ben. El primer single del álbum, Chasing pirates, alcanzó el número 13 en Hot Adult Contemporary Tracks y el número 7 en Jazz Songs. Los premios Billboard de la década 2000-2009 clasificaron a Jones como Mejor artista de grabación de jazz, y alcanzó el número 60 en la lista de Mejor artista. Come away with me fue elegido el álbum número 4 y el álbum de jazz número 1. Jones obtuvo una certificación de Disco de platino por la RIAA por ventas de 1 millón de copias de The fall. El álbum vendió 1,5 millones de copias en todo el mundo y fue certificado Disco de oro o platino en 14 países a partir de 2010. Baby, it's cold outside, un dueto con Willie Nelson, fue nominado en la categoría de Mejor Colaboración Pop con Voz. En 2009, Jones interpretó Come away with me y Young blood al final de la conferencia de prensa It's Only Rock and Roll de Apple Inc. en septiembre en San Francisco, para el lanzamiento de iTunes 9 y iPods equipados con cámaras de vídeo, entre otros artículos. También hizo una aparición como invitada y actuó con otros artistas en el final de la tercera temporada de la serie de NBC 30 Rock. Jones comenzó su cuarta gira mundial a principios de marzo de 2010.

Después de trabajar con Danger Mouse y Daniele Luppi en algunas de las canciones de su ópera de neospagueti western rock Rome, Jones trabajó con Danger Mouse de nuevo en su quinto álbum de estudio, Little broken hearts, otro álbum de ruptura y de textura oscura que fue lanzado en mayo de 2012, y su primer single fue Happy pills. Interpretó el álbum en su totalidad en SXSW 2012. La compositora estadounidense denominó a Little broken hearts la "salida más dramática y gratificante que ha hecho en su carrera". En mayo de 2012, comenzó su quinta gira mundial en París, con actuaciones en Europa, América del Norte, Asia, Sudamérica y Australia. Actuó en Londres en el Roundhouse en septiembre de 2012, como parte del Festival de iTunes que se transmitió por internet. Recorrió tres ciudades de India por primera vez porque su padre quería que lo hiciera. También actuó como cabeza de cartel en Summer's Day, festival de música producido por Only Much Louder. La gira comenzó en el Summer's Day en Mumbai en marzo e incluyó actuaciones unos días después en Nueva Delhi y Bangalore.

Su sexto álbum de estudio Day breaks, que incluía nueve nuevas canciones y tres versiones, fue lanzado en octubre de 2016. Carry on, el primer single del álbum, fue lanzado a los medios digitales el mismo día. Producido por Jones, Eli Wolf y Sarah Oda, fueron compañeros de esta discográfica, como Wayne Shorter, Lonnie Smith y Brian Blade, los que firmaron las mejores colaboraciones de esta grabación pop jazzística, que marcó un regreso al piano después de incursionar en el folk y el pop durante los dos últimos discos. Jones dijo que el objetivo de este disco era hacer todo en vivo. Ella dijo en una entrevista con Billboard: "Cuando tienes grandes músicos, no hay razón para exagerar. Eso quita el alma de la música".

Begin again fue un álbum recopilatorio lanzado a través de Blue Note Records en abril de 2019. Se trataba de una recopilación de singles, que Jones grabó desde 2018 hasta 2019, e incluyó colaboraciones con Jeff Tweedy y Thomas Bartlett.

Su séptimo álbum de estudio Pick me up off the floor fue lanzado en junio de 2020. Debutó en el número 87 en Billboard 200, convirtiéndose en el primer álbum de Jones que no debutó entre los tres primeros. Jones lanzó su primer álbum en vivo, 'Til we meet again, a principios de 2021. Compuesto por actuaciones grabadas entre 2017 y 2019, el set incluyó una versión de Black hole sun de Soundgarden que fue interpretada en homenaje al recientemente fallecido Chris Cornell.

Jones hizo un cameo como ella misma en la película de 2002 Two weeks notice, protagonizada por Hugh Grant y Sandra Bullock. La película la muestra brevemente al piano, cantando para un concierto benéfico. En 2003, The Peter Malick Group y Jones lanzaron un álbum, New York City. Jones apareció en el álbum Speakerboxxx/The love below de OutKast, en Take off your cool. Este álbum ganó el premio Grammy al Álbum del Año (Jones no fue acreditada). También en 2003, Jones apareció en el álbum de Joel Harrison de interpretaciones de jazz de canciones country y folk, Free country, como vocalista principal en I walk the line y Tennessee waltz.

Jones
formó The Little Willies en 2003, junto a Richard Julian en la voz, Jim Campilongo en la guitarra, Lee Alexander en el bajo y Dan Rieser en la batería. La banda de alt country lanzó su primer álbum The Little Willies en 2006, editado por el sello Milking Bull Records, y For the good times en 2012. Jones apareció en el especial de 2004, Sesame Street presents: The street we live on. Jones apareció en el concierto y DVD Return to Sin City – A tribute to Gram Parsons. Jones interpretó la canción She y luego, junto con Keith Richards de The Rolling Stones, cantó Love hurts.

En 2004 formó parte del álbum de duetos de Ray Charles, Genius loves company, el último que grabó el pianista y cantante, que moriría ese mismo año, cantando con él el inolvidable Here we go again.

En 2005, Jones apareció en el álbum de Foo FightersIn your honor, interpretando piano y voz en la canción Virginia moon. La canción fue nominada al Grammy a la Mejor Colaboración Pop con Voz, en 2006. “Norah es el mayor talento musical con el que he estado en mi vida, y eso incluye a algunos pesos pesados”, dijo Dave Grohl después de trabajar con ella. “Es increíble. El tono perfecto, el tiempo perfecto, la colocación perfecta, el juego perfecto. Estábamos absolutamente estupefactos. Hizo dos ensayos y lo tenía todo pillado en una hora y media de audición. Y además es dulce como el azúcar”, afirmó Grohl. Jones apareció en el álbum de Ryan Adams de 2005, Jacksonville City nights, en la canción Dear John, que coescribió con Adams. En 2011, Jones también tocó el piano y la voz en numerosas canciones en el álbum de estudio Ashes & fire de Ryan Adams de 2011.

Jones trabajó con Mike Patton en 2006, proporcionando vocales en la canción Sucker en el proyecto Peeping Tom. La canción atrajo la atención, ya que era la primera vez que Jones usaba blasfemias en una grabación. En 2007, Jones hizo su debut como actriz protagonista en una película dirigida por Wong Kar-wai. La película, My blueberry nights, se estrenó en el Festival de Cannes de 2007 como una de las 22 películas en competición. Escribió e interpretó una canción, The story, para la película, en la que intervenían actores tan conocidos como Jude Law, Rachel Weisz y Natalie Portman.

En enero de 2007, Jones grabó una sesión en vivo en Abbey Road Studios para Live from Abbey Road. El episodio, en el que también aparecieron John Mayer y Richard Ashcroft, fue transmitido por el Canal 4 de Reino Unido y en el Canal de Sundance. Apareció dos veces en la serie de PBS Austin City Limits, en noviembre de 2002 y octubre de 2007. Esta última aparición fue el estreno de la temporada.

En un cambio de dirección anterior a The fall, Jones (refiriéndose a sí misma como "Maddie" y virtualmente anónima con una peluca rubia) cantó y tocó la guitarra con la banda de rock El Madmo. La banda formada por Jones, el bajista Daru Oda, Richard Julian y el baterista Andrew Borger lanzó el álbum El Madmo en Team Love en mayo de 2007. El Madmo marcó el comienzo de un período en el que Jones colaboraba con frecuencia con músicos de rock alternativos e indie. En 2008, grabó un dueto con el cantante de A Tribe Called Quest, Q-Tip, titulado Life is better de su LP Renaissance.

Jones
apareció en el lanzamiento de Herbie Hancock de 2007 River: The Joni Letters, cantando la primera canción, Court and spark. Este álbum ganó el premio Grammy al Álbum del Año en la 50ª edición de los Premios Grammy en 2008; Jones fue acreditada como una artista destacada, su novena victoria en los Grammy. Jones fue una de las participantes en el llamado "Proyecto Hank Williams" supervisado por Bob Dylan, que incluía contribuciones de Willie Nelson, Jack White, Lucinda Williams y Alan Jackson. En marzo de 2008, Jones conmemoró el 20º aniversario de The Living Room con una actuación de medianoche en el íntimo lugar de música de Manhattan donde la cantante comenzó. Interpretó una nueva canción titulada How many times have you broken my heart y explicó que se originó a partir de las letras recién encontradas de Hank Williams que se le pidió que pusiera a la música. Jones también interpretó la canción a finales de 2008 en la serie de televisión de Elvis Costello, Spectacle: Elvis Costello with.... Jones fue juez de la 5ª edición anual de los Independent Music Awards, apoyando las carreras de artistas independientes. 

En 2010, Jones contribuyó con World of trouble al Proyecto Enough y a la recopilación Raise hope for Congo de Downtown Records. Los ingresos de los esfuerzos del fondo de recopilación para hacer de la protección y el empoderamiento de las mujeres del Congo una prioridad, así como inspirar a las personas de todo el mundo a alzar la voz por la paz en el Congo.

Jones
lanzó ... Featuring, un álbum recopilatorio de colaboraciones que elaboró con músicos conocidos, incluyendo los Foo Fighters, Willie Nelson, Dirty Dozen Brass Band, Outkast, Q-Tip, Talib Kweli, Belle and Sebastian, Ray Charles, Ryan Adams, Dolly Parton, Herbie Hancock, M. Ward, y otros. Jones dijo: "Es tan emocionante y halagador y divertido cuando me piden que cante con alguien a quien admiro... Te saca un poco de tu zona de confort cuando estás haciendo algo con otro artista. No sabes qué esperar, es como ser un niño pequeño y tener una fecha de juego". El disco de Blue Note de 18 canciones fue lanzado en noviembre de 2010. Jones grabó un dueto navideño, Home for the holidays, con Cyndi Lauper. Ese mismo año Jones colaboró en la canción Little Lou, ugly Jack, prophet John del álbum Belle and Sebastian write about love.

Como homenaje a Steve Jobs, Jones apareció en el Apple Campus en octubre de 2011, interpretando Nearness of you y Painter song. Finalizó su set de tres canciones cantando Forever young de Bob Dylan en honor de Jobs, porque "a él le gustaba Bob Dylan". Jones colaboró con el creador de Family Guy, Seth MacFarlane, en su álbum de debut de estudio de 2011 nominado al GrammyMusic is better than words en la canción Two sleepy people. Jones también tuvo un cameo en el largometraje Ted de MacFarlane de 2012. Además de la película, colaboró con MacFarlane y el compositor de Family Guy, Walter Murphy, en la canción Everybody needs a best friend, grabada en el álbum de bandas sonoras de la película y nominada al Óscar a la Mejor canción original. Jones más tarde colaboraría con MacFarlane en su segundo álbum de estudio Holiday for swing en la canción Little Jack frost get lost. Jones cantó It came upon midnight clear, Silent night y Pooping log (Caga Tió) en el Especial de Vacaciones 2011 de Anthony Bourdain, No reservations.

En septiembre de 2012, apareció en 30 songs/30 days para apoyar Half the sky: Turning oppression into opportunity for women worldwide, un proyecto multimedia multiplataforma inspirado en el libro de Nicholas Kristof y Sheryl WuDunn. Jones apareció en el álbum de Robert Glasper de 2013 Black Radio 2, cantando Let it ride.

En octubre de 2013, se reveló que Jones y el líder del Green Day, Billie Joe Armstrong, lanzarían un LP de duetos. El álbum, que consistía en covers del álbum Songs our daddy taught us de los Everly Brothers, se tituló Foreverly y fue lanzado en noviembre de 2013. Jones colaboró con su hermanastra Anoushka Shankar, quien heredó las habilidades de su progenitor en el manejo del sitar, en el álbum de ShankarTraces of you, lanzado en octubre de 2013. Contribuyó con la voz a tres canciones del álbum. Jones grabó un álbum con su proyecto de música country, un trío totalmente femenino llamado Puss n Boots, que estaba formado por Jones, Sasha Dobson y Catherine Popper. El álbum, titulado No fools, no fun, fue lanzado en julio de 2014, a través de Blue Note Records.

En 2014, Jones tocó con sus compañeros de sello, incluyendo Jason Moran, John Patitucci, Brian Blade y Wayne Shorter, en la celebración del 75º aniversario de Blue Note Records en la Sala de Conciertos del John F. Kennedy Center for the Performing Arts. Más tarde, Jones se unió a Mavis Staples para dos canciones en el Newport Folk Festival para celebrar el 75º cumpleaños de Staples. Jones apareció en el álbum de Harold Mabern de 2014 Afro blue, cantando Fools rush in y Don't misunderstand. En septiembre de 2014, apareció en el concierto tributo a George Harrison en el George Fest de Los Ángeles, donde cantó Something y Behind that locked door. Tres días antes, Jones interpretó Behind that locked door en vivo en el programa de televisión de TBS, Conan. Su actuación en el George Fest fue incluida en el álbum de 2016 y el vídeo del evento. Jones hizo duetos con Keith Richards en la canción Illusions, de su álbum Crosseyed heart de 2015.

En mayo de 2015, Jones cantó Don't know why en The Late Show with David Letterman, como lo había hecho trece años antes para su primera aparición en el programa de Letterman. El episodio fue transmitido a las dos semanas de la jubilación de Letterman como presentador. Durante el mismo año, cantó Little bird y God only knows en Brian Fest. Jones donó su voz a la canción de los créditos finales de la película A dog named Gucci, en la canción One voice. La canción también contó con las cantantes Aimée Mann, Susanna Hoffs, Lydia Loveless, Neko Case, Kathryn Calder, y con Brian May. Fue producido por Dean Falcone, quien escribió la partitura de la película. One voice fue lanzado el Record Store Day de abril de 2016, con las ganancias de la venta del single destinadas a organizaciones benéficas de animales.

En 2017, Jones grabó una versión de Unchained melody, una canción hecha famosa por The Righteous Brothers, para Resistance Radio: The man in the High Castle album, una banda sonora de la serie de televisión The Man in the High Castle de Amazon. La canción y la banda sonora fueron producidas por Danger Mouse, con quien Jones trabajó en su álbum de 2012, Little broken hearts. Begin again fue lanzado a través de Blue Note Records en abril de 2019. La colección es una recopilación de singles que Jones grabó de 2018 a 2019, e incluye colaboraciones con Jeff Tweedy y Thomas Bartlett. Jones planeaba hacer una gira por Australia y Estados Unidos en apoyo del álbum, antes de cancelar los conciertos debido a la pandemia del Covid-19. En 2020, Jones hizo duetos con la estrella del jazz estadounidense Kandace Springs en la canción Angel eyes de su álbum The women who raised me. En 2020 compuso dos canciones colaborativas con el cantautor brasileño Rodrigo Amarante llamadas Falling y I forgot.

A lo largo de 2002 y 2003, Jones apareció en escenarios de todo el mundo, en su primera gira con su Handsome Band, viajando por Asia, América, Europa y Oceanía, con numerosos conciertos con entradas agotadas y aclamación de la crítica. La gira de Jones para promocionar su tercer álbum, Not too late, comenzó en Wallingford, Connecticut, en abril de 2007, y contó con un concierto gratuito en Nueva York en julio de 2007. La fase europea comenzó inmediatamente después en París, concluyendo en Reikjavik, Islandia, a principios de septiembre de 2007. Jones y la banda tocaron típicamente varios éxitos del álbum, modificados con solos de guitarra y percusión adicional. Además, los espectáculos incluyeron varias versiones de canciones country, jazz, blues o folk, que iban desde lo omnipresente hasta lo oscuro. Los artistas versionados incluyeron, entre otros, Willie Nelson, Gram Parsons, Johnny Cash, John Prine, Randy Newman, Patsy Cline, Elvis Presley, Tom Waits y Townes Van Zandt.

Jones trabajó con Reverb, una organización ambiental sin fines de lucro, para su gira de verano de 2007. También actuó en Bryant Park en julio como parte de Good Morning America's Summer Concert Series. Su Little Broken Hearts Tour 2012-2013 tuvo paradas en varias naciones de Sudamérica e India. Ésta fue su primera vez de gira por estos países.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, https://es.wikipedia.org, https://www.bideoklip.com, https://www.allmusic.com, http://lnx.indajaus.com/acidjazzhispano, https://elplanetaurbano.com, https://www.britannica.com, https://www.lahiguera.net, https://www.imdb.com, https://www.encyclopedia.com, https://www.last.fm, https://www.biografias.es, https://www.todomusica.org, https://muchoconcierto.es, https://www.sensacine.com.mx, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

NORAH JONES

Don't know why, Seven years, Feelin' the same way, Come away with me, Shoot the moon, Turn me on, Lonestar, I've got to see you again, One flight down, Nightingale (Come away with me)

New York City, Deceptively yours, All your love, Heart of mine, Things you don't have to do (New York City -con The Peter Malick Group)

Sunrise, What am I to you?, Those sweet words, In the morning, Be here to love me, Humble me, The long way home, The prettiest thing, Don't miss you at all (Feels like home)

Wish I could, Sinkin' soon, The sun doesn't like you, Until the end, Thinking about you, Wake me up, Rosie's lullaby, Not too late (Not too late)

Chasing pirates, Even though, Light as a feather, Young blood, I wouldn't need you, It's gonna be, You've ruined me, Stuck (The fall)

Come rain or come shine, Cryin' time, Here we go again, Makin' whopee (Here we go again: Celebrating the genius of Ray Charles -con Willie Nelson y Wynton Marsalis)

Season's trees, Black (Rome -con Danger Mouse, Daniele Luppi y Jack White)

Good morning, Say goodbye, Little broken hearts, She's 22, Take it back, Out on the road, Happy pills, Miriam (Little broken hearts)

Roving gambler, Long time gone, Down in the willow garden, Oh so many years, Kentucky (Foreverly -con Billie Joe Armstrong)

Burn, Tragedy, Flipside, It's a wonderful time for love, Don't be denied, Day breaks, Carry on, Fleurette Africaine (African flower) (Day breaks)

My heart is full, Begin again, It was you, Wintertime, Just a little bit (Begin again -con Jeff Tweedy y Thomas Bartlett)

How I weep, Flame twin, Hurts to be alone, Heartbroken, day after, I'm alive, Where you watching?, Stumble on my way, Tryin' to keep it together (Pick me up off the floor)

THE LITTLE WILLIES

Roly Poly, I'll never get out of this world alive, Love me, It's not you it's me, Roll on, Streets of Baltimore (The Little Willies)

I worship you, Remember me, Lovesick blues, Fist city, Foul owl on the prowl, For the good times, Jolene (For the good times)

EL MADMO

Carlo!, GGW, Attack of the rock people, The best part (El Madmo)

PUSS N BOOTS

Leaving London, Bull rider, Don't know what it means, Down by the river, Tarnished angel, Jesus, etc., Always (No fools, no fun)

Jamola, It's not easy, You and me, It's a wonderful lie, Sister, Angel dream, Same old bullshit (Sister)

Vídeos:

Come away with me, Don't know why, Feelin' the same way y Turn me on, de su primer álbum Come away with me:

Come away with me - Norah Jones


Don't know why - Norah Jones


Feelin' the same way - Norah Jones


Turn me on - Norah Jones


New York City, del álbum New York City de The Peter Malick Group:

New York City - The Peter Malick Group feat. Norah Jones


Sunrise y What am I to you?, del álbum Feels like home:

Sunrise - Norah Jones


What am I to you? - Norah Jones


Thinking about you, Sinkin' soon y Not too late, del álbum Not too late:

Thinking about you - Norah Jones


Sinkin' soon - Norah Jones


Not too late - Norah Jones


Young blood, Chasing pirates, It's gonna be y Stuck, del álbum The fall:

Young blood - Norah Jones


Chasing pirates - Norah Jones


It's gonna be - Norah Jones


Stuck - Norah Jones


Happy pills y Miriam, del álbum Little broken heart:

Happy pills - Norah Jones


Miriam - Norah Jones


Flipside y Carry on, del álbum Day breaks:

Flipside - Norah Jones


Carry on - Norah Jones


I'm alive, Flame twin y Tryin' to keep it together, del álbum Pick me up off the floor:

I'm alive - Norah Jones


Flame twin - Norah Jones


Tryin' to keep it together - Norah Jones


De The Little Willies, Love me de su álbum The Little Willies:

Love me - The Little Willies


De Puss n Boots, Don't know what it means de su álbum No fools, no fun, y It's not easy de su álbum Sister:

Don't know what it means - Puss n Boots


It's not easy - Puss n Boots


THE BOLSHOI

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The Bolshoi
fue un grupo musical con sede en Londres prominente principalmente a mediados y finales de la década de 1980, con sólo poco menos de cinco años de trayectoria (desde finales de 1983 hasta 1988 inclusive). Son más conocidos por los éxitos Sunday morning y A way o Away (el nombre es intercambiable y se ha observado como ambos en diferentes álbumes y singles). Su discografía abarca cuatro álbumes de estudio (uno, Country life, jamás publicado, aunque rescatado años más tarde por el sello Beggars Banquet), más dos recopilaciones. Estilísticamente, The Bolshoi eran difíciles de categorizar. La banda ha sido descrita como una banda proto-goth, similar en sus actuaciones en vivo a sus compañeros de Beggars Banquet, Bauhaus, pero también tiene tintes post-punk o new wave. Tanner fue reconocido por sus letras oscuras y profundas cuyo surrealismo suburbano se basaba en historias de personajes al margen de la sociedad en lugar de melancólicos románticos, con un trasfondo de aburrimiento, insuficiencia y violencia.

Los Bolshoi son bastante únicos: musicalmente y en cuanto a la imagen no pertenecen a ninguna tendencia o estilo. Se construyeron un seguimiento en vivo muy fuerte y estuvieron actuando continuamente por todo Reino Unido y Londres, donde consiguieron en poco tiempo estar en la envidiable posición de poder encabezar y llenar la mayoría de los clubes de la capital. Sus shows en vivo tienen un buen ambiente y, como señaló la edición de octubre de 1985 de Melody Maker, el cantante Trevor Tanner es un líder carismático que parece bastante a gusto manipulando a un gran público: "Antes de que este hombre tuviera seguidores, debió haber incitado a disturbios", escribió Melody Maker. O Record Mirror el mismo mes: "Trevor Tanner, el pivote alrededor del cual gira The Bolshoi, exige que su público también se preocupe". Music Week describió al público como "inmediatamente atrapado en su poderosa actuación ... el cantante y guitarrista controló dramáticamente el espectáculo."

Los Bolshoi son, sin embargo, no sólo un entretenido grupo en vivo. También han demostrado que su potente y efectiva fusión de un ritmo de baile rock 'n' roll y de guitarras, además de beneficiarse de canciones pegadizas con coros memorables, se encuentra igualmente bien en vinilo. Los Bolshoi son quizás una de las mayores historias de éxito que nunca fue, por su sonido optimista y distintivo, colocado justo en la frontera entre el pop y el rock alternativo, fácilmente podría haber garantizado un atractivo generalizado. Pero como suele ocurrir con la escena musical británica, la prensa está demasiado ansiosa por ignorar a las bandas que no pueden ser encasilladas en una sola categoría, bandas demasiado individuales para que la prensa comprenda, y este fue quizás el factor principal para determinar por qué The Bolshoi nunca recibió el fenomenal éxito que merecían.

La banda se formó en 1984 en Trowbridge, Wiltshire. La formación original estaba compuesta por el cantante y guitarrista Trevor Tanner, el baterista Jan Kalicki y el bajista Graham Cox. Tanner y Kalicki habían tocado juntos previamente en la efímera banda punk Moskow, donde Trevor actuó como Trevor Flynn (el apellido de soltera de su madre). Los primeros conciertos fueron como teloneros de otras bandas más conocidas como The Cult, The March Violetes, Walls of Voodoo y The Lords of The New Church. Después de ocho conciertos, el bajista Graham Cox fue reemplazado por Nick Chown. Tras firmar con el sello I.R.S., en 1985 la banda lanzó su primer single, Sob story, seguido por el mini-álbum Giants y su exitosa canción Happy boy. El boca a boca era tal que los Bolshoi fueron capaces de vender muchas de sus primeras actuaciones como cabezas de cartel.

Su primer single, Sob story/Ports of Amsterdam(la cara B solía ser la que abría sus shows), salió en la primavera de 1985 en Situation Two y se ganó varias difusiones de BBC Radio 1 durante el día. Giants contenía seis temas: Fly, Sliding seagulls, Hail Mary, Giants, Happy boy y By the river. The Beat, en noviembre del 85, dijo de Giants: "Fuerte en melodías melancólicas, impulsadas por ritmos contundentes y riffs de guitarra, todas mostrando suficiente fuego para estrellarse a través de la maleza oscura de la selva post-punk ... cosas admirables." Elogios de hecho, y como Melody Maker subrayó, "Los Bolshoi tienen visión y estilo lírico - una alternativa refrescante a algunos de los grupos pop rancios que actualmente obstruyen las listas de éxitos" (octubre de 1985).

Producido por la banda y Laurence Burridge, Happy boy fue remezclado como single por Simon Boswell y capturó perfectamente su espíritu imprudente y precipitado. Happy boy fue descrito como "una introducción accesible a sus encantos sutiles" (Record Mirror), "impresionante y carismático" (City Limits), "más fabulosos que antes ... totalmente confiados" (Zigzag). Su tercer single, Away, también capturó esta sensación, y producido por Mick Glossop, volvió a hacerlo bien en Radio 1 diurno y recibió algunas buenas críticas de prensa. Sounds: "una mini-épica discreta que fácilmente invade la pasarela crónicamente abreviada del estilo de las listas de los 80".

La banda se trasladó a Londres en 1985, y su alineación se expandió para incluir a Paul Clark en los teclados (1962, Leeds, Yorkshire).

En 1986, lanzaron su primer álbum de larga duración, Friends, que constaba de diez temas producidos por Mick Glossop, incluyendo A way y Books on the bonfire y muchos favoritos en vivo. El estilo distintivo e individual de la banda los hizo difíciles de categorizar con su ecléctica mezcla de rock, post-punk y synthpop con un toque de folk en ocasiones, coronado con la entrega vocal irónica de Tanner y sus letras ascérbicas, sardónicas y a menudo negramente humorísticas. El grupo amplió su agenda de giras a Estados Unidos, Sudamérica y Polonia. Los Bolshoi apoyaron las giras de Peter Murphy y Spear of Destiny por Reino Unido y lanzaron otro single, Sunday morning. Sunday morning es quizás su tema más conocido, y habla con tono de protesta acerca de la hipocresía de la Iglesia Cristiana y los falsos cristianos. A way relata cómo una familia de clase media quiere ocultar que su hija es prostituta. Aparecieron en la banda sonora de la película Something wild que se filmó en Estados Unidos.

Fue seguido en 1987 por el álbum Lindy's party, en el que el sonido estaba más orientado al pop. TC Wall, revisando el álbum en la revista Underground, describió Lindy's party como "completamente seguro, comercial, profesional y peligrosamente pegadizo" y "un buen álbum que será acariciado durante generaciones". Lindy's party esquiló las inclinaciones góticas del grupo, optando por el pop impulsado por sintetizadores que ampliaría su atractivo comercial, pero los críticos ingleses continuaron elogiando la tensa composición de Tanner. Desde el primer single del álbum, Please, una balada anhelosa y vibrante llena de cuerdas y melodías conmovedoras hasta el oscuramente cínico TV man (en el que un hombre rendía homenaje a ‘Harry el Sucio’ y los dioses de la televisión), Lindy’s party es difícil de precisar. Está la casi siniestra Auntie Jean, el rock and roll inspirado en Kraftwerk de Can you believe it (que es violentamente y bellamente interrumpido por un solo de violín), y las crecientes acusaciones y sonidos multicapa de la canción principal del álbum, Lindy’s party.

Lindy’s party llevaba estas descripciones un paso más allá, continuando "la saga de la banda sin categoría". Ésa era la filosofía musical de The Bolshoi: "puedes crear tu propia accesibilidad. Eso es lo que estamos tratando de hacer, y funcionará. Sólo toma mucho tiempo. Porque haces que la gente diga que no eres 'ni una cosa ni la otra'. Bueno, eso es porque somos nosotros mismos."

Aunque la banda había construido una base de fans leales en todo el mundo y sus shows en vivo con frecuencia recibían críticas sensacionalistas, la banda sólo recibía una cobertura de prensa mínima en casa y una promoción insuficiente de su compañía discográfica, Beggars Banquet. Después del lanzamiento de Lindy's party, la banda grabó un cuarto álbum, pero los problemas con la gestión de su sello discográfico impidieron su lanzamiento, y se disolvieron a medida que la década de 1980 llegaba a su fin. El cuarto álbum inédito, titulado Country life, se había perdido durante años, pero hace pocos años fue resucitado por Beggars Banquet con una amplia ayuda del actual jefe de sello discográfico y director creativo de Tanner, David Paul Wyatt Perko. Esta nueva versión está disponible como uno de los cinco CDs en el conjunto de cajas de 5 CD de Beggar, lanzado a través de la impresión de Beggar, Arkive, que contiene todo el material editado por la banda.

Tras la separación del grupo, Trevor Tanner formó una banda en la década de 1990, Kite, que nunca lanzó oficialmente un álbum. Emigró a Estados Unidos a finales de los años 90, y después de un largo paréntesis, Tanner regresó al estudio para grabar Master of the world en 1998. Tanner se reunió con Clark en la canción Majorette, y Master of the world apareció en Away... Best of The Bolshoi, una retrospectiva de la carrera del grupo, en 1999. Después se trasladó a Florida y formó una banda de rock celta llamada Rathkeltair. Mientras todavía estaba de gira regularmente con Rathkeltair, Tanner también se embarcó en una prolífica y bastante notable carrera en solitario, y en 2004 lanzó el conjunto de triple CD Bullish, Bellyache & Belch, que contenía una multitud de canciones que mostraban las habilidades únicas de Tanner como cantautor. En junio de 2008 lanzó otro nuevo álbum, Eaten by the sea, dando más exposición a su genio creativo. En 2016, lanzó un álbum con clásicos de Bolshoi, junto con una gira.

Paul Clark
se trasladó a Seattle y siguió su carrera en solitario involucrándose en la música electrónica. Lanzó un álbum llamado Starship oak, y años después publicó otro llamado Songs from space. Jan Kalicki se mudó a Los Ángeles. Se especializó en música en una Universidad de Colorado. Actualmente trabaja en una compañía de computadoras. Nick Chown es el único miembro que ha continuado viviendo en Londres. Fundó una escuela de música y enseña a tocar teclado, bajo y guitarra.

En diciembre de 2018, la página oficial de Facebook de Bolshoi anunció que el líder de The Bolshoi, Trevor Tanner, y su teclista Paul Clark estaban desarrollando un nuevo proyecto, tentativamente titulado The Bolshoi Brothers.

Fuentes: https://en.wikipedia.org, http://www.thebolshoi.co.uk, https://www.allmusic.com, http://www.autobahn.com.br, https://archive.beggars.com, https://www.taringa.net, https://www.facebook.com, https://es.wikipedia.org, https://musichearts.tv, https://www.last.fm, https://amp.es.autograndad.com, https://www.sputnikmusic.com, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

THE BOLSHOI

Fly, Giants, Happy boy, By the river (Giants)

A way, Modern man, Someone's daughter, Sunday morning, Looking for a life to lose, Books on the bonfire, Fat and jealous (Friends)

Auntie Jean, Please, Crack in smile, She don't know, T.V. man, Rainy day, Lindy's party (Lindy's party)

Sob story, Boxes (Bigger Giants)

A way II, West of London town (A way -Best of The Bolshoi)

World in action, What's your favourite colour, Country life, Long tall Sally in a black dress, Too late, Last chance for the slow dance, Everything is done for you today (Country life)

RATHKELTAIR (Proyecto alternativo de Trevor Tanner)

Dragonfly, Everybody, Fermo lasses/Farewell to Erin, Fields of Athenrye, Kennedy Street march, The Conundrum/Midnight messenger/Gravel walk (Everybody)

Foxhunters, Big white van, King for a day, The butler's in the pantry, Hills of the West/Jerusalem rap, Peter O'Toole, Granny Panny (Big white van)

Nelly's reels (Organic)

Something good for a change, More Tetley vicar?, What it is, The big riff set, Spanish chicken, McVitie's chocolate problem (Something good for a change)

Not for me, Androbomb, Pipe pickin hoedown, The ballad of colonel John Macintosh (dedicated to Caroline Pitts), Return of the Hobnob cowboy, Champagne Supernova (8)

Durty Wullie, Major/Minor reels, Vincent black lightning, Ride on, Nelly's reels (Durty Wullie)

Night visit/Brenda Stubbert's reels (Everybody in the big white van)

TREVOR TANNER

Mr. Ease and Miss Trust, Stinking, Fine, Yer dreams, Pocket rocket, Space oddity, Here comes home, Never the same, Who?, Phoenix Doomsday thunderbird, Shine (Bullish & Bellyache & Belch)

Sirens, Eaten by the sea, Pretty too, Poser's curse, Dirty jokes, Mind how you go (Eaten by the sea)

40 lashes, Guardian angels, Ballad of Edgar Allan Poe, Bulldog chewing a wasp, Deadbeat Daddy (Musical charlatan)

Sunday morning, Fly, Modern man, Away, Please, Razzle dazzle, Looking for a life to lose (Trevor Tanner's The Bolshoi favourites n. 1)

VERDANT SET (Proyecto alternativo de Paul Clark)

Tempus fugit, Flying though the dales, Searching for signals, Tranquility trench, Vostok 6 (Granbretan)

PAUL CLARK

Does this excite you, Intercity One Two Five, New world, Tranquility trench, Workhouse (Starship oak)

Arrival, Merciana, Zantadoria (Merciana)

Vídeos:

Happy boy, Fly y Giants, de su primer álbum Giants:

Happy boy - The Bolshoi


Fly - The Bolshoi


Giants - The Bolshoi


Sunday morning, A way, Books on the bonfire y Looking for a life to lose, del álbum Friends:

Sunday morning - The Bolshoi


A way - The Bolshoi


Books on the bonfire - The Bolshoi


Looking for a life to lose - The Bolshoi


Please, T.V. man y Auntie Jean, del álbum Lindy's party:

Please - The Bolshoi


T.V. man - The Bolshoi


Auntie Jean - The Bolshoi


West of London town, del álbum recopilatorio A way -Best of The Bolshoi:

West of London town - The Bolshoi


World in action y Country life, del álbum Country life:

World in action - The Bolshoi


Country life - The Bolshoi


De Rathkeltair, proyecto alternativo de Trevor Tanner, Kennedy Street march del álbum Everybody, Granny Panny del álbum Big white van, y Something good for a change del álbum Something good for a change:

Kennedy Street march - Rathkeltair


Granny Panny - Rathkeltair


Something good for a change - Rathkeltair


De Trevor Tanner en solitario, Never the same del álbum Bullish & Bellyache & Belch, Pretty too del álbum Eaten by the sea, y Ballad of Edgar Allan Poe y Deadbeat Daddy del álbum Musical charlatan:

Never the same - Trevor Tanner


Pretty too - Trevor Tanner


Ballad of Edgar Allan Poe - Trevor Tanner


Deadbeat Daddy - Trevor Tanner


De Paul Clark en solitario, Tranquility trench y Does this excite you del álbum Starship oak, y Zantadoria (con Simon Hinkler) del álbum Merciana:

Tranquility trench - Paul Clark


Does this excite you - Paul Clark


Zantadoria - Paul Clark feat. Simon Hinkler


MORPHINE

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Morphine
fue un grupo estadounidense de rock alternativo formado por Mark Sandman, Dana Colley y Jerome Deupree en Cambridge, Massachusetts en 1989. Después de cinco álbumes exitosos y extensas giras, se disolvieron después de que el vocalista Sandman muriera de un ataque al corazón en el escenario en Palestrina, Italia, el 3 de julio de 1999. Los miembros fundadores se han reformado en la banda Vapors of Morphine, manteniendo gran parte del estilo y el sonido originales.

Morphine combinó elementos de blues y jazz con arreglos de rock más tradicionales, dando a la banda un sonido inusual y único. En lugar de riffs de guitarra, instrumento que no tocaban, el trío se basa en líneas de bajo deslizantes de dos cuerdas, saxofones estridentes y voces irónicamente independientes. La forma distintiva de cantar de Sandman y su voz cavernosa fue descrita como un "profundo, despreocupado y relajado susurro", y sus letras contaron con una prominente influencia beat. La propia banda acuñó el sello "low rock" para describir su música, que implicaba "un sonido minimalista y de bajo perfil que podría haberse convertido fácilmente en un truco: un 'power trio' no construido alrededor del sonido de una guitarra eléctrica. En su lugar, Morphine amplió su vocabulario fuera de lo común en cada álbum".

Su estilo combina la elegancia de Miles Davis, la introspección de Coleman Hawkins y la solemnidad de John Coltrane, con pequeños trasfondos de ingenuidad y cinismo (Thursday, Sheila, In spite of me y Empty box), en algunos casos guiados por Sandman (I’m free now, Like swimming) y en otros, por la química existente entre los tres integrantes de la banda (Lilah, Miles Davis funeral).

Como también fue distintivo del grupo la falta de divismo, el fácil acceso a sus integrantes durante las giras, y las giras mismas, con fechas en lugares pequeños de ciudades de todo el mundo o en festivales de verano de poca monta, como el de Pallestrina. La banda había empezado sus actuaciones a principios de la década de 1990, tocando en fiestas y bares en los alrededores de Boston y Cambridge, donde habían cosechado un considerable volumen de admiradores. Mark Sandman había hablado sobre la particularidad y factibilidad de hacer rock sin guitarras. Decía entonces que fue una suerte para ellos haberse iniciado como banda en Boston: “Es una ciudad muy experimental. Hay muchos clubes donde tocar. Todos están atentos a los sonidos nuevos. Pero cuando subíamos al escenario todos buscaban la guitarra”. Y explicaba por qué elegían espacios pequeños para tocar: “Preferimos los lugares chicos. Por otra parte, no somos famosos. Famosos son Michael Jackson y Madonna. Los estadios son para ellos. Lo nuestro es sonar mejor en vivo que en estudio; conocer países, personas”.

La banda disfrutó de una valoración crítica positiva, pero se encontró con resultados mixtos comercialmente. En Estados Unidos la banda fue abrazada y promovida por la comunidad del indie rock, incluyendo emisoras de radio públicas y universitarias y 120 Minutes de MTV, donde la banda una vez fue presentada como invitada, pero recibió poco apoyo de la radio comercial de rock y otros programas de televisión musical. Esto limitó su exposición y apoyo en su país de origen, mientras que a nivel internacional disfrutaron de un éxito de alto perfil, especialmente en Bélgica, Rusia, Portugal, Francia y Australia.

Treat Her Right
fue un grupo que surgió del underground de Massachusetts tocando una excéntrica fusión de blues y rock, similar a la fusión musical por la que los Violent Femmes son famosos. En este grupo, el líder David Champagne (ex-cantante de Pink Cadillac) estuvo flanqueado por el joven cantante y bajista Mark Sandman. Treat Her Right (Soul Selects, 1986) incluyó piezas como la dibujante I think she likes me y la radicalmente cargada You don't need money. Ambas piezas de Sandman rebosaron de patetismos parecidos a pantanos, mientras que I got a gun y Don't look back de Champagne eran mucho más vibrantes, con blues pulidos tocados con afecto. En el segundo álbum, Tied to the tracks (RCA, 1989), fue Mark Sandman quien tomó el control. Fue la personalidad atormentada de Sandman la que dominó el disco, una personalidad que era capaz de producir serenatas country épicas como Marie, canciones sobre pasados turbulentos como Junkyard, temas como el tributo a Hank e incluso retratos solitarios como King of beers. Una vez más Champagne creó las composiciones más brillantes (Big medicine, y Back to Sin City, la canción principal). Una vez más el álbum fue una obra maestra de producción. El tercer álbum, What's good for you (Rounder, 1991), perdió un poco del "brillo" que tenían los dos álbumes anteriores. The anthology (Razor &Tie, 1998) resumió su carrera.

Sandman tocó durante un corto tiempo en Supergroup con Chris Ballew (futuro miembro de Presidents of The USA), y a principios de la década de 1990 formó Morphine, con el saxofonista Dana Colley, ex-miembro del grupo local de BostonThree Colors, y el baterista Jerome Deupree, que había tocado con Sandman en los Hypnosonics. Sandman, un prolífico músico que experimentaba con frecuencia con instrumentos caseros, tocaba un bajo de una sola cuerda con slide, aunque más tarde añadió una segunda cuerda. Deupree abandonó brevemente el grupo por razones de salud en 1991 y fue reemplazado temporalmente por el baterista de Treat Her RightBilly Conway. Estos años encontraron al grupo construyendo una base fuerte de público local y de giras de vez en cuando.

Con Deupree regresando, grabaron su álbum de debut, Good, para el sello Accurate/Distortion con sede en Boston en 1991. El disco destacó su capacidad para convertir baladas y canciones rockeras en diálogos metafísicos entre el bajo y el saxofón. El languidecer crooning de Mark Sandman, que cincelaba una de las voces más evocadoras de la época, añadió otra capa de significado, un doliente similar a Tom Waits y un predicador similar a Nick Cave flotando dentro de la niebla cruda, irreal y pesada de la música. El trío inventó melodías que ofrecían una tranquila vivisección de ansiedad postindustrial. El álbum recibió críticas positivas y aumentó la audiencia de la banda. La banda posteriormente firmó con Rykodisc, quien re-lanzó Good bajo su propia imprenta.

Cure for pain
, la continuación de 1993, aumentó la audiencia de la banda fuera de Nueva Inglaterra, y singles como Thursday y Buena recibieron algunas reproducciones en la radio universitaria. En este segundo largo, el grupo ganó en consistencia respecto a su predecesor, con un trabajo menos claustrofóbico y más accesible. Para la producción volvieron a contar con el experimentado Paul Q. Kolderie. Llegaron a incluir una canción de guitarra de seis cuerdas en In spite of me, pero el resto del álbum fue un ejercicio de creatividad a través del minimalismo, con el bajo de dos cuerdas de Sandman y el saxo de Colley enredados en perfecta armonía de gama baja.

Durante la grabación de Cure for pain, Deupree fue reemplazado de nuevo por Conway, aunque Deupree todavía tocó la mayor parte del trabajo de percusión en el álbum. Conway se mantendría como miembro permanente de Morphine, mientras Deupree volvería más tarde para presentarse con la banda, ambos en el estudio y en las diversas presentaciones en vivo. Los créditos finales del álbum citan a ambos e incluye una foto de los bateristas tocando con el grupo simultáneamente. Morphine apoyó a Cure for pain con una extensa gira por Estados Unidos, Europa, Japón y Australia que duró a lo largo de 1994, en la que prefirieron encabezar sus propios shows en vez de apoyar a grupos más establecidos. Su incesante gira, así como la cobertura radiofónica y el fantástico boca a boca, ayudaron al álbum a vender más de 300 mil copias, una hazaña impresionante para un lanzamiento independiente.

En 1994, las canciones Sheila y In spite of me aparecieron prominentemente en la banda sonora de la película Spanking the monkey. La banda regresó al estudio en 1995 y produjo Yes, que hacía más hincapié en el ritmo sobre la melodía. Menos deprimido y angustiado, casi sonaba como un regreso al rock'n'roll y rhythm'n'blues de la década de 1950. Su representación de la realidad proporcionó una síntesis anti-espectacular de elementos trascendentales y mundanos, además empapados en premoniciones de un destino despiadado. El álbum incluso rompió el Billboard 200, alcanzando su punto máximo en el medio en el puesto 101. Yes presentó el single Honey white, cuyo vídeo musical apareció en la serie animada de MTVBeavis and Butt-head. También incluyó I had my chance, que apareció en la banda sonora de la película Get shorty.

Después de dos años de gira, Morphine firmaron con DreamWorks Records, quien lanzó su debut en el sello principal, Like swimming, en 1997. El disco no dio grandes saltos en su progresión musical ni sacudió las cosas en absoluto. Para un álbum que se suponía que impulsaría a la banda al éxito general, si no al estrellato, fue algo así como un fracaso, y en opinión de muchos críticos, el álbum sonaba cansado y poco cocinado. Sin embargo, tal vez debido a la publicidad de la que era capaz un sello importante como DreamWorks, el álbum alcanzó su punto máximo más alto que su predecesor en el Billboard 200 en el número 67. El disco fue un éxito de crítica, pero no consiguió introducir a la banda en el mainstream nacional como se esperaba. DreamWorks lanzó un vídeo musical para el single Early to bed; dirigido por Jamie Caliri y lanzado en marzo de 1997, el vídeo de pesadillas pero humorístico se convirtió en un favorito instantáneo entre los fans y más tarde fue nominado para un premio Grammy. La banda también lanzó B-sides and otherwise, una colección de caras B, grabaciones en vivo, canciones de bandas sonoras y algunas inéditas, en Rykodisc este mismo año.

Poco después, Deupree una vez más comenzó a actuar en vivo y en el estudio con la banda, haciendo del grupo una formación de cuatro piezas. El último álbum de estudio de la banda, The night, se completó a principios de 1999.

El 3 de julio de 1999, Sandman se desplomó en el escenario del festival Nel Nome del Rock en el Giardini del Principe en Palestrina, Italia, a las afueras de Roma. Morphine era la segunda banda de la jornada rockera y estaba tocando su cuarto tema cuando Sandman cayó sobre el escenario. Lo que en un principio parecía parte de la actuación resultó ser un ataque cardíaco fatal. Sus compañeros de grupo, el saxofonista Dana Colley y el baterista Billy Conway, fueron quienes alertaron sobre el problema. Fue entonces cuando un médico que se encontraba entre los espectadores trepó al escenario, le practicó un masaje cardíaco y respiración boca a boca. Luego, Sandman fue trasladado en ambulancia hasta el hospital de la ciudad, ubicado a sólo 500 metros del lugar del concierto, pero cuando ingresó ya estaba muerto. La Policía, que al principio sospechó que su muerte estaba de algún modo relacionada con la gran cantidad de medicamentos que el músico tenía en la habitación del hotel, confirmó, sin embargo, que la causa de la muerte fue un colapso cardíaco.

Tras el fallecimiento de Sandman, Morphine inmediatamente se disolvieron. The night fue lanzado en 2000, y resultó ser a la vez su obra más introspectiva y su trabajo más orquestado (piano, violonchelo, trompetas, órgano, coro). El nuevo álbum contenía vocalistas de fondo femeninas e instrumentación más variada, y muchos se preguntaron qué habría tenido la banda en el almacén para sus fans si Sandman hubiera sobrevivido. Los lanzamientos póstumos de Morphine siguieron poco después, incluyendo Bootleg Detroit, un "bootleg en vivo oficial", y The best of Morphine: 1992-1995, ambos en Rykodisc.

A un año de la muerte de Sandman, Colley y Conway crearon Orchestra Morphine, un grupo de amigos y colegas de Sandman que realizaron giras para celebrar la música de la banda y recaudar fondos para el Mark Sandman Music Education Fund. Orchestra Morphine en su mayoría interpretaron música de The night, pero también incluyó algún otro material de Morphine y Hypnosonics también. Orchestra Morphine todavía actúa ocasionalmente, pero ya no realiza giras. La cantante y guitarrista Laurie Sargent, miembro de Orchestra Morphine y ex-vocalista de la banda Face to Face, más tarde se unió a Colley y Conway en su primer esfuerzo musical post-Morphine, Twinemen. Su álbum Twinemen (High N Dry, 2002) mostró un sonido que recordaba inquietantemente al sombrío existencialismo de Morphine, aunque con un acento musical country más fuerte.

Conway
y Colley también formaron oficialmente el sello discográfico independiente Hi-n-Dry y su estudio, convirtiendo el espacio de trabajo de Sandman en una empresa comercial. La lista de la discográfica incluye a varios de sus amigos, colegas y otros músicos del área de Boston. En 2004, Hi-n-Dry lanzó el boxset de Mark Sandman Sandbox, que contenía dos CDs y un DVD de material inédito que abarcaba la carrera musical de Sandman. El DVD contó con clips de los primeros shows de Sandman, entrevistas de las giras de Morphine, y varios vídeos de otros proyectos en solitario y grupales de Sandman, como Treat Her Right. Sin embargo, por razones de derechos de autor, el boxset no contenía ningún material publicado anteriormente que se encontrara en el catálogo de Morphine, vídeos de Morphine o material promocional producido por Rykodisc o DreamWorks Records.

Deupree continuó grabando con varios músicos de jazz para posteriormente pasar a formar parte del grupo Bourbon Princess. En 2006, Dana Colley formó la banda A.K.A.C.O.D. junto a Monique Ortiz (miembro inicial de Bourbon Princess). Su álbum de debut, Happiness, fue publicado en 2007, y presentado en una gira en 2008.

En 2009, Colley y Deupree comenzaron a interpretar regularmente canciones de Morphine y nuevo material como Members of Morphine (alternativamente, Ever-Expanding Elastic Waste Band), con el cantante, bajista y guitarrista Jeremy Lyons de Nueva Orleans. En julio de 2009, el grupo tocó en el Nel Nome Del Rock Festival en Palestrina, Italia, conmemorando el décimo aniversario de la muerte de Sandman en el lugar en el que ocurrió. A partir de 2014, el grupo fue renombrado Vapors of Morphine y actúa regularmente en Boston y Nueva Orleans, y realizan un concierto semanal en Atwood's Tavern en Cambridge, Massachusetts.

En 2009, Rhino Records lanzó el conjunto de dos discos At your service, compuesto por material inédito de Morphine.

En 1999, Morphine habían vendido más de 807 mil discos en Estados Unidos, según Nielsen SoundScan.

La instrumentación de Morphine era inusual para una banda de rock: el instrumento principal de Sandman era un bajo de dos cuerdas (con las cuerdas generalmente sintonizadas a un intervalo de quinta a octava) tocada con un slide; sin embargo, en los discos del grupo añadió toques de guitarra, piano, órgano electrónico y otros instrumentos de guitarra auto-inventados como el tritar, con dos cuerdas de guitarra y una cuerda de bajo. Colley tocaba principalmente saxofón barítono, junto con saxos soprano o tenor, y el raro saxofón bajo, y a veces tocaba dos saxos a la vez, como Roland Kirk; también tocó percusión ocasional, y dobro en una cara B. El resultado no podía ser mejor: un jazz rock con dejes de clasicismo rock, que sonaba ofensivo, sexual y con el alma callejera del blues. No era un grupo más; Morphine no era un grupo convencional

Fuentes: https://en.wikipedia.org, http://www.poprockbands.com, https://www.scaruffi.com, https://www.allmusic.com, https://www.amoeba.com, https://hipersonica.com, https://depositosonoro.com, https://www.laizquierdadiario.com, https://cronicaglobal.elespanol.com, https://es.wikipedia.org, https://www.bostonherald.com, https://www.last.fm, https://www.rincondesconexion.blogspot.com

Canciones recomendadas:

MORPHINE

Good, The saddest song, Have a lucky day, You speak my language, You look like rain, Do not go quietly unto your grave, Test tube baby/Shoot'm down (Good)

Buena, I'm free now, All wrong, A head with wings, Thursday, Cure for pain, Mary won't you call my name?, Sheila (Cure for pain)

Honey white, Scratch, Radar, Whisper, Super sex, I had my chance, Sharks (Yes)

Potion, I know part III, Early to bed, Wishing well, Murder for money, Eleven o'clock, Hanging on a curtain (Like swimming)

Bo's veranda, Mile high, Pulled over the car (B-sides and otherwise)

The night, So many ways, Top floor, bottom buzzer, A good woman is hard to find, Rope on fire, I'm yours, you're mine, Slow numbers, Take me with you (The night)

Come along, Mary, Cure for pain, You look like rain, Buena (Bootleg Detroit)

Pretty face, Sexy Christmas baby mine (The best of Morphine: 1992-1995)

Patience, Cocoon, Goddess, Some other dog, Doreen, Get along, Bathub, Early man (Sandbox: The Mark Sandman box set)

Come over, Come along, It's not like that anymore, Call back, 5:09, Lilah II, Imaginary song, Shadow (I know you part V) (At your service)

I'm free now, The other side, Early to bed (Live at the Warfield)

TREAT HER RIGHT (grupo en que participó Mark Sandman)

I think she likes me, Square, Jesus everyday, Bringin' it all back home (Treat Her Right)

Junkyard, Picture of the future, Marie, Big medicine, Back door, King of beers, Back to Sin City (Tied to the tracks)

Rhythm and booze, I wish you would, From a Buick 6, Tease me, Standing by your window, The same thing (What's good for you)

Early man, Love me, My dog can bark, Late for work (The lost album)

TWINEMEN (proyecto alternativo de Bill Conway y Dana Colley)

Spinner, Little by little, Golden hour, Harper and the midget, Signs of life, Ronnie Johnson (Twinemen)

Wishers, I slept through it, In my head, The definition of truth, Twilight, Speed of light (Sideshow)

The end of my dreams, Summer box, Oona (Twinetime)

A.K.A.C.O.D. (proyecto alternativo de Dana Colley)

Happiness, Spanish fly, Bad weather, Fifteen minutes, Caught staring, Hypnotized (Happiness)

MEMBERS OF MORPHINE WITH JEREMY LYONS (proyecto alternativo de Dana Colley y Jerome Deupree)

Hurricane, Pulled over the car, Let's take a trip together, All wrong (The Ever Expanding Elastic Waste Band)

VAPORS OF MORPHINE (proyecto alternativo de Dana Colley y Jerome Deupree)

Renouveau/Daman N'Diaye, Sheila, Baby's on fire, The other side, If, Souvenir (A new low)

Vídeos:

You look like rain y The saddest song, de su primer álbum Good:

You look like rain - Morphine


The saddest song - Morphine


Thursday, Cure for pain y Buena, del álbum Cure for pain:

Thursday - Morphine


Cure for pain - Morphine


Buena - Morphine


Honey white, Super sex, Sharks y Radar, del álbum Yes:

Honey white - Morphine


Super sex - Morphine


Sharks - Morphine


Radar - Morphine


Early to bed, Eleven o'clock y Murder for money, del álbum Like swimming:

Early to bed - Morphine


Eleven o'clock - Morphine


Murder for money - Morphine


Mile high, del álbum recopilatorio B-sides and otherwise:

Mile high - Morphine


The night y A good woman is hard to find, del álbum The night:

The night - Morphine


A good woman is hard to find - Morphine


De Treat Her Right, proyecto alternativo de Mark Sandman, I think she likes me del álbum Treat Her Right y Picture of the future del álbum Tied to the tracks:

I think she likes me - Treat Her Right


Picture of the future - Treat Her Right


De Twinemen, proyecto alternativo de Bill Conway y Dana Colley, Spinner del álbum Twinemen:

Spinner - Twinemen


De A.K.A.C.O.D., proyecto alternativo de Dana Colley, Spanish fly del álbum Happiness:

Spanish fly - A.K.A.C.O.D.


De Vapors of Morphine, proyecto alternativo de Dana Colley y Jerome Deupree, Renouveau/Daman N'Diaye del álbum A new low:

Renouveau/Daman N'Diaye - Vapors of Morphine


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